Хосеп де Тогорес Мунтадес (26 июля 1868 — 7 сентября 1926) — испанский футбольный руководитель, кинорежиссер, коллекционер произведений искусства и художник- любитель . [1] [2] Он был вторым президентом Каталонской федерации футбола (1904–05) [3] и соучредителем Mundo Deportivo (1906). [2]
Он был важной фигурой в зарождении любительского футбола в Каталонии и спорта в целом, будучи известен своей выдающейся ролью первопроходца в нескольких видах спорта в Каталонии. [1] [4]
Он родился в Барселоне , как сын Алехо де Тогореса из Севильи и Жоаны Баптисты Мунтадес Виларделл из Барселоны. Пионер нескольких видов спорта в Каталонии, он был чемпионом по гребле и стрельбе по мишеням , [4] но он также занимался плаванием , греко-римской борьбой и фехтованием . [1] Он был вице-президентом Sport Men's Club, вторым президентом Ассоциации футбольных клубов Барселоны (1904-05) и соучредителем Mundo Deportivo (1906). [1] [2] [4]
Тогорес был человеком широкой культуры, и как таковой, в дополнение к спорту, он также интересовался музыкой, и поэтому был другом и хозяином Камиля Сен-Санса , Жоакима Малатса и Энрика Гранадоса , с которыми он организовывал концерты у себя дома. [1] [4] Он также коллекционировал произведения искусства и занимался живописью в качестве хобби. [4]
Он был представителем бельгийской компании Solvay в Барселоне [4] и членом регионалистской политической группы Лига Каталонии . [1] Испанский писатель Эухенио д'Орс описал его как образцовую модель европеизированного каталонца. [4]
Его доход начал уменьшаться в начале 1910-х годов, и когда он обанкротился после нескольких неудачных предприятий, в 1914 году он увидел в мире кино и кинопроизводства путь, который соответствовал его личности. [4] [5] Он начал свою кинематографическую работу с La festa del blat (1914), основанной на пьесе Анхеля Гимеры и спродюсированной Condor Films. [1] [4] [5] За этим последовали Dansa fatal (1914), El pollo Tejada (1915) с сюжетом, вдохновленным одноименной сарсуэлой Карлоса Арничеса , и операторской работой Джованни Дориа и Хосепа Марии Маристани. [4] Поскольку себестоимость его работ росла, он начал снимать их с Segre Films, и под руководством этой продюсерской компании Тогорес снял восемь фильмов. [5] В фильме «Эль куэрво дель кампаменто» (1915) он разделил художественное руководство с Фруктуосом Гелабертом . [5]
Amor de pescadora (1915) показывает игру известных артистов, но именно Un sólo corazón (1915), фильм, который произвел наибольшее впечатление на мир кино. [5] Он был снят по браку Герреро-Мендоса, и он был освящен как самый блестящий бизнес, который был достигнут кинематографическими анналами Испании до того момента. [5] В некоторых статьях Тогорес выразил большие возможности, которые испанское кино имело в военные годы, вызванные Первой мировой войной . Он считал, что испанские женщины-режиссеры должны продемонстрировать жизненную силу, выпустив коллекцию лент, которые могли бы заменить абсолютный недостаток иностранных фильмов. [5] Последней крупной постановкой Тогорес en la Segre был El sello de oro (1916), в главной роли выдающейся танцовщицы Стасии Наперковской. [5]
Он продолжил работу над фильмами «Флор дель Арройо» , «Секреты моря» (1916), а в последующие годы снял «Прова трагическая» , в которой она представлена в виде серии по главам: «Драма а-ля-мунтания» , «Пескадора де Тосса» , «Эль кавалер Касароха» , «Эль королевский». de bodes , Un sol cor и El Golfo , [1] который был снят в Бильбао и Сан-Себастьяне , с мадридским производством. [4] Его кино считается высококачественным, с хорошими техническими сотрудниками, амбициозными и обширными темами, щедрой презентацией и участием таких великих актеров и актрис, как Фернандо Диас де Мендоса, Мария Герреро , Лола Парис, Пастора Империо и другие. [1] [2] [4] Его стиль был классифицирован как драма (a la Italiana), и эта концепция усилилась с приходом Джованни Дориа в его рабочую команду. [5] Он пытался захватить качественную аудиторию театральным стилем (даже когда он приближался к реализму), но, несмотря на то, что его фильмы были полны динамизма, они, как правило, казались связанными с воображаемыми и искусственными темами, не представляющими большого кинематографического интереса. [4] Таким образом, его фильмы были виновны в том, что были слишком театральными, а темы были искусственными и не очень кинематографично. [1]
После того, как он снял шестнадцать фильмов, мир кино принес ему больше трудностей, чем финансовой выгоды для семьи. [5] Экономическое положение Тогореса было нестабильным, поэтому он решил встретиться со своим сыном в Париже , [5] где он в конечном итоге сотрудничал в продвижении карьеры своего сына Жозепа де Тогореса в искусстве и стал важным коллекционером произведений искусства. Он посвятил последние годы своей жизни продвижению работ своего сына. [1] [2] [4]
Перенеся тяжелую болезнь, он переехал в Сан-Тропе, где и умер в 1926 году. Существует очень мало исследований его творчества, и почти нет никаких свидетельств о нем, за исключением некоторых реставраций, таких как El pollo de Tejada и El Golfo . [4]