Sala delle Asse (на английском языке: «комната из деревянных досок») — это большая комната в замке Сфорцеско в Милане , где находится картина Леонардо да Винчи , написанная темперой на гипсе , датируемая примерно 1498 годом . Его стены и сводчатый потолок украшены «переплетающимися растениями с фруктами и монохромными корнями и камнями» и навесом, созданным шестнадцатью деревьями.
Стены и потолок расписаны схемой обманки с изображением стволов, листьев, фруктов и сучков, как будто это было на открытом воздухе, а не в замке. [2] Историк искусства Рокки Руджеро описывает оформление квадратной комнаты пятнадцать на пятнадцать метров как создание эффекта естественной беседки как архитектурного элемента. [3] Руджеро предполагает, что Леонардо опирался на все свои научные исследования природных систем, когда нарисовал мастерскую иллюзию, напоминающую рощу тутовых деревьев.
Комната была украшена в 1498 году, о чем свидетельствует письмо миланского герцога Людовико Сфорца по прозвищу «il Moro» («мавр»), датированное 21 апреля 1498 года. В письме Гуальтьеро Баскапе, канцлеру герцога , утверждает : «…Магистро Леонардо обещает закончить его к сентябрю». [ 4] 23-го числа он написал, что «большая палата свободна от досок».
Нынешнее название комнаты не соответствует действительности. Некоторые эксперты утверждают, что это название использовалось до картины Леонардо. Стены были покрыты деревянными досками (по-итальянски «асса» означает доски), и, следовательно, зал из досок традиционно использовался для обозначения помещения. [7] Другие эксперты говорят, что это имя было ошибочным прочтением письма; По его словам, канцлер констатировал факт (избавление от досок), не называя названия комнаты. [ нужна цитата ]
Сразу после этого письма, в 1499 году, Милан был захвачен французской армией под предводительством короля Людовика XII , и Людовико Сфорца бежал. На протяжении веков последовало несколько иностранных господств (испанского, австрийского и других). Замок Сфорца использовался в военных целях: стены помещения были закрашены белой краской и память о картине была утеряна. [ нужна цитата ]
Когда Италия объединилась (1861 г.), замок находился в полном упадке, и люди обсуждали его снос. К концу девятнадцатого века архитектор Лука Бельтрами реализовал план восстановления замка в том виде, в каком он виден сегодня. [8] [9] [10] [11] В ходе реставрации в 1893 году под белой поверхностью, покрывающей комнату, были обнаружены следы оригинальной краски. Бельтрами нашел подходящее финансирование (в основном из частных источников) и выбрал Эрнесто Руску для восстановления Зала делле Ассе. [12]
_-_BEIC_6361956.jpg/1280px-Paolo_Monti_-_Servizio_fotografico_(Milano,_1956)_-_BEIC_6361956.jpg)
_-_BEIC_6361962.jpg/1280px-Paolo_Monti_-_Servizio_fotografico_(Milano,_1956)_-_BEIC_6361962.jpg)
В 1902 году посетители могли увидеть результат этой реставрации: чудесное изображение стволов на стенах и навес из ветвей и листьев на потолке. [13] [ нужна страница ] [14] [ нужна страница ] Цвета были яркими. Критики сразу отметили, что «стиль» не похож на «типичный», по их мнению, стиль живописи Леонардо. Кроме того, подозрения вызывало отсутствие фотодокументации положения помещения во время реставрации. [ нужна цитата ]
В 1950-х годах, частично для того, чтобы успокоить критиков, Оттеми делла Ротта провел вторую реставрацию и выполнил реставратор Эрнесто Руска. [15] По сути, цвета были приглушены, и комната приобрела более «античный» оттенок, который можно увидеть до сих пор. У экспертов научного комитета до сих пор существуют противоречивые мнения по этому поводу. [16] [ нужна цитата ] На боковых стенах были установлены новые деревянные панели, закрывающие подготовительные чертежи, а скамейки для посетителей частично скрывали чертежи внизу. [17]
В 2012 году стартовал третий проект реставрации. [18] Основная цель заключалась в том, чтобы предотвратить ухудшение состояния из-за влажности и других факторов. Научная цель заключалась в дальнейшем исследовании украшения, раскрывая как можно больше оригинальной работы Леонардо.
Эта реставрация продолжалась в декабре 2018 года, и уже были достигнуты некоторые важные результаты, в том числе восстановление более предварительных рисунков (так называемых «монохромных») на нижних частях стен. [ нужна цитата ]
Пьетро Марани , член научного комитета по текущей реставрации, сказал о комнате: «Поражает ее эффектный сводчатый потолок, украшенный ветвями и узлами, переплетенными вместе: длинная веревка, сплетающая все эти ветви, переплетается с растительные элементы…». [ нужна цитата ]
Следы первой реставрации, проведенной в начале двадцатого века, до сих пор можно увидеть в нескольких местах свода. В результате реставрации помещение осталось полностью украшенным сводом, с прочными стволами на боковых стенах, прерываемыми деревянными панелями. Яркие цвета озадачили многих ведущих специалистов того времени, привыкших к блекнущим краскам Тайной вечери . [ нужна цитата ]
Поэтому гораздо более мрачные цвета стали результатом второй реставрации 1950-х годов, когда яркие цвета первой реставрации, казалось, не соответствовали приглушенной гамме тонов, которая в то время считалась стилем Леонардо. [19] [ нужна ссылка ]
Ветви, листья и ягоды восемнадцати тутовых деревьев составляют украшение. Ветви следуют за разрывами свода, скрывая его архитектурную конструкцию. Ветви и листья создают иллюзию нахождения на открытом пространстве под навесом из листьев, а не в комнате замка. Симметричные золотые веревки и узлы переплетаются с ветвями, уникальным образом сочетая естественный рост растений с абстрактным геометрическим узором. [20] По словам Франчески Тассо, вице-президента научного комитета, «веревки, скручивающиеся в узлы, некоторые из которых чрезвычайно сложны, представляют собой повторяющуюся тему в творчестве Леонардо да Винчи в течение двух десятилетий, которые он провел в Милане». [ нужна цитата ]
Sala delle Asse является выражением дворца лидера, задуманного как «рай», идея, прочно укоренившаяся в середине 15 века и описанная Филаретом , который спроектировал замок в Милане. В нескольких отношениях тутовое дерево, в частности, придавало символическое значение празднованию канцлера Людовико Сфорца, чей герб в союзе с гербом его жены Беатрис д'Эсте выставлен прямо в центре свода, окруженный надписями с его изображением. последние достижения. [20]
Помимо очаровательных ярких пятен цвета, красные ягоды, вероятно, являются намеком на миланского герцога по прозвищу «иль Моро», потому что на местном диалекте как тогда, так и сегодня эту шелковицу называют «морони». Его ствол считался особенно прочным и значимым с архитектурной точки зрения, метафорой стабильного государства, а корона могла защитить от любых невзгод. Гуманисты знали, что Плиний Старший видел в нем мудрейшее из всех деревьев, так как оно долго цветет и быстро созревают его плоды, что символизировало хорошее управление. Людовико инициировал посадку бесчисленных тутовых деревьев для развития производства шелка. Золотая сетка веревок символизировала производство шелка и золотого волокна, которым славился Милан. Нить была также нитью Ариадны , и, таким образом, Людовико стал новым Тесеем , лидером, способным противостоять всем бедам. Геометрическое начертание также относится к понятию лабиринта . В замке Сфорцеско в Виджевано , настоящей загородной резиденции Людовико, был садовый лабиринт , и иллюзия навеса Леонардо должна была заменить его в городе. [20]
Во время реставрации 1950-х годов были обнаружены подготовительные рисунки к оригинальной картине, выполненные черной краской поверх белой, а не прямо на штукатурке. Грунтование белой краской — техника, известная сейчас как характерная черта Леонардо. Бельтрами посчитал эти рисунки дополнениями, сделанными ранее, и закрыл их. [ нужна цитата ]
Одним из достоинств нынешней реставрации является обнаружение множества таких рисунков, которые эксперты называют «монохромными». [21] [22] [23] Некоторые из них показывают корни деревьев, проникающие в боковые стены и ломающие их, с декоративной схемой, напоминающей убранство Палаццо дель Те в Мантуе . Еще более удивительно то, что некоторые другие чертежи предполагают иное решение стволов. Сесилия Фросинини из Opificio delle Pietre dure и член научного комитета говорит, что они предлагают «создать тонкие, наклонные стволы, исходящие из корней и затем соединяющиеся с украшением на потолке». [ нужна цитата ]
Новая реставрация Зала делле Ассе началась в 2012 году и продолжается по состоянию на 2022 год. [24] [25]
Непосредственной целью было остановить очевидное ухудшение ситуации. В этом случае было выявлено несколько факторов: влажность в здании, изменения микроклимата из-за негативного взаимодействия (химического связывания) между веществами, использованными для оригинальной живописи, и материалами, использованными для различных реставраций, а также накопление грязи (поскольку такие артефакты, как так как его нельзя регулярно чистить, как в домашнем доме). [26]
Долгосрочная цель – обеспечить действительную «эстетическую реставрацию». Прежде всего, окрашенные поверхности необходимо очистить и стабилизировать. Тогда приходится сталкиваться с проблемой «отслаивания» слоев от предыдущих реставраций и интеграции недостающих мест с новой росписью (с использованием современных материалов, таких как акварель, например). По ряду вопросов существуют разные мнения: нужно ли полностью удалять предыдущие слои живописи (в связи с реставрацией)? Сколько новых рисунков разрешено? Слишком мало – оставит помещение в эстетически неприятном состоянии, слишком много – будет каким-то «фальшивым». Научный комитет (см. ниже) обсуждает вопросы, руководит и контролирует работу.
Сесилия Фросинини из Opificio delle pietre dure говорит: «...к современной реставрации нужно подходить с большим смирением. Необходимо ценить как оригинальную работу автора, так и работу различных последующих экспертов по реставрации». [ нужна цитата ]
Реставрация монохромов – это отдельная история. [21] [22] [23] Предыдущие реставрации не повлияли на него: его не сочли целесообразным и покрыли деревянными досками. [ нужна цитата ]
С 2012 года проводились различные мероприятия.
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )