«Законы сладостей» — это пьеса эпохи короля Якова I , трагикомедия , значимая прежде всего вопросом об ее авторстве.
Пьеса была впервые опубликована в первом фолио Бомонта и Флетчера 1647 года . Ученые считают, что она была написана, скорее всего, в период 1619–1623 годов. [1] Пьеса, очевидно, была поставлена труппой King's Men ; список актеров для оригинальной постановки, добавленный к пьесе во втором фолио Бомонта/Флетчера 1679 года , включает Джозефа Тейлора , Джона Лоуина , Уильяма Экклстоуна , Джона Андервуда , Николаса Тули , Джорджа Бирча , Ричарда Шарпа и Томаса Полларда , всех членов этой компании. С таким составом актеров премьера пьесы могла состояться в любое время между весной 1619 года, когда Тейлор присоединился к труппе, и июнем 1623 года, когда Тули умер.
Ранние исследователи были разочарованы своей неспособностью найти какие-либо доказательства стилей Джона Флетчера , или Филипа Массинджера , или других обычных соавторов Флетчера в пьесе. Причина этого начала проясняться, когда Уильям Уэллс и Э. Х. К. Олифант идентифицировали руку Джона Форда в работе. [2] Сайрус Хой в своем широкомасштабном и подробном рассмотрении проблем авторства в каноне Флетчера также подтвердил суждение в пользу авторства Форда; и хотя это суждение было спорным в течение некоторого времени, [3] Брайан Викерс , писавший в 2005 году, назвал атрибуцию Форда «определенной». [4]
Канон Форда настолько ограничен по объему, по сравнению с канонами других крупных драматургов английского театра эпохи Возрождения , что добавление к его канону полноценной сольной пьесы является важным событием. Критики единодушны в своих вердиктах о низком качестве The Laws of Candy ; «утомительный» — один из самых мягких эпитетов, которые были даны этой работе. Известно, что три пьесы Форда — The Lover's Melancholy , The Broken Heart и the lost Beauty in a Trance (лицензирована 28 ноября 1630 года ) — были поставлены труппой King's Men, и все они являются относительно ранними пьесами Форда; это может означать, что The Laws of Candy также является ранней пьесой, что может помочь объяснить ее относительную грубость. Если пьеса была написана еще в 1619 или 1620 году, она может быть самой ранней из сохранившихся драматических работ Форда.
Действие пьесы происходит на Крите — «Кэнди» и «Кандия» — архаичные названия острова. В вымышленном Фордом Кэнди в сводах законов есть два необычных закона . Один из них — (крайне невыполнимый) закон против неблагодарности: гражданин, обвиненный другим в неблагодарности и не загладивший свою вину, может быть приговорен к смертной казни. Второй закон гласит, что после военной победы солдаты выберут того из своего числа, кто сделал больше всего для достижения успеха.
Второй закон является причиной конфликта пьесы. Силы Кэнди только что одержали великую победу над вторгшимися венецианцами . (Исторически Венеция завоевала Крит в начале тринадцатого века [1209–1217] и правила островом до 1669 года, хотя и с многочисленными восстаниями местного населения.) Командующий армией Кассилан, ведущий солдат своего поколения, ожидает получить признание войск и приходит в ярость, обнаружив, что у него есть соперник в лице собственного сына Антиноя, который отличился в своей первой битве. Обеспокоенность отца реальна: Антиной получает одобрение солдат. Парадоксально, но Кассилан еще больше возмущен, когда Антиной требует свою награду от государства — и называет бронзовую статую своего отца. Для Кассилана это лишь еще одно утверждение предполагаемой власти сына.
Кассиланес, безусловно, вспыльчивый старик, но у него есть дополнительная обида. Он заложил свои поместья, чтобы заплатить войскам, которые в противном случае не сражались бы; и государство не спешит исправлять ситуацию. Владелец закладной — Гонсало, амбициозный венецианский лорд. Гонсало — макиавеллистский злодей пьесы; он строит козни и манипулирует с целью стать одновременно королем Кэнди и герцогом Венеции. Однако Гонсало совершает две ошибки. Одна из них заключается в том, что он доверяет молодому венецианскому военнопленному Фернандо, полагаясь на их общую национальность. Когда Кассиланес уходит в нищую отставку, Гонсало устраивает Фернандо жить в маленьком доме генерала, чтобы продолжить свои махинации. Фернандо — благородный молодой человек, как по уму, так и по рождению; и как только он влюбляется в дочь Кассиланеса, Аннофель, он раскрывает заговоры Гонсало.
Вторая ошибка Гонсало — он сам влюбляется в принцессу Эроту. Список действующих лиц пьесы описывает ее как «Принцессу, властную и с надменной Красотой». Царственная, богатая, остроумная и красивая, она также экстравагантно тщеславна; ее любят многие мужчины, включая принца Кипра по имени Филандер, но она презирает их всех. Пока она не встречает Антиноя и не влюбляется в него. Движимая этой любовью, она манипулирует тщеславным Гонсало, продавая ипотеку ее Кассилана, а также заставляя его заговоры и планы записываться.
В финальной кульминационной сцене пьесы вступает в действие другой странный закон Кэнди. Кассиланес предстает перед Сенатом с жалобой на неблагодарность по отношению к своему сыну; и Антиной, смирившийся со смертью, отказывается защищать себя. Но Эрота предъявляет похожую жалобу на неблагодарность Кассиланесу, что провоцирует Антиноя выдвинуть ту же жалобу против нее, в своего рода круговом фестивале эгоизма. Решение этой путаницы приходит, когда входит Аннофель и предъявляет свою собственную жалобу на неблагодарность... против Сената Кэнди за его отношение к ее отцу.
Озадаченный Сенат передает дело на рассмотрение кипрского принца Филандра. Филандр убеждает Кассилана раскаяться и отозвать свою жалобу на Антиноя, что позволяет разрешить все последующие трудности. Почти как последствие, критяне и венецианцы объединяются, чтобы осудить Гонсало на наказание. Гордыня Эроты усмирена (мы это знаем, так как она сама нам об этом говорит), и она принимает своего самого постоянного (и благородного) поклонника, принца Филандера, в качестве своего супруга.