Израэль ван Меккенем ( ок. 1445 — 10 ноября 1503), также известный как Израэль ван Меккенем Младший , был немецким гравёром и ювелиром , возможно, голландского происхождения.
Он был самым плодовитым гравером пятнадцатого века и важной фигурой в ранней истории гравюр старых мастеров . Всего он создал более 620 гравюр, большинство из которых были копиями других гравюр; они составляют около 20% от всей гравюрной продукции всех североевропейских художников в период его творческой жизни. Его карьера длилась достаточно долго, чтобы он мог копировать гравюры Дюрера .
Он был активен с 1465 года до своей смерти и продолжал работать ювелиром; сохранилось несколько сохранившихся произведений и множество задокументированных заказов из города Бохольт. Вероятно, он обучался гравированию у мастера ES в Южной Германии и, возможно, был с ним в момент его смерти около 1467 года , поскольку он приобрел и переработал сорок одну пластину мастера. Еще двести «собственных» гравюр ван Меккенема также были копиями гравюр мастера ES. Он копировал многих других граверов, но считается, что он гравировал около 150 собственных оригинальных композиций.
Его дата рождения является лишь приблизительной. Последние предположения варьируются от начала 1430-х до 1450 года. Его отец прибыл в Бохольт, Германия , недалеко от границы с Нидерландами , в 1457 году, и хотя место его рождения неизвестно, Иоахим фон Зандрарт называл его Израилем фон Мехельном , а Карел ван Мандер называл его Израилем ван Менцом . [1] [2] Он был сыном Израэля ван Мекенема Старшего, также ювелира, который обосновался в Бохольте. Были предприняты попытки идентифицировать отца как Мастера Берлинских Страстей , раннего гравера, но это остается неопределенным. Некоторые авторы также приписывают отцу работы, традиционно отдаваемые сыну. Очень необычное имя «Израиль» предполагает, что семья могла иметь еврейское происхождение, но Израиль Младший был похоронен в церкви , и для евреев, возможно, было невозможно работать ювелирами. «Ван» предполагает голландское происхождение семьи; различные места в Германии и Нидерландах были предложены как «Меккенем», поскольку ни одно место не называлось точно так, как это вообще существовало в то время. Мастер Берлинских Страстей, вероятно, работал в основном в Нидерландах, поэтому его идентификация с Израэлем Старшим могла бы иметь последствия для вопроса о происхождении семьи.
Israhel van Meckenem, вероятно, изначально обучался ювелирному делу и гравированию у своего отца, прежде чем отправиться работать с мастером ES , ведущим североевропейским гравером того времени. Его самая ранняя датированная гравюра датируется 1465 годом и указывает, что он создал ее в Клеве , современном Клеве, на голландской границе, а затем в голландскоязычной стране, куда переехала семья. В 1470 году он, как известно, работал в Бамберге в Баварии ; он вернулся в Бохольт примерно в 1480 году, где и оставался до конца своей жизни.
Он продолжал работать в ювелирном деле. Некоторые сохранившиеся работы широко признаны как его, и многие заказы от совета Бохолта задокументированы между 1480 и 1498 годами. Он был, очевидно, преуспевающей и признанной фигурой в городе. Одна из его гравюр представляет собой двойной портрет его самого и его жены Иды, на которой он женился в конце 1480-х годов; [3] некоторые полагают, что на другой гравюре изображен его отец. Он задокументирован в различных судебных процессах против соседей, и Ида была оштрафована за «непристойную речь», а также за «насмешки и брань в отношении государственных служащих».
Он был похоронен в Георгиевской церкви в Бохольте.
.jpg/1280px-Musizierendes_Paar_am_Brunnen_(Meckenem).jpg)
Помимо многочисленных копий гравюр Мастера ES, описанных выше, он копировал гравюры Мастера Housebook [4], включая некоторые, которые теперь иначе утеряны, Мартина Шонгауэра и многих других немецких граверов. Его знаменитая и очень тонкая поздняя серия о Жизни Девы Марии , по-видимому, была основана на рисунках Ганса Гольбейна Старшего или его мастерской, и он, возможно, вступил в регулярные коммерческие отношения с Гольбейном. [5]
Однако около 20% или более его гравюр, около 150, по-видимому, являются оригинальными композициями. Его ранние работы были довольно грубыми, но в 1480-х годах он выработал эффективный индивидуальный стиль и создавал все более крупные и законченные работы. Его собственные композиции часто очень живые и проявляют большой интерес к светской жизни его времени. Одна известная гравюра, предположительно иллюстрирующая историю Святого Иоанна Крестителя и Саломеи , отодвигает конкретные события истории далеко на задний план, чтобы освободить место для сцены придворных танцовщиц, одетых по последней моде того времени, которая занимает большую часть пластины. [6]
Он был искушен в самопрезентации, подписывая более поздние гравюры своим именем и городом, и создав первую автопортретную гравюру себя и своей жены, которая также была первой портретной гравюрой идентифицируемого человека. Некоторые пластины, кажется, были переработаны более одного раза его мастерской, или выпущены более чем в одной версии, и многие оттиски сохранились, так что его способность распространять и продавать свои гравюры, очевидно, была одинаково хорошо развита. Он был, по-видимому, первым, кто выпустил гравированные (в отличие от ксилографии ) индульгенции , по-видимому, «пиратские версии… никогда не подлежащие папскому обзору»; одна гравюра обещает 20 000 лет сокращения времени пребывания в Чистилище за набор молитв, увеличенное во втором состоянии до 45 000 лет. [7]
В «Часовне Карла Ангулемского» , важной рукописи, показывающей связь между гравюрой и иллюминацией в конце XV века, Робине Тестар включил шестнадцать гравюр ван Меккенема, наклеив их прямо на пергамент, а затем закрасив их. [8]
.jpg/1280px-Print,_Dance_at_Herod's_Court,_ca._1490_(CH_18420585-2).jpg)
