Zapp (также известная как Zapp Band , Zapp & Roger ) — американская фанк- группа, возникшая в Дейтоне, штат Огайо , США, в 1977 году. Особо влиятельная в электро- поджанре фанка, Zapp были известны своим фирменным использованием эффекта ток-бокса . Первоначальный состав состоял из четырёх братьев Траутманов — фронтмена Роджера , Ларри, Лестера и Терри — двоюродного брата Шермана Флитвуда — и не членов семьи Траутманов Бобби Гловера, Грегори Джексона, Джерома Дерриксона, Эдди Барбера, Джаннетты Бойс и Ширли Мердок . Zapp также тесно сотрудничала с Джорджем Клинтоном и Бутси Коллинзом из Parliament-Funkadelic на ранних этапах, их поддержка стала фактором в получении группой контракта на запись с Warner Bros. Records в 1979 году.
Zapp выпустил свой одноименный дебютный альбом в 1980 году и добился всеобщего признания с синглом " More Bounce to the Ounce ". Следующий альбом группы 1982 года Zapp II хорошо продавался и получил золотой сертификат . В 1990-х годах Zapp также оказал влияние на звучание G-funk и более широкую культурную сцену хип-хопа Западного побережья . Группа распалась в 1999 году после того, как Роджер и Ларри Траутманы погибли в результате очевидного убийства-самоубийства, совершенного Ларри. Zapp ненадолго воссоединился в 2003 году с оставшимися братьями семьи Траутманов, чтобы выпустить альбом Zapp VI: Back By Popular Demand .
Родившийся 29 ноября 1951 года в Гамильтоне, штат Огайо, [2] Роджер Траутман начал записывать музыку в середине-конце 1960-х годов, выпустив свои первые сольные записи «Jolly Roger» и «Night Time» [3] на малоизвестном и ныне несуществующем лейбле из Огайо Teen Records [4] в 1966 году под названием группы «Lil» Roger and His Fabulous Vels. [5] Хотя ни одна из песен не получила признания из-за своего очень ограниченного выпуска, Траутман и братья продолжали свою музыкальную карьеру в течение 1970-х годов, сформировав Roger & The Human Body в 1976 году на своем частном лейбле Troutman Bros. Records. [6] Их собственный лейбл позволил Траутману и группе выпустить немного более широкий и громкий релиз своей собственной музыки, выпустив свой первый (и единственный) альбом Introducing Roger в 1976 году. [7]
В конце 1970-х годов Роджер Траутман продолжил записываться со своими братьями, потеряв название Roger & The Human Body и взяв прозвище Zapp у своего брата Терри в 1977 году. [8] Группа, стремясь к признанию, начала играть на различных небольших площадках по всему Огайо. Семья Траутманов имела давнюю дружбу с уроженцами Огайо Фелпсом «Catfish» Коллинзом и Уильямом Эрлом «Bootsy» Коллинзом , [8] которые оба были связаны с Parliament-Funkadelic в начале 1970-х годов. Фелпс и Bootsy присутствовали на выступлении и были впечатлены музыкальными способностями Zapp, что побудило Bootsy пригласить Роджера в United Sound Studios в Детройте (база студии P-Funk), которая часто использовалась Parliament-Funkadelic. [9] [10] [11] Роджер Траутман впоследствии написал и записал демо для " More Bounce to the Ounce " в 1978 году. [9] Джорджу Клинтону , лидеру Funkadelic, понравилась запись, и он убедил Траутмана представить демо Warner Bros. Records . [9] Warner Bros. подписали контракт с Zapp в начале 1979 года, и 28 июля 1980 года Zapp выпустили свой дебютный альбом , который был записан Роджером и спродюсирован Bootsy между 1979 и началом 1980 года в United Sound Studios в Детройте, их первая запись на крупном лейбле. Звучание альбома, на которое сильно повлиял Parliament-Funkadelic, во многом контрастирует с более поздними релизами Zapp. «More Bounce to the Ounce» достиг второго места в чарте Billboard Hot R&B tracks [12] на две недели осенью 1980 года. К 18 ноября 1980 года Zapp получил золотой сертификат RIAA . [ 13]
«Джордж Клинтон как раз зашел в студию сегодня вечером, и ему очень понравилась эта часть, которую мы уже переделали в «Funky Bounce». Он посоветовал нам зациклить этот раздел и наложить другие части ток-бокса поверх него. В то время это считалось гениальным поступком, потому что нужно было на самом деле разрезать пленку и сделать правильный монтаж, выровнять ее и зациклить. Так что давайте не будем забывать, что доктор Фанкенштейн тоже намного опередил свое время».
- Бутси Коллинз ссылается на влияние Клинтона на создание песни «More Bounce To The Ounce»
После выхода в 1980 году дебютного альбома Заппа, между Роджером Траутманом и Джорджем Клинтоном возросла напряженность. Сольный альбом Траутмана The Many Facets of Roger [14] в основном финансировался Клинтоном через CBS и должен был быть выпущен на его собственном лейбле Uncle Jam Records . [9] К началу 1980-х годов Клинтон и его музыкальные проекты испытывали финансовые трудности из-за его плохих управленческих навыков и меняющихся вкусов в музыке. [15] Примерно в то время, когда должен был выйти дебютный альбом Траутмана, Warner Bros. Records расторгли контракт с Клинтоном. [16] Последней записью Funkadelic с Warner Bros., над которой Траутман некоторое время работал, была The Electric Spanking of War Babies . [9] Под давлением лейбла она была сокращена с двойного альбома до одного диска. Warner Bros. не продвигала релиз, который вышел в начале 1981 года и имел мало влияния. [16]
Траутман мог видеть беспорядок, окружавший Клинтона, и разорвал их партнерство, приняв более высокое предложение за демо-записи его альбома от Warner Bros. После ухода Клинтона Траутману пришлось осуществлять практически полный творческий контроль над последующей работой группы. Когда The Many Facets of Roger наконец был выпущен в августе 1981 года, он был на лейбле Warner Bros. [17] В биографии Клинтона George Clinton: For the Record цитируется Траутман, небрежно прокомментировавший: «... Чёрт возьми, Warner Bros. предложили мне больше денег». [9] Мнение Клинтона, выраженное в его ответе, было таково: «CBS заплатила за это, я заплатил за это. Я не люблю вдаваться в негативные стороны, но это стоило около 5 миллионов [долларов], много рабочих мест для людей и то, что мы считаем падением империи». [9] Финансовые потери от разрыва с Траутманом считаются одним из факторов, которые пустили под откос музыкальную карьеру Клинтона и привели к перерыву в деятельности Funkadelic. [9]
Zapp выпустили свой второй альбом, Zapp II , 14 октября 1982 года. В нем были использованы электронные методы производства, включая свободное использование ток-бокса, который стал фирменным знаком Траутмена. Несмотря на контрастные стили между первым и вторым альбомами, Zapp II достиг золотого статуса к 21 сентября 1982 года. [13] Альбом продавался почти так же хорошо, как и дебютный Zapp, достигнув второго места в чарте Billboard R&B и 25 места в чарте Billboard 200 Albums. Сингл "Dancefloor (Part I)" достиг первого места в чарте R&B-синглов 1982 года. [18]
Zapp выпустили ещё несколько альбомов подряд, сохранив стиль электронного звучания, который перенял Zapp II , но с убывающим успехом. Zapp III был выпущен в 1983 году и сумел получить золотую сертификацию, [13] но достиг лишь 39-го места в Billboard 200 и девятого в чарте R&B. [19] Более слабые коммерческие показатели Zapp III стали признаком того, что популярность и влияние группы начали снижаться к середине 1980-х, а пост-диско-музыка вышла из моды. К выпуску The New Zapp IV U в октябре 1985 года нисходящая траектория стала очевидной. [20] Альбом не получал золотого статуса до 1994 года, почти через десятилетие после своего первоначального выпуска. [13] Присутствие Zapp ещё больше сошло на нет во второй половине 1980-х, когда Траутман сосредоточил своё внимание на своей сольной карьере. [9] Последним релизом Zapp перед смертью Траутмана стал Zapp V в сентябре 1989 года, который имел лишь умеренный коммерческий успех и не получил сертификацию RIAA. [9]
Все более доминирующая хип-хоп-сцена Западного побережья в начале-середине 1990-х годов ненадолго вернула Заппа и Роджера в центр внимания, поскольку их материал стал источником сэмплов для хип-хоп-треков. Траутман получил признание за предоставление бэк-вокала в оригинальной и ремикшированной версии сингла Тупака Шакура 1995-96 годов " California Love "; альтернативная версия музыкального видео показывает Траутмана, играющего на клавишных и ток-боксе во время вечеринки. Участие Роджера в "California Love" принесло ему номинацию на Грэмми в категории "Лучшее рэп-исполнение дуэтом или группой" в 1997 году. [9] [21]
Воскресным утром 25 апреля 1999 года Роджер Траутман был смертельно ранен в торс своим старшим братом Ларри, когда он выходил из звукозаписывающей студии в Дейтоне, штат Огайо; его доставили в больницу Good Samaritan Hospital , но вскоре он скончался от полученных ранений. [22] Тело Ларри было найдено в машине недалеко от места убийства. На тот момент не было свидетелей, и мотив Ларри для организации очевидного убийства-самоубийства Роджера и себя самого остается неясным. Ларри испытывал все более серьезные финансовые проблемы, управляя семейной жилищной компанией Troutman Enterprises, которая в конечном итоге подала заявление о банкротстве по главе 11, задолжав 400 000 долларов налогов. [9] Ларри также мог быть озлоблен после того, как Роджер уволил его с должности менеджера своей музыкальной карьеры, которую Ларри занимал в течение нескольких лет. [ необходима цитата ]
Во время похорон Роджера его племянник Клет Траутман исполнил на ток-боксе песню « Amazing Grace ». У Роджера остались шесть сыновей и пять дочерей; его старший сын, Роджер Линч Траутман-младший, умер от черепно-мозговых травм всего через несколько лет после убийства своего отца (31 января 1970 г. – 22 января 2003 г.). [23]
После смерти Траутмана Ice Cube сказал, что «More Bounce To The Ounce» познакомил его с хип-хопом. «Я был в шестом классе, мы оставались после школы. У нас был один парень по имени Мистер Лок, и он приносил свое радио с этими поп-локами. Он преподавал [танцевальную группу] LA Lockers, и он занимался общественной работой в программах после школы. Он знал много детей и познакомил их со всеми новыми танцами, он поставил эту песню «More Bounce», и они начали танцевать поп-лок. И я думаю, что с этого визуального образа, с того, что я увидел, это было мое первое знакомство с хип-хопом. Точка. Я ничего не знал ни о чем. Я еще не слышал « Rapper's Delight ». Это было первое, что действительно показалось мне крутым. Они начали танцевать, и поскольку «More Bounce» длится вечно, они просто скатились вниз. Я просто думаю, что это был выброс адреналина для меня, как химическая реакция в моем мозгу». [24]
Последующее воздействие смерти Роджера и Ларри оставило группу на мели, остановив производство. Без Роджера, выступающего в качестве творческого источника, они фактически распались и тихо покинули музыкальную индустрию вообще. Warner Bros. Records в конечном итоге исключили группу из своего лейбла, положив конец профессиональной карьере Zapp в области звукозаписи. Несколько лет спустя Zapp снова появился на короткое время после создания своего собственного независимого лейбла, Zapp Town Records, [25] управляемого семьей Траутман. Лейбл выпустил свой единственный альбом, Zapp VI: Back by Popular Demand , в 2003 году. Zapp вернулся к выступлениям только на живых концертах, гастролируя по США на различных площадках. [26]