The Bedlam in Goliath — четвёртый студийный альбом американской прогрессивной рок- группы Mars Volta , выпущенный 29 января 2008 года на лейблах Gold Standard Laboratories и Universal Motown Records . Спродюсированный гитаристом и автором песен Омаром Родригесом-Лопесом , создание альбома было чревато странными происшествиями после опыта с планшеткой , которую Родригес-Лопес купил в подарок вокалисту Седрику Бикслеру-Завале . Это их первый альбом с барабанщиком Томасом Придженом и последний с гитаристом и звуковым манипулятором Полом Инохосом , духовым мультиинструменталистом Адрианом Терразасом-Гонсалесом и клавишником Исайей «Айки» Оуэнсом .
Альбом дебютировал на 3-м месте в Billboard 200 , став самым высоко оцененным релизом группы после продажи более 54 000 копий за первую неделю. [2] По состоянию на июнь 2009 года было продано 153 000 копий в Соединенных Штатах. [3] « Wax Simulacra » был выпущен 19 ноября 2007 года в качестве первого сингла альбома вместе с кавер-версией « Pulled to Bits », первоначально исполненной Siouxsie and the Banshees . Виниловые издания альбома включают в себя планшетку для спиритических сеансов внутри разворота, которая, как утверждается, является собственной версией доски, которой группа владела ранее. «Wax Simulacra» победила на 51-й церемонии вручения премии Грэмми в номинации «Лучшее хард-рок-исполнение». [4]
Ранее Джефф Джордан, работавший над иллюстрациями к альбому Amputechture 2006 года , снова был привлечён для работы над иллюстрациями к альбому, создав 11 оригинальных картин, соответствующих теме The Bedlam в Goliath , а также включив в альбом работу из своей собственной галереи. [5] Работа, использованная для обложки, называется «Agadez». [6]
Во время поездки в Иерусалим Родригес-Лопес купил архаичную говорящую доску типа уиджи в сувенирном магазине в качестве подарка для Бикслера-Завалы. Они возвращались в свой автобус после концертов, чтобы поиграть с ней во время своего тура 2006 года с Red Hot Chili Peppers , поскольку это быстро стало ритуалом после концерта группы. [7] Названная «Прорицателем», доска рассказывала истории, называла имена и выдвигала требования, поскольку с группой связались три разных человека, которые предстали в форме одного, которого затем называли «Голиафом». Чем больше группа взаимодействовала с «Прорицателем», тем больше потусторонних совпадений начинало преследовать опыт группы при написании и записи The Bedlam in Goliath : Блейк Флеминг , их барабанщик в то время, ушел в середине тура и покинул группу из-за финансовых проблем; Бикслеру-Завале пришлось сделать операцию на ноге из-за обуви, которую он носил, и ему пришлось заново учиться ходить после операции; [7] аудиодорожки время от времени исчезали с жестких дисков студии; домашняя студия Родригеса-Лопеса была затоплена и подверглась многочисленным отключениям электроэнергии; а оригинальный звукорежиссер альбома пережил нервный срыв, оставив позади всю предыдущую работу без каких-либо заметок о том, где что находилось. [8] Ушедший звукорежиссер заявил Родригесу-Лопесу: «Я не собираюсь помогать вам в создании этой записи. Вы пытаетесь сделать что-то очень плохое с этой записью, вы пытаетесь свести меня с ума и пытаетесь свести с ума людей». [9]
Родригес-Лопес был на грани начала записи с нуля, но в конечном итоге продолжил, наняв Роберта Карранзу в качестве звукорежиссера на замену, а также заручившись помощью Ларса Сталфорса и Исайи Аболина. В середине сеансов записи Родригес-Лопес сломал "The Soothsayer" пополам и закопал его в неизвестном месте в попытке снять проклятие и остановить непредвиденные трагедии. Родригес-Лопес поклялся никогда не разглашать место захоронения, а также попросил группу больше не говорить об этом во время оставшейся части работы над альбомом. [7]
Песня "Soothsayer" содержит полевые записи , которые Омар сделал в Иерусалиме. Записи представляют собой смесь из еврейского квартала , мусульманского квартала и христианского квартала . [10]
Записанный и сведенный в студиях Ocean Way в Голливуде и домашней студии Родригес-Лопеса в Бруклине , Нью-Йорк , материал для песен для The Bedlam in Goliath датируется апрелем 2006 года, когда были написаны первые демо. [11] Без постоянного студийного барабанщика после трех последовательных потерь Джона Теодора , Блейка Флеминга и Деантони Паркса в течение одного года, группа была представлена 24-летним Томасом Придженом , чье молодое присутствие — как описал Бикслер-Завала — дало The Mars Volta новую жизнь. [12] Родригес-Лопес работал с Ричем Кости , чтобы закончить альбом за три недели, при содействии Шона Майкла Салливана и Клаудиуса Миттендорфера в качестве редакторов. [8]
В интервью Карранса описал процесс записи The Bedlam in Goliath, заявив, что записывалось не более трех дублей в час, как способ впитать то, что было записано, и услышать различия, которые, в свою очередь, улучшили общее настроение и атмосферу создания альбома. Развивая метод, Карранса заявил, что «когда Ван Гог был рядом, он не просто рисовал, рисовал, рисовал. Я уверен, что он время от времени делал шаг назад. Вы должны делать то же самое, когда записываетесь». [13]
Струнный квинтет в песне «Soothsayer» был записан в среду, 6 июня 2007 года, в студии Hyde Street Studios в Сан-Франциско. [ необходима цитата ]
В конце концов группа остановила свой выбор на « Wax Simulacra » в качестве первого сингла: [14]
Первоначально лейбл хотел представить LP с треком "Goliath", но группа не захотела этого. " "Goliath" длится около девяти-десяти минут, и его конец настолько интересен, что мы не хотели, чтобы он использовался как сингл", - сказал [Седрик]. "Его постоянно кромсали, и он получился действительно плохим".
Бикслер-Завала включила в тексты песен темы и имена, взятые из сообщений, переданных «Прорицателем». В него также вошли отрывки из стихотворений, которые были найдены прикрепленными к уидже, описывающих любовный треугольник между женщиной, ее дочерью и мужчиной в мусульманском обществе, а также убийство чести, в котором участвовали эти люди. [ необходима цитата ] Каждая песня переосмысливает отношения в той или иной форме, и в качестве талисмана на удачу, чтобы противодействовать загадочным темам, Бикслер-Завала включила в тексты песен элементы афро-карибской религиозной традиции Сантерия в качестве «защитной кожи», чтобы защитить группу. [7]
Альбом в конечном итоге служит попыткой артистически обратить вспять их предполагаемое невезение, «расставляя ловушки» для слушателей, чтобы они могли использовать их как способ отменить то, что «The Soothsayer» навлек на группу. Чтобы помочь концепции, виниловые издания альбома содержат собственную версию уиджи группы внутри разворота. [7]
На официальном сайте The Mars Volta были опубликованы четыре веб-эпизода , изображающие группу в различных и порой юмористических ситуациях. [15]
На сайте группы была объявлена предварительная продажа билетов на новогоднее шоу в Bill Graham Civic Auditorium в Сан-Франциско , Калифорния , которое рекламировалось с помощью листовок, на которых были изображены эксклюзивные иллюстрации The Bedlam in Goliath, иллюстрированные Джеффом Джорданом. Затем группа объявила о следующем январском клубном туре в 2008 году, где они впервые представили новый материал с альбома до его выпуска. [17]
Альбом имеет оценку 66 из 100 от Metacritic , что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [18] Джейсон Петтигрю из Alternative Press дал альбому все пять звезд и назвал его «первой великой записью 2008 года». [29] Джон Хэнсон из Sputnikmusic дал альбому оценку 4,5 из пяти и назвал его «просто огромным альбомом». [30] Uncut дал ему оценку четыре звезды из пяти и назвал его «самой усвояемой записью группы на сегодняшний день». [18] Blender также дал ему оценку четыре звезды из пяти и сказал: «Никогда прежде эти короли экспериментального металла не поддерживали такую учащающую пульс энергию, оттачивая свои трюки — загадочные тексты, кульминационные крики, выкручивающие позвоночник ритмы — в кричащую стрелу звука». [18] Гари Графф из Billboard дал ему благоприятный отзыв и сказал: «Однако большую часть времени группа делает праведный шум, который охватывает миры прог-рока, фанка, фьюжн-джаза и мировой музыки, с восточными мотивами, приправленными 'Aberinkula', и немного космического блюза, пробивающегося в 'Conjugal Burns'». [31] Vibe также дал ему четыре звезды из пяти и сказал: «Редко рок-музыка кажется одновременно настолько оркестрованной и сырой». [18] Шилпа Ганатра из Hot Press дала ему положительный отзыв и сказала: «Манера, в которой группа ткет сложные музыкальные гобелены, безусловно, впечатляет с чисто технической точки зрения, но вы подозреваете, что их было гораздо интереснее собирать, чем слушать». [32]
Другие отзывы средние, смешанные или отрицательные: Q дал альбому оценку в три звезды из пяти и сказал: «Здесь больше простора, чем когда-либо прежде, с нежной Ilyena, обеспечивающей пространство перед буйством расстроенных радиоприемников, автомобильных сигнализаций и плохих интернет-соединений Кавалетты». [18] The Observer также дал альбому оценку в три звезды из пяти и сказал: «Обращенные, без сомнения, будут приветствовать свой нынешний интерес к суевериям Ближнего Востока, а также замысловатым мелодиям, таким как „Второе пришествие“. Однако аутсайдеры могут остаться скептиками». [33] Under the Radar дал альбому оценку в пять звезд из десяти и сказал, что «в конечном итоге он звучит как The Mars Volta, не больше и не меньше». [18] Энди Бета из Paste дал альбому две с половиной звезды из пяти и сказал, что «даже самые высокие вершины вскоре рушатся и рассеиваются, снова увязая в прогрессивном болоте». [34] Остин Пауэлл из The Austin Chronicle также дал альбому две с половиной звезды из пяти и назвал его «черной дырой эзотерического экспрессионизма, столь же озадачивающей, сколь и блестящей». [35] Трэвис Вудс из Prefix Magazine также дал ему смешанную оценку и назвал его «колеей музыки, и The Mars Volta все еще застряли в ней; даже если им удалось избежать закапывания себя глубже с неистовыми боковыми скольжениями Goliath в псевдобедлам, импульс есть только импульс, если вы куда-то идете». [36] Хипстер из Tiny Mix Tapes дал ему оценку две звезды из пяти и назвал его «изнурительным и подавляющим усилием, которое не оставляет никакого ощутимого впечатления». [37] Джейсон Келлер из Now также дал ему две звезды из пяти и сказал, что Mars Volta «звучат как группа, которая становится слишком комфортно в своей нише». [38]
Дэйв Симпсон из The Guardian дал альбому только одну звезду из пяти и сказал: ««Песни» (относительное понятие на планете Марс Вольта) звучат так, будто они соревнуются за то, чтобы высвободить как можно больше прог-роковых клише: зловещие гитарные риффы и извилистые биты перемежаются всевозможными атональными духовыми инструментами и звуковой помпезностью». [39] Дэйв Хьюз из Slant Magazine также дал альбому оценку в одну звезду из пяти и сказал, что он, к сожалению, «выводит звук и ярость, ничего не значащие, на новые глубины». [40]
Все тексты написаны Седриком Бикслером-Завалой, вся музыка написана Омаром Родригесом-Лопесом.
Дополнительные музыканты