«Замороженные мертвецы» — британский научно-фантастический фильм ужасов 1966 года , написанный, спродюсированный и срежиссированный Гербертом Дж. Ледером . В главных ролях — Дэна Эндрюс , Анна Полк и Филип Гилберт . [1] [2]
Нацистский ученый доктор Норберг пытается оживить несколько замороженных нацистских солдат в своем английском поместье, чтобы Третий Рейх мог возродиться вновь через 20 лет после окончания Второй мировой войны. [3]
Фильм был выпущен в Великобритании в 1966 году. В 1967 году он был выпущен в США в качестве двойного фильма с фильмом «Оно!» , также написанным, спродюсированным и срежиссированным Ледером. [4]
В течение 20 лет нераскаявшийся нацистский ученый доктор Норберг экспериментально размораживал замороженных нацистских солдат, которые содержались в анабиозе в его английском загородном поместье с конца Второй мировой войны. Он ждет своих начальников, генерала Любека и капитана Тирптица, которым помощник Норберга Карл сообщил, что эксперименты Норберга увенчались полным успехом. К сожалению, это не так. Норберг может разморозить тело, но не мозг. Все, что он может создать, — это зомбиподобные существа, которые не могут сделать ничего, кроме бесконечного повторения воспоминаний об одном действии из своего прошлого. Худший из них, заключенный № 3, чрезвычайно жесток и является братом Норберга.
Любек сообщает Норбергу, что 1500 замороженных нацистов были спрятаны в нескольких странах. Чтобы возродить Третий рейх, Любек восклицает, что их «нужно восстановить в полном объеме в нужное время — то есть сейчас!» Чтобы помочь сделать это, Норберг привлекает американского ученого Теда Робертса, который добился определенных успехов в размораживании функциональных мозгов. Тед, не зная о нацистском заговоре, считает, что он должен помочь Норбергу сохранить органы живыми для медицинского использования.
Племянница Норберга, Джин, неожиданно приезжает домой из университета в Америке, привозя с собой подругу Эльзу. На следующий день после их прибытия Эльза уезжает на поезде в Лондон в 6:00 утра, ничего не сказав Джин. Джин не понимает ее внезапного отъезда.
Норберг говорит Теду, что он планирует провести эксперимент на голове обезьяны, сохраняя ее живой, с прозрачным пластиковым куполом над ее черепом, чтобы он мог наблюдать за работой ее мозга, а затем передать то, что он узнает, людям. Тед с готовностью соглашается помочь. Но затем у Норберга неожиданно появляется возможность использовать человеческую голову, так как Карл накачал Эльзу наркотиками и отвез ее в лабораторию, а не на железнодорожную станцию. Норберг и Карл находят Эльзу мертвой в лаборатории, а Заключенный № 3 стоит над ее телом, улыбаясь.
Позже Норберг впечатляет Теда стеной из ампутированных человеческих рук, которыми он может управлять с помощью электростимуляции. После того, как Тед соглашается никому не рассказывать о том, что он собирается увидеть, Норберг доверчиво показывает ему голову Эльзы, живую, с кожей ужасного синего цвета и мозгом, покрытым прозрачным пластиковым куполом.
Той ночью Джин снится кошмар. Она говорит Теду, что ей приснилось, что Эльза мертва, а ее голова находится в лаборатории. Чтобы не расстраивать ее еще больше, Тед отмахивается от этого, как от просто плохого сна. На самом деле Эльза телепатически общается с Джин, пока та спит. Не зная этого, Джин упорствует в попытках найти свою подругу, консультируясь с персоналом железнодорожной станции и миссис Смит (Энн Тирард), которая может что-то знать о местонахождении Эльзы. Миссис Смит отрицает, что знает Эльзу, но на самом деле она миссис Шмидт , еще одна нацистка, живущая под прикрытием в Англии. Джин не узнает об этом и просит инспектора полиции Витта ( Том Чатто ) провести расследование.
Увидев голову Эльзы, Тед задается вопросом о настоящих намерениях Норберга. Когда он идет к лаборатории, Карл сбивает его с ног. Когда он приходит в себя, Норберг говорит ему, что на него напал брат Норберга, которого Норберг описывает как «психически больного» со времен войны. Он просит Теда не говорить Джин, так как № 3 — ее отец, и она с детства верила, что он погиб в концентрационном лагере, не нацист, а жертва нацистов.
Любек и Тирптиц пытают Карла, чтобы узнать, рассказал ли он кому-нибудь об их заговоре. Он признается, что рассказал Шмидтам, которые являются членами его собственной семьи. После того, как Карл пытается доказать свою преданность нацистам, пытаясь убить Жана и Теда, Любек заставляет Норберга заморозить Карла в качестве наказания.
Норберг пытается продемонстрировать Любеку и Тирпицу, что Эльза может контролировать стену оружия, но ничего не происходит. Тед предполагает, что у Эльзы все еще есть сила воли. Норберг насмехается над этой идеей. Любек и Тирпиц, к тому времени уже боящиеся, что Жан узнает о заговоре, обсуждают убийство Жана, пока Эльза слушает.
Той ночью Эльза снова телепатически общается с Джин, которая в трансе направляется в лабораторию. Тед будит ее у запертой двери. Джин уверена, что Эльза внутри, и убеждает Теда, что Эльзе нужна их помощь. Тед говорит Джин, что № 3 на самом деле ее отец. Она посылает Теда за Виттом, затем крадет ключ от лаборатории и находит Эльзу. Норберг подтверждает, что № 3 — отец Джин, но когда он говорит, что № 3 убил Эльзу, Эльза говорит Джин, что ее убил Карл.
Любек раскрывает Жану нацистский заговор. Когда он достает пистолет, чтобы застрелить ее, они с Норбергом борются перед стеной оружия. Эльза активирует оружие, которое душит их обоих. Тем временем Жан бежит к отцу. Тирпиц появляется как раз вовремя и застреливает Заключенного № 3, пока тот душит ее.
Наконец, на глазах у Джин, Теда и Витта, Эльза жалобно хнычет: «Похороните меня» — снова и снова.
Фильм был снят на студии Merton Park Studios в Лондоне. [5] Он был снят в Eastmancolour и показан в цвете в кинотеатрах Великобритании и на американском телевидении. Однако в кинотеатрах США он был показан в черно-белом варианте, [6] [7] якобы для «экономии денег на копировании копий». [8] Фильм является совместным производством Gold Star Productions, Ltd. и Seven Arts Productions . Единственный другой фильм Gold Star — это It!, сопутствующий фильм к фильму The Frozen Dead в США [9] [10]
«Замороженные мертвецы» — первый фильм, в котором Эдвард Фокс был указан в титрах, хотя до этого он снимался в трёх фильмах. [11]
«Замороженные мертвецы» были выпущены в Великобритании 14 октября 1966 года. [12] Его театральная премьера в США состоялась в Бостоне 27 сентября 1967 года, а внутренний прокат в США состоялся 15 ноября 1967 года. Он также был выпущен в кинотеатрах в Западной Германии, Италии и Греции, а также в Бельгии и Мексике. [13] [14] [15]
После выхода в прокат в Великобритании фильм получил сертификат X от Британского совета по цензуре фильмов , хотя и без вырезания некоторых сцен, что иногда требовалось. [16] Сертификат X означал, что «Замороженные мертвецы» можно было показывать только лицам старше 16 лет . [17]
Кинопрокатом в Великобритании занималась Warner-Pathé Distributors , а в США — Warner Bros.-Seven Arts . Для индивидуального домашнего просмотра в Америке фильм «Замороженные мертвецы» был выпущен на DVD компанией Catcom Home Entertainment в 2003 году, а на DVD и DVD-R — компанией Warner Archive в 2013 году . [18]
Фрагменты фильма «Замороженные мертвецы» были показаны в американской телевизионной программе « 100 лет ужасов» в эпизоде 1996 года под названием «Безумные врачи». Театральный трейлер фильма включён в два американских сборника видео трейлеров к научно-фантастическим и фильмам ужасов: « Out of This World Super Shock Show» , выпущенный компанией Something Weird Video в октябре 2007 года, и «Grindhouse Universe» , выпущенный компанией Ban 1 Productions в январе 2008 года. Фильм также «упоминается» в «Vampira and Me» , американском документальном фильме, снятом компанией Protagonist и выпущенном в 2012 году. [19]
В американском рекламном буклете фильмов «Замороженные мертвецы» и «Оно!» было размещено уведомление, разрешающее операторам кинотеатров изменять рекламу фильмов, заменяя «ужас» на «острые ощущения», если они того пожелают. Причиной послужило то, что Warner Brothers-Seven Arts считали, что в некоторых частях страны «слово «острые ощущения» может иметь большую кассовую привлекательность, чем слово «ужас»». [20]
Согласно журналу BoxOffice , фильм был оценен как «удовлетворительный» The New York Daily News и Parents' Magazine , и «хороший» The Hollywood Reporter , Film Daily , Variety и сам BoxOffice . [21] Положительный отзыв BoxOffice о фильме назвал его частью «более реалистичной школы научной фантастики» с «сдержанным саспенсом и реалистичными эффектами». Анонимный рецензент продолжил писать, что «режиссура Ледера первоклассная; его сценарий разумен и соответствует ситуации. В результате... [Дана] Эндрюс показывает одну из своих лучших ролей... Остальной незнакомый актерский состав тоже хорош». [22]
Британский критик Джон Гамильтон, изучая современные рецензии, отмечает, что Motion Picture Examiner высказал мнение, что в фильме есть «некоторые моменты ужаса и немного интриги, но тонкий и надуманный сюжет растянут до такой степени, что он становится громоздким», а The New York Times написала о двойном показе «Замороженных мертвецов» и «Оно!» : «Как упражнения в жанре ужаса они ужасно скучны». [3]
Американский кинокритик Боб Герцберг в своей книге «Третий рейх на экране, 1929-2015 » цитирует дополнительные современные рецензии, которые написаны в том же духе. Он пишет, что Джон Махони из The Hollywood Reporter назвал фильм «Мрачным и сырым возвращением в пещеры Безумного ученого» с «достаточным количеством крови» для «менее разборчивых масс».
Мэндел Хербстман из Film Daily отметил, что «временами волнение велико, но также велик и разрыв в доверии ». Тем не менее, фильм «продвигается по формуле, которая должна вызвать отклик у зрителей». Анонимный рецензент в Variety написал: «В конце концов, голова кричит: «Похороните меня, похороните меня». Надеюсь, это будет кассовым ответом на этот проект продюсера-сценариста-режиссера Ледера. [23]
Среди современных критиков американские академические историки кино Стефани Болук и Уайли Ленц отмечают «недавнюю тенденцию смешивать зомби с другими литературными или кинематографическими жанрами. Существует множество фильмов, основанных на трюках пересечения жанров, таких как зомби + нацисты», как в « Замороженных мертвецах ». Но «нет никакой очевидной причины, по которой так много текстов объединяют нацистов с зомби, помимо того факта, что Третий Рейх остается предпочтительным источником зла в американском кино». Болук и Ленц ссылаются на канадского критика Гленна Кея, который пишет: «Почему так много фильмов о зомби возвращаются к этой теме, остается загадкой». [24] [25]
Но Герцберг видит в таких мэшапах принижение исторических реалий. «В целом», пишет он, « The Frozen Dead продолжает растущий поджанр нацистской/научной фантастики, искусно сводя зверства нацистов, а также их амбиции по завоеванию мира, к комиксовой халтуре с обезглавленными [ sic ] головами с особыми телепатическими способностями и оторванными руками, которые убивают, хотя и не обязательно ради фюрера, а просто так». [23]
Гамильтон считает, что хотя фильм «начинается достаточно многообещающе» с «леденящих кровь криков и вида головореза с кнутом, ведущего отряд спотыкающихся негодяев, скованных вместе», он «быстро катится вниз и переходит от странного к совершенно абсурдному». Например, он задается вопросом, «чего высшее [нацистское] начальство думало добиться с 1500 штурмовиками в дни распространения ядерного оружия?». Однако он хвалит Кэтлин Брек, написав, что «несмотря на очевидные ограничения, связанные с игрой головы в коробке, Брек умудряется привнести в роль большую симпатию, просто используя свои глаза и выражение лица — в то время как [оператор-постановщик Уиллис] Болтон разряжает присущую концепции глупость, омывая сцену жутким синим сиянием. Заключительные моменты с отчаянными мольбами Эльзы: «Похороните меня, похороните меня» – снова и снова – действительно завораживают». [3]
Брайан Сенн, американский кинокритик, также размышляет о голове Эльзы. «То, что именно [доктор Норберг] думает о размораживании своих мозгов штурмовиков, остается довольно неопределенным, за исключением того, что он хочет «живой мозг» для изучения». Сенн находит «это странное британско-американское совместное производство» в значительной степени неинтересным, написав: «В то время как стена, покрытая оружием, морозильник, полный нацистов, и голова на столе (с ужасным синим гримом и пластиковым куполом вместо черепа, чтобы обнажить серое вещество) удерживают этот фильм прочно укоренившимся в странных, бесконечных (и бессмысленных) сценах разговоров, разговоров, разговоров, топят его в трясине апатии». [26]
Британский критик Фил Харди называет фильм «диковинным предложением», хотя и «гораздо лучше, чем «Оно! », и говорит: «Скромная режиссура Ледера не может устранить бред образов, таких как стойка с оружием, готовая к использованию, и проникновенная, зажатая в коробку голова Брека» [27] .