Жюльен Ле Блан (30 марта 1851 - 28 февраля 1936) был французским художником военной тематики, который специализировался на сценах Вандейских войн 1793–1799 годов, которые произошли во время Французской революции. [1] Поскольку он происходил из семьи из Нижнего Пуату, части старой провинции Пуату, Ле Блан был потомком французских «Бланов», которые выступали против Французской революции и, таким образом, симпатизировали тем, кто восстал и сформировал Великую католическую армию Вандеи . Он посвятил свою художественную карьеру увековечению событий восстания в больших работах, которые выставлялись в ежегодном Парижском салоне . [2] Ле Блан был очень уважаемым художником и выиграл Бронзовую медаль на Салоне в 1878 году, Серебряную медаль в 1880 году и Золотую медаль на Всемирной выставке в Париже 1889 года, которая была посвящена столетию начала Французской революции . [ 3] Ле Блан также был плодовитым иллюстратором, создав более пятисот иллюстраций для десятков книг. [4] Последним крупным достижением Ле Блана была большая серия рисунков, акварелей и картин французских солдат, возвращающихся домой и отправляющихся на фронт во время Первой мировой войны. [5] Его работы находятся в ряде публичных коллекций, но в основном во Франции, поскольку темы, на которых он специализировался, не пользовались большой популярностью за рубежом. [6]
Ле Блан родился в 1851 году, он был первым сыном Эдмона-Фредерика Ле Блана (1818–1897) и Марии Луизы Гаспарин Лемэр Ле Блан. Его отец получил юридическое образование, но стал известным библейским археологом. [7] Его мать умерла вскоре после рождения сына, и Жюльена воспитывала мачеха. [8] Согласно семейным свидетельствам, Жюльен был трудным ребенком. Он получил образование в лицее Бонапарта и у доминиканцев в д'Аркёй. Он учился в мастерской Эрнста-Жозефа-Энглтона Жирара (1813–1898), который, в свою очередь, был учеником или «élève» д'Изабея. [9] Ле Блан дебютировал в Парижском салоне в 1874 году с «Убийцей де Лепелье Сен-Фаржо». С самого начала своей карьеры он сосредоточился на военных сюжетах и сценах Французской революции. Это сильно контрастировало с работами других военных художников того времени, которые обычно изображали славу последующих Наполеоновских войн . [10] Французские художники того времени были одержимы реализмом, поэтому Ле Блан коллекционировал униформу, мушкеты и крестьянскую одежду, чтобы его модели, позировавшие ему, носили их. Его работы были популярны, и он был востребован и как художник, и как иллюстратор. Хотя его большие работы были написаны маслом, он также приобрел репутацию благодаря своим акварелям. В дополнение к сценам военных кампаний и армий, он также рисовал морские сюжеты, но военные корабли, а не сцены торговли. [11]
С самого начала своей карьеры Ле Блан сосредоточился на увековечении памяти восстания, которое произошло против Французской революции в Вандее. Эта кампания против революционной власти началась в 1793 году и закончилась в 1796 году пленением и казнью последнего из ее главных лидеров. Ле Блан изображал лидеров и события «Вандеи» практически во всех своих основных работах. [12] Вандейское восстание является одной из самых противоречивых тем во французской истории. [13] Серия новых указов революционного правительства в Париже считается причиной восстания. Они включали увеличение налогов, воинскую повинность [14] и ряд антиклерикальных мер, которым сопротивлялись глубоко религиозные люди региона. [15] Революционные войска были разбросаны по региону, и по мере того, как восстание расширялось, спешно сформированная католическая армия Вандеи сумела захватить ряд городов и выиграть ряд генеральных сражений. [16] В конце концов, благодаря превосходящей численности и оснащению, силы революции победили мятежников, и кампания по подавлению восстания стала печально известной своей жестокостью. Хотя с обеих сторон были зверства, правительство в Париже хотело, чтобы восстание было жестоко подавлено, чтобы воспрепятствовать дальнейшим восстаниям против его авторитет, и он был. Самые современные академические оценки говорят, что около четверти населения — мужчины, женщины и дети — были убиты войсками Революционеров и их сторонниками. [17]
Симпатии Леблана были явно на стороне контрреволюционеров, которые восстали и боролись против Французской революции от имени королевской семьи и католической церкви. Его первой большой картиной для Салона, выставленной, когда ему было двадцать семь лет, была «Mort du général d'Elbée» или «Смерть генерала д'Эльбе». В этой работе Леблан изобразил казнь раненого генерала. Генерал д'Эльбе (1752–1794) был смертельно ранен, и поэтому после пленения его вынесли на казнь на его стуле, а его жену и семью постигла та же участь. «Казнь генерала Шаретта» или «L'Exécution du Général Charette» изображала судьбу еще одного лидера католической армии, Франсуа де Шаретта (1763–1796). [18] «Анри де ла Рошжаклен» — большая работа, изображающая одного из первых лидеров восстания, дворянина Анри де ла Рошжаклен (1772–1794). [19] «Шуан» Ле Бланта — изображение анонимного контрреволюционера из Вандеи, который стал известен в разговорной речи как Les Chouans. Эта работа стала символом крестьян в восстании, и она широко воспроизводилась в 19 веке, и она до сих пор используется на обложках книг о восстании в Вандее. [20]
В Салоне 1878 года он получил Бронзовую медаль за картину «Смерть генерала д'Эльбе». В 1880 году он получил Серебряную медаль за картину «Площадь батальона», которая также была награждена Золотой медалью на Всемирной выставке в Париже (1889) . В декабре 1885 года французское правительство посвятило его в рыцари Почетного легиона (Chevalier de la Légion d'Honneur). [21] Работы Ле Бланта были выбраны для представления Франции на Всемирной выставке в Чикаго, официально известной как Всемирная Колумбийская выставка , в 1893 году. В официальном каталоге выставки его работы противопоставлялись работам Поля-Луи-Нарцисса Гроллерона (1848–1901): «Гроллерон и Ле Блан обладают лучшим вкусом, хотя они подходят к своим предметам с совершенно разных точек зрения. Первый передает хороший драматический инцидент в серьезной и хорошо продуманной композиции, трезво и гораздо лучше нарисованной, чем обычно; последний привносит лукавый оттенок сарказма и юмора. Его «Возвращение полка» — из героической армии Самбры и Мааса, как мы предположим, показывает грязный, оборванный и свирепый батальон, выстроенный для смотра на городской площади и праздно рассматриваемый надменной толпой денди, мускадинов и инкрояблей, каждый с последним криком моды и каждый более нелепый, чем его сосед. Воины мрачно хмурятся под этим самодовольным наблюдением, и есть признаки вспышки одного или двух из старых усов». [22]
В 1885 году Жюльен Леблан начал вторую карьеру в качестве иллюстратора и активно иллюстрировал книги до самой своей смерти. [23] Первая книга, которую он проиллюстрировал, была посвящена военным, написана Альфредом де Виньи, и Леблан внес вклад в создание фронтисписа и шести гравюр. [24] В 1886 году он проиллюстрировал романы Жорж Санд «Мопра» [25] и «Le Chevalier des Touches» . [26] Леблан сделал более шестидесяти рисунков для записных книжек капитана Куанье, которые считаются классическим отчетом о наполеоновских войнах. [27] Когда редакторам потребовались иллюстрации к Вандейским кампаниям, Леблан получил заказ на иллюстрации. Его работы были использованы в качестве основы для серии гравюр в книге Оноре де Бальзака Les Chouans , которая была переведена и опубликована на английском языке в 1889 году. [28] Он сделал 161 иллюстрацию для книги Александра Дюма Le Chevalier de Maison Rouge , богато иллюстрированной книги ограниченного тиража [29] Для иллюстраций он делал оригинальные композиции для книги, а затем гравер воспроизводил его работы для публикации. Его иллюстрации могли быть выполнены пером и чернилами, в чем он был особенно искусен, акварелью или маслом. [30] Затем, как только проект книги был завершен, Ле Блан имел обыкновение продавать иллюстрации в аукционном доме Hotel Drouot. [31] Его иллюстрации к Les Chouans были проданы в 1891 году, "Enfant Perdu de Toudouze" в 1894 году и "Cahiers Du Capitaine Coignet" в 1896 году. Он считался непревзойденным рисовальщиком и много работал пером, чернилами и акварелью для книг, которые он иллюстрировал. Его последний проект по иллюстрации был в 1924 году; это была американская книга стихов In the Hills , написанная богатым балтиморским меценатом и активистом движения за мир Теодором Марбургом (1862–1946). [32]
Самой известной работой Ле Бланта считается «Le Bataillon carré» — большая работа, которая завоевала медали на Парижском салоне 1880 года, где она получила Серебряную медаль [33], и на Парижской всемирной выставке 1889 года, где она была награждена Золотой медалью. Она была куплена Национальной галереей Австралии в Новом Южном Уэльсе, а затем изъята из продажи, когда академические и салонные картины стали непопулярны. На этой картине изображена группа контрреволюционеров, которых называли «les blancs» («белые»), нападающих на войска Французской революции. вооруженных косами и вилами. Эта стычка произошла недалеко от средневековой крепости Фужер , которая была частью старого герцогства Бретань. В центре композиции войска Революционной армии выстроились в оборонительное каре, а внизу другая группа крестьян спешит в атаку. [34] Уильям Уолтон описал работу в своей книге о картинах Всемирной выставки: «Одним из самых многообещающих членов семьи, родившихся в поместье, является г-н Жюльен Ле Блан, который, как и Жираде, питает большую привязанность к событиям Гражданской войны в Вандее, печальной памяти. Две из самых важных работ, которые он посвятил этой исторической теме, появились на выставке, и из самых известных из них мы приводим фотогравюру. Le Bataillon Carré впервые появился в Салоне 1880 года, и это одна из лучших батальных картин всей выставки. Ничто не может быть прекраснее в своем роде, чем это эпическое представление невозмутимого квадратного батальона «синих», бросающихся во все стороны против яростного натиска отважных крестьян, которые умирали за священников и короля». [35] Сегодня «Le Bataillon carré» находится в коллекции библиотеки Гарольда Б. Ли в Университете имени Бригама Янга в Прово, штат Юта, в огромной раме, которая копирует оригинальную раму 19 века. [36]
Жюльен Ле Блан также много работал в технике акварели . Он был избран в избранный состав Общества французских акварелистов (Société D'Aquarellistes Francais) и выставлял свои работы в их ежегодных салонах, начиная с выставки 1885 года. [37] Он также писал пасторальные сюжеты и пейзажи во время своих каникул, которые проводил в Коррезе , недалеко от Брив-ла-Гайарда. Коррез — департамент в регионе Лимузен , в юго-центральной части Франции.
Когда началась Первая мировая война и быстро перешла в тупик, с линиями окопов по всей Франции, Жюльен Ле Блан захотел отправиться на фронт, чтобы рисовать повседневную жизнь солдат. Хотя в то время существовала программа по боевому искусству для французской армии, а иллюстраторы газет и журналов рисовали и писали пехотные бои, из-за его возраста, которому тогда было шестьдесят три, Ле Блану не разрешили отправиться на фронт. Вместо этого он решил рисовать и рисовать солдат, когда они прибывали и убывали с Восточного вокзала в Париже. Район вокруг вокзала был полон солдат, и Ле Блан рисовал и рисовал французскую и французскую колониальную армию с натуры на протяжении всей войны. Он также рисовал солдат в их казармах в Рейи, Венсен, где они ожидали отправки на фронт. Эта большая группа работ показывает французского «Пуалюса» в состоянии покоя в широком диапазоне настроений и поз. [38] После войны, в 1919 году, эти работы были собраны в большую выставку в галерее Жоржа Пети. Хотя работы вызывали восхищение, говорили, что усталость публики от войны привела к небольшому количеству продаж, и большая группа работ Ле Блана, изображающих солдат «Великой войны», была забыта.
