Иван Ильич Мозжухин (русский: Иван Ильич Мозжухин , IPA: [ɪˈvan ɨˈlʲjitɕ mɐˈʑːʉxʲɪn] ; 26 сентября [ OS 8 октября] 1889 - 18 января 1939), обычно упоминаемый с использованием французской транслитерации Иван Мосжукин , был российским актером немого кино. [1]
Иван Мозжухин родился в Кондоле , Саратовской губернии Российской империи (ныне Пензенская область в России ), младший из четырёх братьев. Его мать Рахиль Ивановна Мозжухина (урождённая Ласточкина) была дочерью священника русской православной церкви , а его отец Илья Иванович Мозжухин происходил из крестьян и служил управляющим имением у дворян Оболенских . Он унаследовал эту должность от своего отца — крепостного , чьи дети получили вольную в благодарность за службу. [2] [3]
В то время как все три старших брата закончили семинарию , Иван был отправлен в Пензенскую мужскую гимназию, а затем изучал право в Московском государственном университете . В 1910 году он оставил академическую жизнь, чтобы присоединиться к труппе странствующих актеров из Киева , с которой он гастролировал в течение года, приобретая опыт и репутацию динамичного сценического присутствия. Вернувшись в Москву , он начал свою карьеру на экране с адаптации «Крейцеровой сонаты» Толстого в 1911 году . Он также снялся в «Доме в Коломне» (1913, по Пушкину ), Петр Чардынин поставил драму « Ты помнишь?» напротив популярной русской балерины Веры Каралли (1914), Николая Ставрогина (1915, по « Бесам» Достоевского ) , « Пиковой дамы» (1916, по Пушкину) и других адаптациях русской классики.
Самым продолжительным вкладом Мосжукина в теоретическую концепцию фильма как изображения является наследие его собственного лица в повторяющемся представлении иллюзорных реакций, наблюдаемых в психологическом монтажном эксперименте Льва Кулешова , который продемонстрировал эффект Кулешова . В 1918 году, в первый полный год русской революции , Кулешов собрал свою революционную иллюстрацию применения принципов киномонтажа из кадров одного из фильмов Мосжукина царской эпохи, которые остались, когда он вместе со всей своей кинокомпанией уехал в относительную безопасность Крыма в 1917 году.
В конце 1919 года Мозжукин прибыл в Париж и быстро зарекомендовал себя как одна из главных звезд французского немого кино , снимаясь в одном успешном фильме за другим. Красивый, высокий и обладающий мощным присутствием на экране, он завоевал немало поклонников как таинственная и экзотическая романтическая фигура.
Первый фильм его французской карьеры был также его последним российским фильмом. « Мучительное приключение» (L'Angoissante Aventure) — драматическая запись трудного и опасного путешествия русских актеров, режиссеров и других кинодеятелей , которые пробирались из Крыма в хаос Османской Турции в разгар падения султаната после Первой мировой войны . Группу возглавлял известный режиссер Яков Протазанов , и в нее входила частая главная актриса Мозжукина Наталья Лисенко (указанная во Франции как Натали Лисенко), на которой он женился, а затем развелся. Их конечным пунктом назначения был Париж, который стал новой столицей для большинства изгнанных бывших аристократов и других беженцев, спасавшихся от Гражданской войны в России . Фильм был завершен и выпущен в Париже в ноябре 1920 года.
Кинозвезда Мосжукина была обеспечена, и в 1920-х годах его лицо с фирменным гипнотическим взглядом появлялось на обложках киножурналов по всей Европе. Он написал сценарии для большинства своих главных ролей и снял два из них, L'Enfant du carnaval ( Дитя карнавала ), выпущенный 29 августа 1921 года и Le Brasier ardent ( Пылающий ад ), выпущенный 2 ноября 1923 года. Главную роль в обоих фильмах исполнила тогдашняя «мадам Мосжукина» Натали Лисенко . Brasier , в частности, высоко ценили за его новаторские и изобретательные концепции, но в конечном итоге он оказался слишком сюрреалистичным и странным, чтобы стать финансово успешным. Стилизованный как полукомический кошмар в стиле Кафки , фильм играет детектива, известного только как «Z», нанятого пожилым мужем, чтобы следить за своей молодой женой, склонной к приключениям. Однако сюжет был лишь приемом, который Мосжукин и его помощник режиссера Александр Волков использовали для экспериментов с восприятием реальности зрителем. Многие сцены, кажется, происходят на съемочных площадках, которые смущающе больше обычных, и одна особенно поразительная постановка показывает, как муж входит в детективное агентство и обнаруживает синхронизированную линию мужчин, предположительно детективов, все в смокингах и скользят строем. Мосжукин получил похвалу за свою восторженную игру и проявление эмоций.
Согласно популярному мифу, когда 23 августа 1926 года умер Рудольф Валентино , голливудские продюсеры начали искать другое лицо или образ, который мог бы запечатлеть хоть каплю того уникального присутствия на экране, которое излучал «Великий любовник». Однако Мозжукин был подписан Universal до смерти Валентино, поскольку в выпуске Motion Picture News от 14 августа 1926 года упоминается роль Мозжукина в « Михаиле Строгове » , поскольку Universal только что объявила, что выводит фильм на американский рынок. Упоминалось, что Леммле из Universal подписал контракт с Мозжукиным, чтобы приехать в Америку той осенью. [4] Несколько французских постановок, в которых снимался Мозжукин, были показаны в крупных городах США , где множество кинотеатров регулярно представляли европейские фильмы, но он был в целом незнакомой персоной для большинства американских зрителей. Карл Леммле из Universal , который использовал Валентино в качестве актера второго плана в двух фильмах 1919–1920 годов, обнаружил, что европейская пресса часто называла Мозжукина русским Валентино.
Однако, как оказалось, «Капитуляция» , снятая летом 1927 года, не доверяла Мосьюкину нести сюжетную линию. Он был только со-звездой фильма, а главная роль и центральная роль достались Мэри Филбин , популярной ведущей актрисе того периода, которая восемнадцатью месяцами ранее сыграла эффектную роль Кристины, центра одержимости и любви Лона Чейни в «Призраке Оперы» . Недавняя русская революция была популярной темой фильмов того времени, с объединением Джона Берримора и Камиллы Хорн в «Буре» 1926 года и транспортным средством Эмиля Яннингса «Последний приказ» , выпущенным через три месяца после «Капитуляции» , которые являются двумя примерами жанра. Поскольку новая звезда Леммле была подлинно пережившей Революцию, казалось вполне естественным, что история будет разворачиваться в этой среде.
Симптоматично, что Мосжукин является партнером по фильму, он даже не появляется в течение первых пятнадцати минут фильма, которые заняты изображением жизни в восточноевропейском еврейском поселении накануне Первой мировой войны . В конце концов, в центре сюжета Мэри Филбин, как девственная дочь деревенского раввина, сталкивается с поразительным выбором: добровольно «отдать» свое девичество аристократическому лидеру казачьего отряда Мосжукина , посланному уничтожить ее деревню, или отказаться и наблюдать, как он выполняет свое задание. Хотя этот тип личности соответствовал предыдущей характеристике Валентино в «Сыне шейха» как властного, напористого любовника, который изначально овладевает женщинами против их воли, пока они не тают под сиянием его чистого животного магнетизма, он противоречил образу европейского Казановы Мосьжукина как фаталистически неотразимого любовника, к которому женщины устремляются и «сдаются» без всякого намека на силу или угрозу, а просто из-за своей неспособности сопротивляться.
Это базовое непонимание несходства между Валентино и Мозжукиным в сочетании с режиссурой Эдварда Сломана и невосприимчивостью Мэри Филбин и отсутствием химии с ее главным мужчиной, обрекли фильм на прохладный прием критиков и публики. Несмотря на умеренную прибыль, он не стал тем кассовым хитом, которого ожидал Леммле. Мозжукин получил несколько хороших отзывов, но ряд критиков усомнились в его пригодности для американской аудитории. Однако еще более зловещая нота прозвучала на премьере фильма на Бродвее 10 октября 1927 года. Премьера другого фильма, шедшего через дорогу, состоялась четырьмя днями ранее, 6 октября. «Певец джаза» привлекал гораздо большую аудиторию, чем «Капитуляция» , и, поскольку он открыл дорогу озвучиванию на пленку, вскоре он стал похоронным звоном для карьеры Мозжукина как звезды немого кино, поскольку его сильный русский акцент в конечном итоге нанес сокрушительный удар по его надеждам продолжить сниматься в звуковом кино .
После неудачной попытки сделать карьеру в Голливуде Мозжукин вернулся в Европу. Остаток своей кинокарьеры, появляясь в новом фильме каждый год по крайней мере до 1936 года, он провел в Европе. Он появлялся в основном в немецких фильмах в последние годы Веймарской республики , переехав во Францию после прихода нацистов к власти . В обеих странах ему часто давали роли в фильмах с русским прошлым. Многие из его фильмов были сняты русскими эмигрантами Владимиром Стрижевским , Виктором Туржанским и Александром Волковым .
У Мосжукина было три старших брата. Александр Мозжухин (1878—1972) был известным оперным певцом, который также покинул Россию и переехал в Париж в 1926 году. После его смерти его жена Клео Карини вернулась в Советский Союз, привезя с собой архивы мужа, включавшие множество документов. Среди них была автобиография и множество писем членов его семьи, включая Ивана. В настоящее время они хранятся в Российском государственном архиве литературы и искусства и в нескольких музеях. [2] [5]
Второй брат Мосжукина Алексей (род. 1880) служил офицером в Императорской Российской Армии , а затем был призван в Красную Армию . В 1931 году он был арестован и приговорен к трем годам лишения свободы за антисоветскую агитацию . В 1937 году он был арестован во второй раз по тому же обвинению и решением тройки НКВД приговорен к смертной казни. [3] Константин Мозжухин (род. 1882) также был офицером, служившим в Императорском Российском флоте . В 1935 году он и его отец были арестованы и отправлены в Иргиз в Казахской ССР . В 1937 году он был арестован во второй раз, также за антисоветскую агитацию, и приговорен к десяти годам исправительно-трудовых лагерей. Дата его смерти неизвестна. [6]
Мосжукин был официально женат трижды. Его первой женой была русская актриса Наталья Лисенко (1884–1960). Они поженились в 1912 году и развелись в 1927 году. В 1928 году Мосжукин женился на датской актрисе Агнес Петерсен (1906—1973). Его третьей женой была французская актриса русского происхождения Таня Федор (1905–1985), хотя они были женаты лишь недолгое время. [2] [7]
Будучи подростком, Мосжукин вступил в романтические отношения с Ольгой Броницкой (урожденной Телегиной) — актрисой популярной передвижной труппы под руководством ее брата Петра Заречного. В 1908 году она родила их внебрачного сына Александра, который был зарегистрирован как сын Петра Заречного под его официальной фамилией. Таким образом, мальчик был воспитан как Александр Петрович Телегин, хотя он знал о своем настоящем отце. Несколько лет Мосжукин путешествовал со своей гражданской женой и сыном, прежде чем вернуться в Москву и жениться на Наталье Лысенко. По словам Телегина, его отец всегда поддерживал их, отправляя письма, деньги и посылки, пока его имя не попало под запрет в Советском Союзе. Телегин и его семья жили в Москве, хотя им приходилось скрывать свое происхождение. По сей день он остается единственным подтвержденным потомком Мосжукина. [2] [7]
Французский писатель Ромен Гари утверждал, что его рождение было результатом романа между Мосжукиным и его матерью Ниной Овчинской, польско - еврейской актрисой, которая позже вышла замуж за Арье Кацева. В 1960 году он написал романизированный автобиографический рассказ о борьбе и триумфах своей матери, La promesse de l'aube ( Обещание на рассвете ), который стал основой для англоязычной пьесы и франко-американского фильма. Пьеса, « Первая любовь Сэмюэля А. Тейлора » , была открыта на Бродвее в театре Morosco на Рождество 1961 года и закрыта 13 января 1962 года после 24 представлений. В 1970 году, вернувшись к своему первоначальному названию, она была адаптирована для экрана и поставлена Жюлем Дассеном в качестве средства для его жены Мелины Меркури (тогда ей было 49 лет), которая играла Нину. Дассен, которому на тот момент было 59 лет, решил сам сыграть Мозжукина в единственной сцене, в которой персонаж появляется в фильме.
Иван Мозжукин умер от туберкулеза в клинике Нейи-сюр-Сен . Все доступные источники указывают его возраст как 49 лет и год рождения как 1889. Однако на его надгробии на русском кладбище в парижском пригороде Сент-Женевьев-де-Буа указан год 1887.
