Иероним Андреа , или Андреа, или Иероним Формшнайдер , [2] (умер 7 мая 1556 г.) был немецким резчиком по дереву («formschneider»), печатником, издателем и типографом, тесно связанным с Альбрехтом Дюрером . Наиболее известные достижения Андреа включают огромную гравюру на дереве «Триумфальная арка» из 192 блоков , разработанную Дюрером для Максимилиана I, императора Священной Римской империи , [3] и его дизайн характерного немецкого шрифта «blackletter» Fraktur («готический» для большинства англоговорящих), на котором немецкие шрифты основывались в течение нескольких столетий. [4] Он также был значительным печатником музыки.
По мнению Адама фон Барча , хотя Андреа никогда не занимался разработкой гравюр на дереве (в отличие от проектирования шрифтов ), качество его работ было таково, что его, наряду с Гансом Лютцельбургером и Йостом де Негкером , следует считать художником. [5]
Есть некоторые свидетельства того, что он поступил в Лейпцигский университет в 1504 году, хотя это также может означать, что он работал в университете, а не был студентом. [6] Он стал гражданином Нюрнберга в 1523 году, хотя, вероятно, к тому времени он уже почти десять лет управлял там мастерской. Он также вырезал металлические штампы и штампы, в том числе для шрифтов и монет, а дизайн и, возможно, производство печатных шрифтов также могли составлять большую часть его бизнеса, который, как отмечалось, был весьма разнообразным. По словам историка XVIII века Кристофа Готлиба фон Мурра , император Максимилиан регулярно заглядывал в мастерскую Андреа во время своих визитов в Нюрнберг: [7]
....этот Иеронимус проживал в Брайте Гассе, в этом городе, и его покои простирались в глубине до Фрауенгессляйн [т.е. «Женской аллеи»]. Именно он разрезал большинство проектов Альбрехта Дюрера на блоки, среди которых была «Триумфальная колесница» [или «Колесница»] Его Императорского Величества. В то время Его Величество почти ежедневно ездил во Фрауенгессляйн, чтобы посмотреть на его творчество, так что стало поговоркой, что «император снова проехал по «женской аллее»». [8]
Он работал резчиком по дереву на Триумфальной арке с 1515 по 1517 год, и он и его мастерские резчики, вероятно, были бы полностью заняты этим огромным заказом, качество которого всегда было признано. Он также вырезал Большую триумфальную колесницу и другие работы Дюрера для Максимилиана, но он, вероятно, появился на сцене Нюрнберга слишком поздно, чтобы создать большинство других крупных гравюр Дюрера, которые в основном были созданы до 1513 года. Его шрифт Fraktur был впервые разработан для больших текстов под изображением Колесницы и появляется в своей окончательной усовершенствованной форме в его (2-м) издании 1538 года книги Дюрера по геометрии. Он был популярен и получил широкое распространение, став наиболее широко используемым шрифтом лютеранских печатников в северной Германии к концу шестнадцатого века. [9] В случае с Аркой и Колесницей блоки с клеймом Андреа на них сохранились в Альбертине, Вена . Действительно, существуют документальные свидетельства переговоров, которые велись с 1526 года между наследниками Максимилиана и Андреа, который отказался выдать блоки для арки до тех пор, пока ему не выплатят непогашенные долги; тем временем он сам опубликовал несанкционированное частичное издание в 1520 году, за что городской совет был вынужден извиниться перед новым императором Карлом V. [ 10]
Резчики большинства «однолистовых» ксилографий (гравюр), созданных в этот период, неизвестны, поскольку они лишь изредка (обычно, если они также выступали в качестве издателя) указывались на печатном изделии. Если сохранился оригинальный блок, они могут быть помечены или подписаны, и обычно это происходит в случае проектов Максимилиана, чтобы гарантировать, что правильный резчик получил оплату от больших команд. При отсутствии других доказательств обычно не стоит рассуждать о личности резчика на основе стиля или качества, поэтому большая часть работы Андреа остается неотслеживаемой в крупном производстве Нюрнберга в этот период. Например, вероятно, что Андреа вырезала знаменитого « Носорога» Дюрера 1515 года с длинной надписью, но прямых доказательств этого нет. Что касается книг, то есть больше доказательств из титульных листов. Он был резчиком для многочисленных иллюстраций и печатником книг, над которыми Дюрер работал в последние годы своей жизни перед смертью в 1526 году: по геометрии — «Искусство измерения» (1525) — и «Фортификация» (1527), а также «Пропорции человека» (1528, для вдовы Дюрера).
Дюрер вернулся из поездки в Нидерланды в 1521 году с множеством подарков для друзей, включая «чрезвычайно большой рог» для Андреа. Рисунок Дюрера в Британском музее (W 899) с надписью художника «Fronica 1525 Formschneiderin» может быть изображением жены Андреа (Вероники), как гласит старая надпись на обороте. [11] Он был похоронен в церкви Святого Иоанна в Нюрнберге.
После смерти Дюрера он стал важным печатником и издателем музыки, а также дизайнером музыкального шрифта — в этой области он, как правило, известен как «Hieronymus Formschneider», имя, используемое на его титульных листах. Он издавал музыку в партнерстве, длившемся между 1533 и 1550 годами, с книготорговцем Гансом Оттом, их соответствующие роли, вероятно, попадали в типичные современные роли печатника и издателя. Их самым амбициозным произведением была Novum et insigne opus musicum , двухтомная антология из ста мотетов, опубликованная в 1537-1538 годах, из которых сохранилось 177 примеров, больше, чем любая другая подобная работа, опубликованная до 1550 года. [12]
Формшнайдер создал однооттискный шрифт для музыки, который он впервые использовал в 1534 году; в этом он был всего лишь вторым в Германии, ему на два года опередил Христиан Эгенольф из Франкфурта, который напечатал издание Odarum Horatii concentus Петруса Тритония в 1532 году. Нет никаких доказательств того, что Формшнайдер сам был музыкантом или что он имел какое-либо глубокое понимание того, что печатал. [13]
Также отпечаток Формшнайдера несет огромный Choralis Constantinus , который появился в трех томах в 1550-55 годах. Это была самая большая коллекция постановок мессы шестнадцатого века , в основном композитора Генриха Исаака , с частью, оставшейся незаконченной, доработанной после его смерти его учеником Людвигом Зенфлем . [14]
Он был одним из первых, кто симпатизировал идеям Мартина Лютера , напечатав его молитвенник в 1527 году (но опустив имя Лютера, возможно, из соображений благоразумия для покупателей на католических территориях), а затем был ненадолго заключен в тюрьму за сочувствие и, возможно, некоторое участие в Немецкой крестьянской войне в 1525 году. [15] Описанный Питером Паршаллом как «оппортунист ... амбиций и случайной беспринципности», он часто имел проблемы с властями. [16] После смерти Дюрера его, вместе с Зебальдом Бехамом , обвинили в создании плагиата издания книги о пропорциях лошади, которую Дюрер так и не завершил (работа, очень популярная среди поколений художников). [17] В 1542 году он бежал из города, чтобы избежать двух недель тюрьмы за неявку в суд по обвинению в клевете на члена городского совета, хотя позже он вернулся. [18]