Жак Франсуа Антуан Мари Ибер (15 августа 1890 г. – 5 февраля 1962 г.) был французским композитором классической музыки . Изучая музыку с раннего возраста, он учился в Парижской консерватории и выиграл ее главный приз, Римскую премию, с первой попытки, несмотря на то, что учеба была прервана его службой в Первой мировой войне .
Ибер добился успеха в композиторской карьере, написав (иногда в сотрудничестве с другими композиторами) семь опер, пять балетов, музыку для пьес и фильмов, произведения для фортепиано соло, хоровые произведения и камерную музыку. Вероятно, его лучше всего помнят по его оркестровым работам, включая «Дивертисмент» (1930) и «Эскалы» (1922).
Как композитор, Ибер не привязывался ни к одному из распространенных жанров музыки своего времени и был описан как эклектик. Это видно даже по его самым известным произведениям: «Divertissement» для малого оркестра — легкомысленный, даже фривольный, а «Escales» (1922) — зрелое романтическое произведение для большого оркестра.
Параллельно с творческой работой Ибер был директором Академии Франции на вилле Медичи в Риме. Во время Второй мировой войны он был объявлен вне закона пронацистским правительством в Париже и на некоторое время отправился в изгнание в Швейцарию. Восстановив свое прежнее положение во французской музыкальной жизни после войны, его последним музыкальным назначением стало руководство Парижской оперой и Opéra-Comique .
Ибер родился в Париже. Его отец был успешным бизнесменом, а мать — талантливой пианисткой, которая училась у Антуана Франсуа Мармонтеля и поощряла музыкальные интересы молодого Ибера. С четырех лет он начал заниматься музыкой, сначала научившись игре на скрипке, а затем на фортепиано у своей матери, несмотря на желание отца, чтобы сын последовал его деловому пути. После окончания школы он зарабатывал на жизнь как частный преподаватель, аккомпаниатор и пианист в кино. Он также начал сочинять песни, иногда под псевдонимом Уильям Берти, и помогал бизнесу отца, который терпел финансовые неудачи. В 1910 году Ибер стал студентом Парижской консерватории , где учился у Эмиля Пессара (гармония), Андре Жедальжа (контрапункт) и Поля Видаля (композиция). [1] Жедальж также давал ему частные уроки оркестровки; Среди сокурсников Ибера на этих частных занятиях были Артюр Онеггер и Дариус Мийо . [2]
Музыкальные занятия Ибера были прерваны началом Первой мировой войны, во время которой он служил морским офицером. После войны он женился на Розетте Вебер, дочери художника Жана Вебера. Возобновив учебу, он выиграл главный приз Консерватории, Римскую премию с первой попытки, в 1919 году. [2] Премия дала ему возможность продолжить музыкальное образование в Риме. В ходе этого обучения Ибер сочинил свою первую оперу, «Персей и Андромеда» (1921), на либретто своего зятя, автора Мишеля Вебера, писавшего под псевдонимом «Нино». [3]
Среди ранних оркестровых композиций Ибера были «La Ballade de la geôle de Reading» , вдохновленная поэмой Оскара Уайльда , и «Escales» ( Порты захода ), вдохновленная его опытом посещения средиземноморских портов во время службы на флоте. [4] Первое из этих произведений было исполнено в Concerts Colonne в октябре 1922 года под управлением Габриэля Пьерне ; второе было исполнено в январе 1924 года с Полем Паре, дирижирующим оркестром Lamoureux . Эти два произведения принесли Иберу раннюю известность как на родине, так и за рубежом. Его издатель Альфонс Ледюк заказал ему два сборника фортепианной музыки, Histoires и Les Rencontres , что повысило его популярность. [2] В 1927 году была поставлена его опера-буфф «Анжелика» ; это была самая успешная из его опер, музыкальный фарс, демонстрирующий эклектичный стиль и талант. [3]
Помимо сочинения, Ибер был активным дирижером и музыкальным администратором. Он был членом профессиональных комитетов, а в 1937 году был назначен директором Академии Франции на вилле Медичи в Риме. Ибер, при восторженной поддержке своей жены, «всецело отдался своей административной роли и оказался прекрасным послом французской культуры в Италии». [2] Он занимал этот пост до конца 1960 года, за исключением вынужденного перерыва, когда Франция и Италия находились в состоянии войны во время Второй мировой войны.
Военные годы были трудными для Ибера. В 1940 году правительство Виши запретило его музыку, и он переехал в Антибы на юге Франции, а затем в Швейцарию и Верхнюю Савойю . В августе 1944 года он был вновь допущен к музыкальной жизни страны, когда генерал де Голль отозвал его в Париж. В 1955 году Ибер был назначен администратором Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux, который управлял как Парижской оперой, так и Opéra-Comique . Менее чем через год его здоровье вынудило его уйти в отставку. Вскоре после этого он был избран в Académie des Beaux-Arts . [2]
Ибер умер в Париже в возрасте 71 года и похоронен на кладбище Пасси в 16-м округе города .
Ибер отказался причислять себя к какой-либо конкретной музыкальной моде или школе, утверждая, что «все системы имеют силу», позиция, которая заставила многих комментаторов отнести его к категории «эклектичных». [3] Его биограф Александра Ледерих пишет: «Его музыка может быть праздничной и веселой… лирической и вдохновенной, или описательной и вызывающей воспоминания… часто с оттенком нежного юмора… все элементы его музыкального языка, за исключением гармонии, тесно связаны с классической традицией». [2] Ранние оркестровые произведения, такие как Escales , выполнены в «пышном импрессионистском стиле», [5] но Ибер, по крайней мере, также известен беззаботными, даже легкомысленными пьесами, среди которых Дивертисмент для малого оркестра и Концерт для флейты. [5]
Сценические работы Ибера также охватывают широкий спектр стилей. Его первая опера, «Персей и Андромеда» , представляет собой лаконичную, слегка сатирическую пьесу. «Анжелика» демонстрирует его «эклектичный стиль и его совершенное написание стилизованных декораций». [3] «Король Ивето» написана отчасти в простом народном стиле. Опера-буфф « Гонзаг» — еще одно эссе в стиле старой оперы-буфф. «Эглон» , написанная совместно с Онеггером, использует персонажей комедии дель арте и много музыкальной стилизации в стиле одновременно доступном и изысканном. [2] Для фарсовой «Маленькие кардиналы» музыка представлена в стилизованных декорациях в манере оперетты. Напротив, «Странствующий кавалер» , хореографическая пьеса, включающая хор и двух чтецов, написана в эпическом стиле. [3] Практика сотрудничества Ибера с другими композиторами распространилась и на его работы для балетной сцены. Его первой работой, написанной специально для балета, был вальс для L'éventail de Jeanne (1929), в создании которого он принимал участие, среди других — Равель и Пуленк . Он был единственным композитором еще четырех балетов между 1934 и 1954 годами. [2]
Для театра и кино Ибер был плодовитым композитором сопутствующей музыки. Его самая известная театральная партитура была музыка для «Un chapeau de paille d'Italie » Эжена Лабиша , которую Ибер позже переработал в сюиту «Divertissement» . Другие партитуры варьировались от музыки для фарса до музыки для постановок Шекспира . Его кинопартитура охватывала столь же широкий диапазон. Он написал музыку для более чем дюжины французских фильмов, а для американских режиссеров он сочинил музыку для фильма Орсона Уэллса 1948 года « Макбет » и балета «Цирк» для «Invitation to the Dance» Джина Келли в 1952 году. [2]
