«И наступает тьма» — британский триллер 1970 года, снятый Робертом Фуэстом , в главных ролях Памела Франклин , Мишель Дотрис и Шандор Элеш . [2] Сюжет повествует о двух британских медсестрах, отправляющихся в велосипедную поездку по сельской Франции; во время поездки одна из них исчезает, а другая пытается найти ее в сельской общине.
Это был первый фильм, снятый под руководством Брайана Форбса на студии EMI Elstree, который был выпущен в прокат ( Хоффман был спродюсирован первым, но выпущен позже). [1]
Джейн и Кэти — две молодые медсестры из Ноттингема , которые отправляются в велосипедную поездку по сельской Франции . Обедая в оживленном ресторане, Кэти замечает красивого мужчину, который в одиночестве пьет за соседним столиком. Вскоре после ухода женщин мужчина также покидает кафе на скутере Lambretta. На проселочной дороге, окруженной сельскохозяйственными угодьями, мимо женщин проезжает мужчина на своем скутере. Несколько минут спустя женщины проезжают мимо него, когда он отдыхает у кладбища.
Когда женщины проезжают через небольшую деревню, они снова сталкиваются с мужчиной. Кэти, которая устала от езды на велосипеде, решает, что хочет позагорать, и останавливается в лесистой местности вдоль дороги. Джейн соглашается на мгновение отдохнуть, но две женщины спорят о маршруте поездки, и Джейн решает продолжить путь одна. Вскоре Джейн приезжает в сельское придорожное кафе, где хозяйка, мадам Лассаль, предупреждает ее, что этот район опасен и что ей не следует путешествовать одной. Тем временем Кэти, все еще загорая, нервничает и чувствует, что за ней наблюдают. При попытке уйти она обнаруживает, что кто-то сломал колесо ее велосипеда. Через несколько мгновений она сталкивается с невидимым нападающим.
Чувствуя себя виноватой за то, что оставила Кэти, Джейн возвращается на то место, где она загорала. Она не находит никаких следов Кэти, кроме ее камеры, лежащей в траве. Несколько мгновений спустя мужчина, которого женщины видели ранее в ресторане, останавливается на дороге на своем скутере. Он представляется как Пол, и Джейн объясняет ему, что она ищет Кэти. Пол предлагает Джейн подвезти ее обратно в деревню, куда, по ее мнению, могла уехать Кэти. Опрашивая местных жителей в городе, Джейн узнает о нераскрытом изнасиловании и убийстве молодой женщины, которое произошло в городе три года назад, и которое английская школьная учительница описала как «настоящий скандал». Тем временем Пол едет в лес на своем скутере, чтобы найти Кэти.
Когда школьная учительница собирается уезжать, Джейн уговаривает ее проехать часть пути, чтобы встретиться с жандармом и сообщить об исчезновении Кэти. По дороге школьная учительница рассказывает Джейн, что нераскрытое убийство произошло в той же лесной местности, из которой исчезла Кэти. Не найдя жандарма, Джейн возвращается в придорожное кафе и просит мадам Лассаль о помощи, но она снова убеждает Джейн покинуть эту местность. Джейн снова сталкивается с Полом, который признается, что работал на Surete и в частном порядке расследовал дело убитой женщины. Они вступают в спор, когда Джейн обнаруживает, что Пол взял пленку с камеры Кэти в качестве доказательства. Убежденная, что он причинил боль Кэти, Джейн расстается с ним.
Пробежав пешком через город, Джейн наконец находит резиденцию жандарма и объясняет, что произошло. Жандарм отправляется расследовать место преступления, оставив Джейн одну в своей резиденции. Пол прибывает в дом, но Джейн отказывается открывать дверь. Когда он врывается в дом жандарма, Джейн убегает в лес, где натыкается на заброшенный трейлерный парк . Прячась в кемпере , Джейн находит труп Кэти. Полу удается загнать Джейн в угол в лесу, но она бьет его по лицу камнем. На краю заброшенного трейлерного парка Джейн находит жандарма. Благодарная за то, что нашла мужчину, который, как она думает, ей поможет, она обнимает его, но жандарм начинает ласкать ее сексуально. Затем он жестоко нападает на нее, раскрывая себя как преступника. Джейн пытается отбиться от него, и ее спасает раненый Пол, который бьет жандарма большой веткой.
Фильм был снят той же производственной группой, что и телесериал «Мстители» . Сценарий был написан Брайаном Клеменсом и Терри Нейшеном , оба из которых внесли свой вклад в «Мстителей» , как и продюсер Альберт Феннелл и режиссер Роберт Фуэст. Клеменс говорит, что им «нужны были перемены» после «Мстителей» , и они решили снять триллер. [3]
Клеменс сказал: «Решив сделать триллер, мы усложнили себе задачу, настаивая на том, чтобы все действие происходило средь бела дня... Очень легко напугать людей в темноте, потому что темнота сама по себе пугает, но мы подумали, что было бы неплохо напугать людей при дневном свете». [4] Сообщается, что он написал сценарий за два дня. [5] Они пригласили режиссера Роберта Фуэста, который, по словам Клеменса, «имел великолепное чувство стиля и цвета в своей режиссуре». [6]
Клеменс отнес проект Брайану Форбсу , который только что был назначен руководителем производства в EMI Films ; эти двое мужчин знали друг друга по совместной работе над Station Six Sahara . Форбсу проект понравился, и он согласился профинансировать его. Это был первый фильм, получивший зеленый свет от Форбса. [7] (Вторым был «Человек, который преследовал себя», а третьим был Хоффман .) Позже Форбс писал в своих мемуарах: «Одним из моих приоритетов [в EMI] было поощрение новых режиссеров, которые ранее не могли пробиться в художественные фильмы. Это был рассчитанный риск, но на него стоило пойти». Он привел Роберта Фьюста из фильма « И вскоре наступит тьма » в качестве примера, назвав его «стильным триллером». [8]
Фильм был анонсирован в августе 1969 года. [9] Он был частью общего списка из пятнадцати фильмов, которые Форбс намеревался снять на EMI, которые стоили от 5 до 10 миллионов фунтов стерлингов. В этот список также входили «Железнодорожные дети» , «Разрушение Бамбо» , «Горький леденец» Джона Куигли , «Дульсима» , «Кандидат на обещание » Денниса Баркера , «Прекрасное и уединенное место» , мюзикл «Парни Бернадо» , «Перья смерти » Саймона Рэйвена , «Мистер Форбуш и пингвины» , «Посредник» , безымянный сценарий Ричарда Кондона, который должен был режиссировать Джон Брайсон, и второй фильм Роджера Мура, основанный на его собственной истории (по сценарию Джулиана Бонда) под названием «Вопрос невинности» , который должен был режиссировать Мур. [10] (Некоторые из этих фильмов так и не были сняты.)
Главные роли были отданы Памеле Франклин и Мишель Дотрис. Шандор Элес был связан контрактом с компанией Брайана Форбса. [11]
Фильм был полностью снят во Франции. [1] Съемки начались 18 августа 1969 года и закончились к октябрю. Съемки в основном проходили в деревне Пренувеллон , в 30 милях от Орлеана. [10] Клеменс руководил второй группой.
Фильм имел умеренные кассовые сборы по обе стороны Атлантики, но не имел большого успеха - по данным The Guardian, первые три фильма режима Форбса "провалились без следа". [12] Александр Уокер сказал, что фильмы были раскритикованы как "квадратные". [13] Они дали режиму Форбса на EMI плохой старт, от которого он так и не оправился. [14]
Позже Форбс сказал о фильмах «И скоро наступит тьма» и «Дульсима» (еще один фильм EMI): «кинотеатр и дистрибьюторские подразделения компании не проявили большого энтузиазма ни к одному из фильмов. Чисто с коммерческой точки зрения это казалось безответственной тратой денег акционеров. При правильном маркетинге, с небольшой долей воображения и предоставлении шанса на успех их судьба могла бы быть совсем иной». [15]
The Guardian заявила: «Я буду милосердна и ничего не скажу». [16]
Daily Telegraph писала: «Интересно, что именно привлекло его [Форбса] в этом проекте? Может быть, экономика? Ведь в этом маленьком фильме не могло быть ничего, что требовало бы больших затрат денег... Кроме того, по моему мнению, в нем очень мало правдоподобной истории». [17]
В 1971 году обозреватель The New York Times заявил: «До исчезновения и некоторое время после этого все идет очень хорошо, нагнетая напряжение с помощью сдержанных эффектов. Но в конечном итоге, при простом повторении, сдержанные эффекты начинают выглядеть как скудость воображения. Тогда ужас становится функцией необоснованной техники съемки, а опасность — продуктом нечестной характеристики». [18]
В «Путеводителе по фильмам» Холлиуэлла говорится: «Медленный, растянутый, часто смешной фильм… много отвлекающих маневров и мало юмора, но с некоторой претензией на стиль». [19]
Time Out описал его как «незахватывающий триллер о женщинах в опасности», который «предсказуем, неправдоподобен и не так уж и противен». [20]
Напротив, фильм занял седьмое место в списке десяти лучших научно-фантастических фильмов ужасов 1970-х годов по версии Cinefantastique . Фредерик С. Кларк, редактор журнала, назвал его «картиной о женщине в беде, которая по саспенсу превосходит все в своем роде». [21]
Клеменс участвовал в продюсировании и раскадровке фильма и сказал, что это вдохновило его попробовать себя в качестве режиссёра. Позже он прокомментировал: «Мой деловой партнёр (Альберт Феннелл) сказал: «Ты должен был снять его», и внезапно я подумал: «Да, возможно, мне стоило это сделать». Я знал, что мог бы снять его лучше». Он написал то, что стало See No Evil для Forbes в EMI; после того, как Форбс покинул компанию, фильм снимали в Columbia. В конечном итоге Клеменс стал режиссёром фильма Captain Kronos, Vampire Hunter . [22]
Критик Александр Уокер утверждал, что фильм «был снят с точностью и ограниченным воздействием телевизионной драмы», добавив, что «Хоффман» и « Человек, который преследовал самого себя » «все эти фильмы были явно поспешно запущены в производство, чтобы снова привести студию в порядок: Форбс не мог позволить себе роскошь ждать чего-то необычного или рисковать непроверенным проектом. Но, возможно, было бы лучше, если бы он это сделал. Три фильма были выпущены «один за другим» (т. е. один за другим в течение последовательных недель) по всей стране — поскольку у EMI тогда не было «витринного» кинотеатра в Вест-Энде — и совпали с плей-офф чемпионата мира по футболу, аномальной жарой и всеобщими выборами». [23]
Фильм был выпущен на DVD в США с аудиокомментариями Фуэста и Клеменса, а в Великобритании на DVD для региона 2 в конце января 2008 года.
Американский ремейк фильма вышел в 2010 году. [ 24]