stringtranslate.com

Зеркальный зал

Зеркальный зал, Версальский дворец

Зеркальный зал ( французский : Grande Galerie, Galerie des Glaces, Galerie de Louis XIV ) — грандиозная галерея в стиле барокко и одна из самых символичных комнат в королевском дворце Версаль недалеко от Парижа , Франция. Грандиозный ансамбль зала и прилегающих к нему салонов был призван проиллюстрировать власть абсолютистского монарха Людовика XIV . Расположенный на первом этаже ( piano nobile ) центрального корпуса дворца, он обращен на запад в сторону дворцовых садов . [1] [2] Зеркальный зал был местом событий большого исторического значения, включая провозглашение Германской империи и подписание Версальского договора .

Культурно-историческое происхождение

Строительство

Королевские покои, примыкающие к Зеркальному залу

В 1623 году король Людовик XIII приказал построить в Версале скромный двухэтажный охотничий домик, который он вскоре расширил до замка с 1631 по 1634 год. Его сын Людовик XIV объявил это место своей будущей постоянной резиденцией в 1661 году и приказал преобразовать его в обширную резиденцию в несколько этапов и в грандиозном масштабе. Дворец должен был стать идеальным местом для отдыха и уединения, но он также должен был обрести новое качество представительства как будущая резиденция величайшего абсолютистского королевского двора Европы и правительства верховной власти, резиденция аристократического общества и арена для сложных государственных фестивалей и церемоний, центр культуры, искусства и развлечений Европы. На раннем этапе расширения Луи Лево добавил Внешний двор (1662) и «Конверт Ле Вау» (1668–1670), заключил старый замок в оболочку и добавил два новых крыла на севере и юге. Новые крылья возвышались над оригинальным западным зданием у сада. Пространство между ними представляло собой террасу, поддерживаемую аркадами. Здания «Le Vau Envelope» включали апартаменты короля на севере и апартаменты королевы на юге. [3]

Зеркальный зал был построен на третьем этапе строительства между 1678 и 1684 годами и должен был заменить большую террасу и несколько меньших салонов, выходящих в сады. Терраса изначально располагалась прямо за пределами апартаментов короля и королевы . Терраса считалась довольно неуместным архитектурным элементом и подвергалась воздействию стихий, что снижало ее полезность. В конце концов было решено ее снести, и архитектору Жюлю Ардуэну-Мансару было поручено разработать дизайн и построить Галерею Зеркального зала, а художнику Шарлю Лебрену выпала честь создать внутреннее декоративное оформление. [4] [5]

Садовый фасад Корпуса де логи был построен в прямом фронте и, по сути, получил свой нынешний вид. Зеркальный зал с дальних концов примыкает к Салону войны ( Salon de la guerre ) на севере и Салону мира ( Salon de la paix ) на юге соответственно. Зеркальный зал соединяется с двумя салонами, которые были назначены и включены в апартаменты короля на севере и апартаменты королевы на юге. В оба салона можно попасть через Зеркальный зал через широкие открывающиеся проходы. Зал и два салона были одинаково обставлены и декорированы и образуют стилистическое и функциональное целое. Внешние стены салонов датируются временем облицовки старого замка Лево и получили свой нынешний вид после установки Зеркального зала Ардуэном-Мансаром. [6] [7]

Зеркальный зал — помимо Дворцовой часовни , достроенной в начале XVIII века, Придворной оперы и Галереи Батаев — является одним из самых больших помещений во дворце. Его длина составляет 73 м (240 футов), а глубина — 10,50 м (34,4 фута). [8] При высоте 12,30 м (40,4 фута) он достигает мансардного этажа Корпуса Логи. Квадратные окна на верхнем этаже, которые можно увидеть снаружи, служат только эстетическим целям, поскольку внутри нет комнат. Установка каких-либо каминов никогда не рассматривалась, поскольку Зеркальный зал был слишком большим, чтобы эффективно обогреваться. [9] [10]

Искусство и декор

Скульптуры Геридонов заменили переплавленную серебряную мебель 1689 года.

17 окон Зеркального зала выходят в сторону парка. На противоположной внутренней стене зала находятся 17 одинаково больших зеркал, которые состоят из более чем 350 отдельных зеркальных поверхностей. С одной стороны, зеркала имели эстетическую функцию, так как зеркальное отражение сада отображало внешнюю часть замка во внутренней части здания и отражало свет свечей вечером. С другой стороны, зеркала также передавали богатство короля и эффективность французской экономики тонким образом. Зеркальное стекло было дорогим предметом роскоши в 17 веке и могло быть произведено только с большими усилиями. Изготовление зеркальных поверхностей было первым крупным заказом для Manufacture royale de glaces de miroirs , стекольной фабрики, основанной Жаном-Батистом Кольбером , позже Compagnie de Saint-Gobain , с которой была нарушена венецианская монополия на производство зеркал в Европе. [11] [12]

Большая часть оригинальной мебели из цельного серебра в Зеркальном зале, знаменитом в то время, вскоре была утеряна, в частности, серебряные Guéridons (столы), которые были переплавлены и отчеканены по приказу Людовика XIV в 1689 году для финансирования войны Аугсбургской лиги . Современная мебель была изготовлена ​​в 19 веке после того, как большая часть оригинальной обстановки была утеряна во время Французской революции .

Скульптуры

Позолоченные бронзовые капители мраморных пилястр Руж де Ранс украшены геральдическими лилиями и галльскими петухами . Позолоченные бронзовые трофеи, украшающие трюмо из зеленого мрамора , были изготовлены ювелиром Пьером Ладуаро.

Мраморные и порфировые бюсты восьми римских императоров сопровождаются скульптурами греческих и римских божеств и муз , таких как Вакх, Венера ( Венера Арльская ), Модести, Гермес, Урания, Немезида и Диана ( Диана Версальская ). Последняя, ​​перемещенная в Лувр в 1798 году, была заменена Дианой, вылепленной Рене Фремином для садов Шато де Марли до реставрации Зеркального зала в 2004-2007 годах, которая, в свою очередь, была заменена копией оригинальной Дианы. [13] [14]


Потолок

Потолок сочетается с зеркалами и светом из западных окон, придавая комнате уникальный характер. Девять больших и многочисленные меньшие картины, большинство из которых на холсте с использованием маруфляжа , а остальные непосредственно нарисованы на каменной кладке, посвящены идолопоклонству Людовика XIV как Короля-Солнца и успехам первых двух десятилетий его личного правления (начиная с 1661 года). Шарль Лебрен , «величайший французский художник всех времен» по словам короля Людовика XIV, [ нужна цитата ] руководил росписью потолка. Центральная сцена называется « Король правит сам» , подчеркивая притязания Людовика на абсолютную власть и его враждебную позицию по отношению к соперничающим европейским державам, главные три из которых ( Священная Римская империя , Соединенные провинции и Испания ) изображены на противоположной стороне той же панели. Тематика более крупных панелей посвящена Франко-голландской войне 1672–1678 годов, в то время как другие сцены включают эпизоды предшествующей Деволюционной войны 1667–1668 годов и внутренние достижения.

Согласно современному анекдоту, украшение восточной стены зеркалами было уловкой архитектора Жюля Ардуэна-Мансара, чтобы лишить Лебрена еще больших возможностей произвести впечатление на Людовика своими работами. [15] [16]

Повествовательная последовательность центральных сцен начинается с формирования германо-имперско-испано-голландского союза в 1672 году на северном конце и заканчивается распадом этого союза с принятием голландцами сепаратного мира с Францией в 1678 году. Полный список представляет собой сборник ключевых пропагандистских тем начала 1680-х годов с заголовками, предоставленными поэтами Буало и Расином в качестве официальных историков режима:

  1. Союз Германии и Испании с Голландией, 1672 г.
  2. Голландия спасена от епископа Мюнстера , 1665 г.
  3. Помощь народу во время голода  [fr] , 1662
  4. Возмещение ущерба, нанесенного корсиканской гвардии в Риме , 1664 г.
  5. Переправа через Рейн на глазах у противника, 1672 г.
  6. Король захватывает Маастрихт за тринадцать дней, 1673 г.
  7. Разгром турок в Венгрии королевскими войсками, 1664 г.
  8. Дуэль как безрассудство отменена, 1662 г.
  9. Признание Испанией приоритета Франции , 1662 г.
  10. Король отдает приказ одновременно атаковать четыре наиболее защищенных крепости Голландии , 1672 г.
  11. Король усиливает военные приготовления на суше и на море, 1672 г.
  12. Восстановление военно-морской мощи Франции, 1663 г.
  13. Война против Испании за права королевы , 1667 г.
  14. Реформа системы правосудия, 1667 г.
  15. Король правит единолично, 1661 г.
  16. Великолепие соседних с Францией держав
  17. Восстановление порядка в финансах королевства, 1662 г.
  18. Мир , заключенный в Экс-ла-Шапель , 1668 г.
  19. Защита изящных искусств , 1663 г.
  20. Франш-Конте снова завоевал , 1674 г.
  21. Резолюция начать войну против Голландии, 1671 г.
  22. Создание королевского Дома Инвалидов , 1674 г.
  23. Приобретение Дюнкерка , 1662 г.
  24. Посольства, отправленные из-за пределов Земли
  25. Взятие города и цитадели Гента за шесть дней, 1678 г.
  26. Действия Испании привели к захвату Гента
  27. Возобновление союза со Швейцарией  [fr] , 1663
  28. Безопасность города Парижа  [fr] , 1665 г.
  29. Соединение двух морей , 1667 г.
  30. Голландия принимает мир и выходит из союза с Германией и Испанией, 1678 г.

Многие из тех же тем будут вновь проиллюстрированы несколько лет спустя, хотя и с другой иконографией, в памятнике Людовику XIV Победе на площади Победы в центре Парижа.

  • Король правит единолично, 1661 (вверху) и Великолепие соседних с Францией держав (внизу)
    Король правит единолично, 1661 (вверху) и Великолепие соседних с Францией держав (внизу)
  • Взятие города и цитадели Ганд за шесть дней, 1678 год и ответные действия испанцев, сопровождавшиеся взятием Гента
    Взятие города и цитадели Ганд за шесть дней, 1678 год и ответные действия испанцев, сопровождавшиеся взятием Гента
  • Восстановление порядка в финансах королевства, 1662 г.
    Восстановление порядка в финансах королевства, 1662 г.
  • Мир, заключенный в Экс-ла-Шапель, 1668 г.
    Мир, заключенный в Экс-ла-Шапель, 1668 г.
  • Приобретение Дюнкерка, 1662 г.
    Приобретение Дюнкерка, 1662 г.
  • Символ Людовика XIV
    Символ Людовика XIV

Функции

Людовик XIV принимает дожа Генуи в Версале 15 мая 1685 года.
Подписание мира в Зеркальном зале , картина Уильяма Орпена , изображает мирное соглашение об окончании Первой мировой войны, 28 июня 1919 года.

В XVII веке главным предназначением зала было служить своего рода крытой площадкой для прогулок Людовика XIV во время посещения часовни. Он входил в галерею по крайней мере один раз в день, а с 1701 года спальня короля находилась за средней стеной галереи. Придворные собирались, чтобы встретиться с королем и членами королевской семьи, и могли обратиться с особой просьбой, произнеся: «Сир, Марли?». Таким образом, дворяне могли получить столь желанное приглашение на одну из домашних вечеринок короля в Шато- де-Марли , вилле, которую Людовик XIV построил к северу от Версаля на пути в Сен-Жермен-ан-Ле .

Его центральное расположение и размер предопределили Зеркальный зал как место для придворных празднеств, таких как свадьба Людовика , герцога Бургундского , с Марией Аделаидой Савойской , свадьба Людовика, дофина Франции , и Марии Терезы Рафаэлы Испанской в ​​1645 году и свадьба дофина, будущего короля Людовика XVI , и Марии Антуанетты в 1770 году. В последующие правления Людовика XV и Людовика XVI Зеркальный зал продолжал служить для семейных и придворных мероприятий. В этой комнате проводились посольства, рождения и бракосочетания. Самым знаменитым событием XVIII века 25 февраля 1745 года стал знаменитый Тисовый бал . Именно во время этого костюмированного бала Людовик XV, одетый как тисовое дерево, встретил Жанну-Антуанетту Пуассон д'Этиоль, которая была одета как Диана , богиня охоты. Жанна-Антуанетта, ставшая любовницей Людовика XV, более известна в истории как маркиза де Помпадур .

Были предоставлены иностранные аудиенции, включая аудиенцию дожа Генуи в 1685 году и посольство султана Махмуда I Османской империи в 1742 году. Из всех событий, которые произошли в этой комнате во время правления Людовика XIV, сиамское посольство 1685–1686 годов было названо самым роскошным. В это время Зеркальный зал и большие апартаменты все еще были украшены оригинальной серебряной мебелью. В период своего расцвета для освещения Зеркального зала использовалось более 3000 свечей. В феврале 1715 года Людовик XIV провел свое последнее посольство в зале, когда он принял Мохаммада Реза-бека , посла шаха Персии , султана Хусейна . [17] [18]

Вторая Германская империя была создана в Зеркальном зале 18 января 1871 года после немецкой осады Парижа в конце Франко-прусской войны . На церемонии, проведенной Отто фон Бисмарком , прусским королем Вильгельмом I , собравшиеся немецкие князья и лорды объявили Вильгельма I германским императором в Зеркальном зале. Версаль был выбран, потому что он был штаб-квартирой объединенных немецких армий; Зеркальный зал был выбран именно потому, что его потолочные росписи прославляли завоевание немецких территорий Францией. Французская нация считала эту церемонию глубоко унизительной. Это событие в значительной степени способствовало дальнейшему усилению франко-германской вражды. [19] Несколько десятилетий спустя французский премьер-министр Жорж Клемансо сознательно выбрал Зеркальный зал в качестве места подписания Версальского договора 28 июня 1919 года, который официально положил конец Первой мировой войне. Таким образом, Антанта разрушила Германскую империю в той самой комнате, где она была провозглашена. [20] [21] [22]

Зеркальный зал по-прежнему зарезервирован для официальных церемоний Французской Республики . Известными событиями XX века были прием президента США Джона Фицджеральда Кеннеди и его жены Шарлем де Голлем , прием шаха Ирана Мохаммеда Резы Пехлеви Валери Жискар д'Эстеном в 1974 году или приглашение представителей саммита « Большой семерки» президентом Франсуа Миттераном с 4 по 6 июня 1982 года.

Галерея

Исторические изображения Зеркального зала

Ссылки

  1. ↑ Дэвид Синклер (31 июля 2011 г.). Hall of Mirrors. Random House. стр. 1–. ISBN 978-1-4464-7356-6.
  2. ^ Николас Бойл (28 февраля 2008 г.). Немецкая литература: очень краткое введение. OUP Oxford. стр. 16–. ISBN 978-0-19-157863-2.
  3. ^ "Версальский дворец | дворец, Версаль, Франция". Encyclopaedia Britannica . Получено 3 мая 2020 г. .
  4. ^ Джоанна Бэнхэм (1997). Энциклопедия дизайна интерьера. Рутледж. стр. 730–. ISBN 978-1-136-78758-4.
  5. ^ "Галерея глаз". Версаль Туризм . Проверено 1 мая 2020 г.
  6. ^ "Дворец Версаля – Зеркальный зал". Chateau Versailles . Получено 1 мая 2020 г.
  7. ^ Кимбалл, Фиск (1940). «Мансар и Лебрен в генезисе Большой галереи Версаля». The Art Bulletin . 22. Informa UK Limited: 1–6. doi : 10.1080/00043079.1940.11409005.
  8. ^ "La galerie des Glaces" (PDF) . Chateau Versailles. Архивировано из оригинала (PDF) 20 сентября 2021 г. . Получено 4 мая 2020 г. .
  9. ^ Риккардо Бьянкини (11 февраля 2019 г.). «Версальский дворец». В экспозиции . Получено 4 мая 2020 г.
  10. ^ "Hall of Mirrors". David Grubin Productions. 12 сентября 2006 г. Получено 4 мая 2020 г.
  11. ^ Фелипе Хаймович (25 сентября 2009 г.). «Зеркала общества: Версаль и использование плоских отраженных изображений». Визуальные ресурсы . 24 (4). Informa UK Limited: 353–367. doi : 10.1080/01973760802442756. S2CID  194077148.
  12. ^ Б. Вельде (21 января 2013 г.). Стекло варек XVII века из Большого зеркального зала в Версале . John Wiley & Sons. стр. 563–572. doi :10.1002/9781118314234.ch26. ISBN 9781118314234.
  13. ^ "Началась реставрация Зеркального зала" (PDF) . Винчи. 1 июля 2004 г. Получено 13 мая 2020 г.
  14. ^ "Проект "Большой Версаль"". Chateau Versailles . Получено 13 мая 2020 г. .
  15. ^ Марсия Б. Холл (2019). Сила цвета: пять веков европейской живописи. Издательство Йельского университета. С. 148–. ISBN 978-0-300-23719-1.
  16. ^ Джиллиан Перри; Колин Каннингем (1999). Академии, музеи и каноны искусства. Издательство Йельского университета. С. 86–. ISBN 978-0-300-07743-8.
  17. ^ "Зеркальный зал в Версальском дворце". Study com . Получено 1 мая 2020 г. .
  18. ↑ Рональд С. Лав (27 апреля 2016 г.). «Ритуалы величества: Франция, Сиам и придворное зрелище в создании королевского имиджа в Версале в 1685 и 1686 годах». Канадский исторический журнал . 31 (2). Издательство Торонтского университета: 171–198. doi :10.3138/cjh.31.2.171.
  19. ^ «Провозглашение Германской империи, 1871». Версальский дворец . 22 ноября 2016 г. Получено 7 апреля 2020 г.
  20. ^ "1919 – XX век – На протяжении веков – Версаль 3d". versailles3d.com . Получено 7 апреля 2020 г. .
  21. ^ Михаэль Штюрмер (1 июля 2007 г.). «Версаль, ein Schicksalsort Europas». ИСТОРИЯ ком . Проверено 3 мая 2020 г.
  22. ^ Даниэль Кислюк-Грошейде; Бертран Рондо (16 апреля 2018 г.). Посетители Версаля: от Людовика XIV до Французской революции. Музей Метрополитен. стр. 1–. ISBN 978-1-58839-622-8.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Зеркальной галереей (Версальский дворец) на Wikimedia Commons

48°48′17.4″с.ш. 2°7′13.2″в.д. / 48.804833°с.ш. 2.120333°в.д. / 48.804833; 2.120333