«Жестокая история юности» ( яп .青春残酷物語, Хепбёрн : Seishun Zankoku Monogatari ) — японский фильм 1960 года режиссёра Нагисы Осимы с Юсукэ Кавадзу и Миюки Кувано в главных ролях в роли подростков-правонарушителей и влюблённых. [1] Это второй полнометражный фильм Осимы, известный своими элементами японского нубэру багу . Фильм получил премию «Голубая лента» 1960 года за лучшего новичка для Осимы.
После того, как Макото Синдзё ловит попутку, водитель пытается приставать к ней, но его останавливает Киёси Фудзи. Он берет ее на свидание, сначала посмотреть протесты Анпо против Договора о безопасности между США и Японией , а затем покататься на моторной лодке по реке, где он насилует ее. Однажды, после того как она попыталась дождаться его в баре, который он часто посещает, на нее нападают гангстеры, которые занимаются проституцией женщин, но Киёси сражается с ними, и они оставляют их в покое в обмен на плату. Они влюбляются, и Макото проводит с ним больше времени, заставляя ее получать упреки от своей старшей сестры Юки, в результате чего она решает жить с ним. Чтобы заработать денег, двое воссоздают, как они встретились, когда Макото соблазняет водителя, а когда он приходит к ней, Киёси вымогает у него деньги. В одном случае ее подбирает богатый владелец бизнеса средних лет по имени Хорио, но заставляет ее чувствовать себя счастливой, поэтому она этого не делает.
Когда Макото узнает, что она беременна, Киёси говорит ей сделать аборт, но когда он снова пытается заставить ее эксплуатировать водителя, она отказывается. Хорио забирает ее, и когда она звонит Киёси, чтобы спросить, может ли она остаться на ночь, линия занята. Киёси просит у своей старой любовницы, с которой встречается, взаймы, и когда он отдает деньги Макото, она говорит ему, что спала с Хорио. В ответ он находит Хорио и берет у него деньги, говоря ему, что он был просто еще одной целью Макото. После аборта, сделанного нелегально в клинике бывшего любовника Юки Акимото, пару арестовывают за вымогательство. После того, как они признаются и с помощью старой любовницы Киёси, их отпускают, а Акимото арестовывают.
Киёси расстаётся с Макото, чтобы они больше не причиняли друг другу боль. Бандиты находят Киёси, потому что мотоцикл, который он одолжил у них для вымогательства, был украден, в результате чего двое из них арестованы. Они просят его отдать им Макото, но Киёси отказывается и погибает. В это же время Макото подвозит прохожий, и когда он отказывается выпустить её, она выпрыгивает из машины и разбивается насмерть.
Осима, которому в то время было всего 28 лет, активно использовал ручные камеры и натурные съемки, и результаты его работы сравнивали с работами французских кинематографистов «новой неопределенности» , появившихся примерно в то же время; фильм стал одним из основных в серии «Нуберу багу» .
Использование подростков-преступников в качестве главных героев вызвало споры в то время, хотя фильм также имел коммерческий успех, что помогло проложить путь для появления молодого и предприимчивого поколения новых японских режиссеров: вскоре Сёхэй Имамура , Масахиро Шинода , Ясудзо Масумура , Сусуму Хани , Хироси Тэсигахара и другие начали привлекать международное внимание. В этом фильме Осима уже начал исследовать темы, за которые он вскоре прославился: фокус на молодежи и «аутсайдерах», а также критические деконструкции более стереотипных образов в японском кино.
Винсент Кэнби из The New York Times похвалил цвета и кинематографию фильма, но был сбит с толку его необъяснимыми политическими и социальными отсылками и посчитал, что история была рассказана слишком отстраненно, делая ее тусклой. [2] Мэри Эванс из The Japan Times сравнила фильм с социологическим исследованием, которое, хотя в основном и было успешным, потерпело неудачу, когда морализировало. Она также нашла недостатки в оригинальности истории, жестокости финала и изображении гангстеров и Макото, но назвала фильм сильным и похвалила «великое чувство Осимы к своему средству». [3] Джеймс Хоберман из The Village Voice описал фильм как «конфетно-цветную феерию, [которая] снята с большой живостью и наполнена смелыми метафорами», но посчитал, что некоторые аспекты устарели, такие как «бессильные мужчины, наживающиеся на еще более слабых женщинах», и «отсутствие цинизма и даже карьеризма». [4]
Фильм получил премию «Голубая лента» в 1960 году в номинации «Лучший новичок» для Осимы. [5]