Camera Notes был фотографическим журналом, издаваемым Camera Club of New York с 1897 по 1903 год. Большую часть этого времени его редактировал фотограф Альфред Стиглиц , и он считался самым значительным американским фотографическим журналом своего времени. Сегодня он ценен как запись фотографической эстетики того времени, так и своими многочисленными высококачественными фотогравюрами таких фотографов, как Стиглиц, Джеймс Крейг Аннан , Ф. Холланд Дэй , Роберт Демаши , Фрэнсис Бенджамин Джонстон , Гертруда Касебир и Кларенс Х. Уайт .
В сентябре 1894 года Альфред Стиглиц вернулся в Нью-Йорк после продолжительного тура по Европе. Он обнаружил, что и качество, и количество того, что он считал художественной фотографией, например, той, которую продвигало Linked Ring в Британии, в Европе было намного выше, чем в Соединенных Штатах, и он был полон решимости сделать что-то для продвижения художественной фотографии в Америке. Он обратился к двум основным фотографическим клубам в Нью-Йорке, Society of Amateur Photographers и New York Camera Club, за помощью в своей миссии, но не получил большого интереса от обеих организаций. Критик Садакичи Хартманн отметил, что клубы в то время были «практически мертвы. В них не было никакой жизненной силы. Фотография была для них всего лишь развлечением, и все, что они могли показать, это их бесчисленные портреты, транскрипции природы, виды и моментальные снимки, которые под силу сделать почти любому человеку». [1]
Штиглиц приступил к изменению этой ситуации, и в течение восемнадцати месяцев он и его друзья преуспели в слиянии двух клубов. [2] Он немедленно занял пост вице-президента недавно сформированной и обновленной организации, которая теперь называется The Camera Club of New York . Он представлял себе новую организацию как американский маяк художественной фотографии, и для содействия продвижению своего видения он предложил расширить бывший информационный бюллетень клуба до полноценного журнала с собой в качестве редактора. Позже Штиглиц напишет: «В качестве предварительного условия для выполнения этого труда любви и энтузиазма, было оговорено нашим редактором [Стиглицем], что он будет иметь беспрепятственный и абсолютный контроль над всеми вопросами, прямыми или отдаленными, касающимися проведения предлагаемых публикаций; короче говоря, Camera Notes, хотя и издавался для клуба, тем не менее был независимым учреждением». [3]
Первый выпуск Camera Notes был впервые представлен в июле 1897 года. Camera Notes был немедленно хорошо принят, и во втором выпуске Стиглиц опубликовал выборку похвал, которые пришли из других фотографических журналов. Например, британский Photogram сказал: « Camera Notes — такое прекрасное издание, что мы не решаемся использовать прилагательные, необходимые для его описания». [4] Со вторым выпуском Стиглиц достиг своего редакторского успеха, с полным набором фотографий и статей, которые включали Ф. Холланда Дэя, пишущего «Искусство и камера», и Ли Фергюсона, сетующего на «Наше отсутствие выставок». С Camera Notes Стиглиц установил модель, которую он будет продолжать до конца своей жизни, осуществляя полный редакционный и эстетический контроль над всеми аспектами издания. Иногда он позволял некоторым статьям выражать идеи, противоречащие его собственным, в основном ради того, чтобы позволить ему опровергнуть их, но в целом его мнение доминировало в визуальном и литературном вкладе в журнал. [1]
Штиглиц также внушил Camera Notes свою веру в то, что фотографы должны быть знакомы с другими видами искусства, поскольку он видел свою главную миссию в продвижении фотографии как изящного искусства. Он включил статьи об импрессионизме , символизме , жанровой живописи и портретной живописи , а также комментарии по эстетике от известных художественных критиков и художников, таких как Садакичи Хартманн и Артур Уэсли Доу .
В то же время Стиглиц регулярно пользовался возможностью рекламировать свои работы, и, будучи редактором, опубликовал в журнале двадцать две собственные фотографии, в том числе два изображения дважды.
Большую часть первого года Стиглиц делал акцент на иностранных фотографах в журнале, чтобы поощрить своих коллег из США развивать уникальную американскую школу фотографии. Вскоре он был вознагражден за свои усилия, найдя новый уровень фотографической эстетики среди своих близких коллег. [1] На протяжении оставшейся части жизни издания американские фотографы доминировали в высококачественных репродукциях, включенных в Camera Notes . Из пятидесяти фотографов, чьи работы были включены либо в виде фотогравюр, либо в виде вставленных серебряных отпечатков, тридцать пять были американцами. [4]
В то время как Стиглиц стремился к независимости от Camera Club в своей редакционной работе, очень немногие из фотографов, чьи работы он воспроизводил, не были членами клуба. Наиболее известными из не-членов клуба, которые были представлены, были Ф. Холланд Дэй и Кларенс Х. Уайт . Оба они занимают видное место в параллельных усилиях Стиглица по продвижению пикториализма посредством создания им Photo-Secession .
В конце концов, авторитарное руководство журнала Стиглицем подверглось критике со стороны членов Клуба. Несмотря на то, что он воспроизводил работы в основном членов Клуба, некоторые члены считали, что Стиглиц тратит слишком много времени и усилий на продвижение деятельности за пределами Клуба. Он также столкнулся с критикой со стороны более прогрессивных членов, которые считали, что большая часть выбранных Стиглицем работ вписывалась в ту же избитую эстетику, против которой он изначально выступал. В конце 1900 года было проведено специальное заседание Клуба для решения этих вопросов, и, хотя он казался открытым для демократического обсуждения журнала, Стиглиц был расстроен тем, что его лидерство и эстетическая целостность подвергались сомнению. В конце концов он разочаровался во всех этих внутренних распрях и в начале 1901 года объявил, что уйдет с поста редактора еще через год.
В мае 1902 года Хуан С. Абель занял пост редактора. Абель, который был библиотекарем клуба, помогал Стиглицу с двумя выпусками Camera Notes и имел опыт работы в других фотографических журналах. Он стремился подчеркнуть изменение редакционного направления, изменив дизайн журнала, разместив новую обложку вместе с более сложной компоновкой. Он также ввел относительно смелую концепцию включения по крайней мере одной вставленной оригинальной фотографии в каждый выпуск. Однако, несмотря на его редакторские изменения, Абель не обладал эстетическим чувством Стиглица, и общее качество изображений, включенных в журнал, включая оригинальные отпечатки, было ниже по сравнению с предыдущими пятью годами. [4]
Когда в 1903 году Стиглиц начал самостоятельно издавать свой собственный журнал Camera Work , интерес к Camera Notes быстро пошел на убыль. Фотографы и критики, которые в то время были на переднем крае художественной фотографии, признали, что, несмотря на все свои недостатки, Стиглиц действительно был движущей силой движения. [5]
Последний выпуск Camera Notes вышел в декабре 1903 года. Колонка под этим названием, написанная членами Camera Club, впоследствии появилась в двух других журналах, но она содержала только новости и заметки о самом клубе.
Каждый из двадцати четырех выпусков журнала имел размер 10+1 ⁄ 4 дюйма × 7+1 ⁄ 2 дюйма (26 см × 19 см). Тома 1-4 имели зеленую обложку в стиле ар-нуво с дизайном, приписываемым Томасу А. Синделару, ученику Альфонса Мухи . [4] В каждом выпуске было множество полутоновых репродукций фотографий, но то, что делало журнал выдающимся, — это вручную напечатанные фотогравюры. В каждый выпуск было включено не менее двух, а то и четыре тщательно напечатанных фотогравюры. Кроме того, были комментарии, критика и обзоры важных фотографов и критиков того времени. В среднем в выпуске около половины статей были посвящены отдельным фотографам и эстетическим вопросам, а остальные охватывали технические вопросы, уведомления и обзоры международных выставок. Как отмечает биограф Стиглица Кэтрин Хоффман, «Каждый выпуск Camera Notes сам по себе был предметом искусства с его прекрасно напечатанными фотогравюрами , хорошо продуманным макетом и рядом статей и текста». [1]
Camera Notes публиковался ежеквартально с июля 1897 по декабрь 1902 года, а еще два выпуска были опубликованы в 1903 году, в общей сложности двадцать четыре выпуска. Ниже приведен полный список фотогравюр и полутонов, которые появились в выпусках. Подробный список опубликованных статей см. в Peterson (1993). [4]
Том 1 Номер 1, июль 1897 г.
Том 1, номер 2, октябрь 1897 г.
Том 1, номер 3, январь 1898 г.
Том 1, номер 4, апрель 1898 г.
Том 2, номер 1, июль 1898 г.
Том 2 Номер 2, октябрь 1898 г.
Том 2, номер 3, январь 1899 г.
Том 2, номер 4, апрель 1899 г.
Том 3, номер 1, июль 1899 г.
Том 3, номер 2, октябрь 1899 г.
Том 3 Номер 3, Январь 1900
Том 3, номер 4, апрель 1900 г.
Том 4, номер 1, июль 1900 г.
Том 4, номер 2, октябрь 1900 г.
Том 4, номер 3, январь 1901 г.
Том 4 Номер 4, Апрель 1901
Том 5, номер 1, июль 1901 г.
Том 5, номер 2, октябрь 1901 г.
Том 5, номер 3, январь 1902 г.
Том 5, номер 4, апрель 1902 г.
Том 6, номер 1, июль 1902 г.
Том 6, номер 2, октябрь 1902 г.
Том 6, номер 3, февраль 1903 г.
Том 6 Номер 4, Декабрь 1903
Медиа, связанные с Camera Notes на Wikimedia Commons