Tomorrow Is Another Day — криминальная драма 1951 года , снятая Феликсом Э. Фейстом , в главных ролях — Рут Роман и Стив Кокран . Бывший заключённый, который думает, что убил человека, скрывается с женщиной, бойфренд которой — тот человек, которого он якобы убил. [1]
Осужденный за убийство своего жестокого отца в возрасте 13 лет, Билл Кларк освобождается после 18 лет за решеткой. Освободившись, Билл встречает Дэна Монро, который, кажется, дружелюбен, но злится, когда узнает, что Монро — репортер, эксплуатирующий Билла для сенсационной истории об освобожденном «убийце мальчиков». Теперь настороженно относящийся к людям и не привыкший к женщинам, Билл увлекается танцовщицей такси Кэти «Кей» Хиггинс, которая поначалу отвергает его ухаживания. После того, как он дарит ей часы и они вместе гуляют по городу, она приглашает его к себе в квартиру. Там пара сталкивается с Джорджем Коновером, отчужденным парнем Кэти, который приказывает Биллу уйти и достает пистолет. Билл нападает на Коновера и забирает пистолет, но теряет сознание. Кэти достает пистолет, стреляя в Коновера, когда тот приближается к ней. Тяжело раненый мужчина, шатаясь, выходит из квартиры и ловит такси. Когда Билл приходит в себя, он видит, что Кэти собирается уходить.
Кэти сообщает Биллу, что Коновер на самом деле детектив полиции Нью-Йорка, и призывает его пойти своим путем, полагая, что полицейский не захочет огласки из-за выдвижения обвинений в стрельбе. Она говорит ему, что едет в дом своего брата в Нью-Джерси, чтобы затаиться. Позже Билл узнает, что Коновер госпитализирован, а его нападавший разыскивается. Испугавшись, что он может быть ответственным, он выслеживает Кэти в доме ее брата.
Когда она понимает, что Билл не помнит, что произошло, Кэти заставляет его поверить, что он застрелил Коновера прямо перед тем, как потерять сознание. Услышав по радио сообщение о смерти Коновера, они решают вместе отправиться в бега. Брат Кэти позволяет им одолжить его машину, чтобы пересечь границу штата. В закусочной пара бросает машину брата и умудряется спрятаться в автомобиле, установленном на автовозе . Поначалу враждующие чувства пары начинают теплеть, и Билл убеждает Кэти выйти за него замуж под вымышленными именами.
Пара продолжает путешествовать автостопом, узнавая больше друг о друге и сближаясь по пути. В Калифорнии они встречают Генри и Стеллу Доусон и их сына, которые направляются к салатным полям Салинаса . Билла и Кэти убеждают присоединиться к ним, и они находят честную работу и счастье, превращая свой рабочий коттедж в уютный дом.
В конце концов, Генри видит фотографию Билла в журнале о настоящих преступлениях, который рекламирует награду в тысячу долларов за информацию о нем. Генри горит желанием сдать Билла за награду, но он смягчается, когда Стелла настаивает, что это было бы неправильно. Однако Билл начинает подозревать, что Генри знает и может сделать, и отказывается пойти с ним на рыбалку на следующий день. Он хочет сбежать, но Кэти объявляет, что она беременна.
На следующий день Генри получает тяжелую травму в автокатастрофе, и Стелла поддается искушению получить вознаграждение. Когда Билл видит полицейского, идущего от хижины Доусонов к их хижине, он готовится напасть на него с серпом . Пытаясь остановить его, Кэти признается, что это она застрелила Коновера. Билл отказывается в это верить и продолжает действовать по плану. Когда полицейский приближается, Кэти останавливает Билла, стреляя ему в плечо. В заключении и обратно в Нью-Йорке Билл и Кэти каждый по отдельности признаются в убийстве Коновера, чтобы пощадить другого. Однако окружной прокурор сообщает им, что Коновер признался перед смертью, что в него стреляли в целях самообороны, и что полиция на самом деле никогда не искала ни одного из них. Пара наконец-то освобождена, чтобы продолжить свою совместную жизнь.
Фильм собрал в прокате 1,7 миллиона долларов (в пересчете на текущий курс — 30,5 миллиона долларов). [2]
Рецензия в The New York Times была пренебрежительной: «За исключением одной сцены, когда пара прячется в машине, которую перевозит грузовик, чтобы осуществить побег, «Завтра — другой день» следует древней формуле. Его напряжение искусственно и очевидно. Относите «Завтра — другой день» к просто еще одной картине». [3]
Современный кинокритик Деннис Шварц пишет: «Мрачный второстепенный фильм нуар со счастливым концом. Фильм был снят для Джона Гарфилда , но он умер в 1952 году. Удовлетворительный Стив Кокран берет на себя роль и делает все возможное. Грамотная режиссура Феликса Фейста ( «Дьявол едет» / «Угроза» / «Мозг Донована» ), как всегда, и адекватный сценарий Гая Эндора (внесенного в черный список после фильма за его политическую активность) и Арта Кона . Хотя его можно смотреть, этот социально сознательный фильм остается забываемым — он не способен оставить особенно сочувственное неизгладимое впечатление о своих персонажах-аутсайдерах, чье недоверие к властям делает их антисоциальными типами и безрадостными занудами на протяжении большей части фильма». [4]
Историк фильмов нуар Эдди Мюллер ставит этот фильм на 20-е место среди «25 фильмов нуар, которые выдержат испытание временем». [5]
Был показан в шоу Turner Classic Movies «Noir Alley» с Эдди Мюллером .