Зебальд Бехам (1500–1550) — немецкий художник и гравер , известный главным образом своими очень маленькими гравюрами . Он родился в Нюрнберге, а последние годы своей карьеры провел во Франкфурте. Он был одним из самых важных представителей « Маленьких мастеров », группы немецких художников, создававших гравюры поколения после Дюрера.
Его имя часто называют Ганс Зебальд Бехам, хотя документальных свидетельств того, что он когда-либо использовал это дополнительное имя, нет. [1] [2]
Он создал около 252 гравюр, 18 гравюр и 1500 гравюр на дереве, включая книжные иллюстрации. Он много работал над крошечными, очень детализированными гравюрами, многие из которых были размером с почтовую марку, что поместило его в немецкую школу гравюры, известную как « Маленькие мастера » из-за размера их отпечатков. Эти работы были напечатаны и опубликованы им, а его гораздо более крупные гравюры на дереве были в основном заказными. Гравюры нашли готовый рынок среди немецких буржуазных коллекционеров. Он также делал отпечатки для использования в качестве игральных карт и обоев .
Его гравюры охватывают широкий спектр тем, но особенно он известен сценами из крестьянской жизни и сценами из классических мифов и истории, обе из которых часто имели эротический элемент. Его ранние работы были выполнены под сенью Дюрера, который все еще работал в Нюрнберге, и одна ранняя гравюра на дереве «Голова Христа», к которой во втором штате была добавлена монограмма «AD» (хотя, вероятно, не Бехама), была Адам Барч и другие долгое время ошибочно приписывали его Дюреру . Он также заимствовал у своего брата Бартеля гораздо более оригинальные произведения. В своих более поздних работах он смело переосмыслил многие из самых известных гравюр Дюрера в таких работах, как «Меланхолия » 1539 года, используя разницу в масштабе между его работой и оригиналом. Его темный фон, возможно, был вдохновлен итальянскими гравюрами с чернью. [3]
Бехам родился в Нюрнберге . О его родителях ничего не известно. Его брат Бартель Бехам , который был на два года младше его, также был художником. [2] Его обучение не документировано. [2] В 1521 году он записан как Malergeselle («художник-подмастерье»), а к 1525 году он стал хозяином собственной мастерской в Нюрнберге. [2]
В январе 1525 года вместе со своим братом и Георгом Пенцем он был изгнан из Нюрнберга, обвиненный в ереси , богохульстве и непризнании власти Городского совета. Таким образом, эти трое стали известны как «безбожные художники» . Обвинения в адрес Бехама были связаны с его лютеранскими убеждениями, поскольку городские власти тогда были католическими, хотя только два месяца спустя они приняли лютеранство в качестве официальной религии города. [2] Трем художникам вскоре разрешили вернуться в Нюрнберг, но в 1528 году Бехам снова поспешно покинул город из-за угрозы судебного иска из-за его трактата о пропорциях лошади [2] , который был расценен как плагиат. из неопубликованной рукописи недавно умершего Альбрехта Дюрера . Затем он работал в различных городах Германии; его гравюры на дереве были опубликованы в Ингольштадте между 1527 и 1530 годами, а в последний год он был в Мюнхене, где записал триумфальный въезд императора Карла V на гравюре под названием « Военная выставка, 10 июня 1530 года» . С 1532 года он жил в основном во Франкфурте , стал там гражданином в 1540 году и оставался там до своей смерти десять лет спустя. [1]
Примерно до 1532 года на его гравюрах была монограмма «HSP», что отражало нюрнбергское произношение его фамилии: Пехам . После этой даты, когда он обосновался во Франкфурте, его монограмма стала «HSB». [2] Эта монограмма часто приводила к тому, что его имя называлось «Ганс Зебальд Бехам», но документальных свидетельств существования этого дополнительного имени нет, буква «H» в монограмме, вероятно, представляет собой второй слог его фамилии. [2] [1]
Известно, что он был женат дважды. На паре моделей медалей, созданных Маттесом Гебелем и датированных 1540 годом, изображены Бехам и его жена Анна. В 1549 году, уже вдовец, Бехам женился на Элизабет Вольф, дочери сапожника из Бюдингена . [2]
Его не следует путать со своим современником Гансом Бехамом (или Бехемом или Бёмом), также из Нюрнберга, который отлил колокол «Сигизмунд» ( Зигмунт ) в Вавельском замке в Польше для Сигизмунда I Старого . [4]
,_GDUT10582.jpg/1280px-La_Mort_embrassant_une_jeune_femme_debout._(Hollstein_150_Pauli_151),_GDUT10582.jpg)
Бехам наиболее известен как плодовитый гравер, но он также рисовал, оформлял витражи и написал две успешные иллюстрированные книги и руководства для художников.
Известно, что он разработал витражи в Нюрнберге. Однако его единственное известное панно — это столешница, расписанная сценами из жизни царя Давида, которая сейчас находится в Лувре. Это было сделано после его переезда во Франкфурт для кардинала Альбрехта Бранденбургского . Он также нарисовал миниатюры для молитвенника Альбрехта, который сейчас находится в коллекции Хофбиблиотеки в Ашаффенбурге. [2] Некоторые гербы, нарисованные на пергаменте для недавно получивших дворянство покровителей, сохранились в городских архивах Франкфурта. [2]
Книга о пропорциях лошади, за которую он был ненадолго сослан в 1528 году по обвинению в плагиате [5] , представляла собой руководство для художников, за которым позже последовало руководство по человеческой фигуре. Эти публикации представляли собой упрощенные заимствования работ Дюрера по этой тематике, но были более простыми в использовании (и более дешевыми) и, таким образом, имели длительный успех.
.jpg/1280px-Sebald_Beham_-_Januar_und_Februar_(Washington).jpg)
