Инга Оберг (Ингеборг Элизабет; 1773–1837) была шведской актрисой и оперной певицей . Она была приглашена в качестве оперной певицы в Королевскую шведскую оперу и в качестве театральной актрисы в Королевский драматический театр между 1787 и 1810 годами.
Инга Оберг была дочерью Йонаса Оберга, лакея в Королевском дворце, и Фредерики Марии Сван. Вероятно, что ее бабушкой по отцовской линии была Беата Сабина Штраас , первая профессиональная местная театральная актриса: Штраас работала горничной в королевском доме до своей сценической карьеры, а после того, как она вышла замуж за Андерса Оберга и ушла со сцены, и она, и ее супруг работали в королевском доме, но не подтверждено, что Йонас Оберг был их сыном. [1]
И Ингу, и ее брата Густава Обергссона описывали как красивых людей и определили их учениками во Французский театр Густава III , где она училась с 1781 по 1787 год. Многие впоследствии прославленные шведские театральные артисты ее поколения обучались у французских актеров Французского театра в Больхусете под руководством Монвеля , среди них Мария Франк и Ларс Хьортсберг , и как таковые, они также выступали в постановках в качестве детей-актеров.
Инга Оберг дебютировала как оперная певица в возрасте четырнадцати лет 31 мая 1787 года в Королевской шведской опере в роли Ингве в «Фригге» . После ее выступления в «Густаве Адольфе и Эббе Браге» короля Швеции Густава III она была благосклонно отмечена королем (также автором пьесы) и официально принята в оперу.
В том же году она параллельно работала театральной актрисой в недавно основанном шведоязычном театре Ristell в Больхусете. Когда театр Ristell был преобразован в Королевский драматический театр (1788), она стала членом его пионерского поколения. В конце XVIII века было не редкостью, когда артисты сцены работали и в опере в качестве певцов, и в театре в качестве актеров, при условии, что они могли выступать в обоих качествах. [2]
Ингу Оберг называли одной из самых известных сценических артисток своего поколения в Швеции. Как оперная певица, она позже получила признание как единственная местная оперная певица любого уровня между уходом на пенсию Элизабет Олин в 1784 году и прорывом Жанетт Васселиус в 1800 году, когда оперные звезды были в основном иностранного происхождения, такие как Каролина Мюллер , Франциска Штадинг и Софи Стебновска . [3] Критик заявил, что она «полностью вживается в характер человека, которого играет», и ее хвалили за ее универсальность, ее «энергию и утонченность», ее грацию и ее «соблазнительную грацию». [4] В первом десятилетии 19-го века она была одной из немногих актрис своего поколения, которую суровый критик Клас Ливийн не считал устаревшей.
Ее красота привлекала большое внимание, но также считалось, что она оказала отрицательное влияние на ее карьеру. По мнению критиков, у нее был большой природный талант, но она пренебрегла его полным развитием, потому что ей сказали, что ее красоты будет достаточно, и поэтому она так и не достигла своего полного потенциала. Современный писатель заявил, что Инга Оберг: «... стала бы великой певицей и превосходной актрисой, если бы ее необычная красота не была препятствием для ее художественных занятий, и ее соблазнили бы рассматривать ее как источник дохода, более богатый, но в долгосрочной перспективе не более надежный, чем искусство». [5] Ее часто использовали в декоративных ролях, широко считали куртизанкой и позже называли плохой ролевой моделью для начинающих актрис и певиц. Ее брат и коллега Густав Обергссон , сам известный своей красотой и часто используемый в роли любовника, изменил свою фамилию с Оберг на Обергссон, чтобы избежать какой-либо связи с «именем своей печально известной сестры». [6]
Инга Оберг и Эфросиния Лёф были среди первых шведских актрис, сыгравших роли в брюках в Королевской опере, когда у них были две главные мужские роли в опере «Август и Теодор, или Два камердинера » Кекселя, вдохновленной французской театральной комедией, в сезоне 1794–1795 гг. Она добилась успеха в «Tanddoktorn » (Дантист) Улофа Альстрёма с Ларсом Хьортсбергом в 1800 году и сыграла главную роль в опере «Le calife de Bagdad» Буальдье со своим братом Густавом Обергссоном и Жанеттой Весселиус в 1806 году. В 1796 году она играла вместе с такими известными певцами, как Кристоффер Кристиан Карстен , Каролина Галле-Мюллер , Луи Деланд и Карл Стенборг в опере «La caravane du Caire» Гретри , которая была поставлена в честь того, что молодой король был объявлен совершеннолетним. В 1810 году она запустила оперу-буффа «Marquiss Tulipano » (Маркиз Тюльпанно) Гурбийона в переводе Карла Магнуса Энваллссона с музыкой Джованни Паизиелло в своем бенефисе в Опере.
Среди других ее партий были «дух» в «Армиде» Глюка и Ингве в «Фригге» Густава III, написанный Улофом Ольстрёмом (сезон 1786–87), Карл в «Фольке Биргерссон до Рингстада » (Фольке Биргерссон из Рингстада) Кекселя по произведению Монвеля. (1792–93), Карл Сьёкрона в Det Farliga Förtroendet (The опасное доверие) Гретри (1793–94), Густавва в «De gamla friarna» («Старый/два жениха») Далайрака (1795–96), Агаренн в «Панурге в Иль-де-фонари» Гретри (1799–1800) и Мадам де Брийон в опере Пьера Гаво «Месье де Шаломо » (1807–08).
Инга Оберг стала объектом большого скандала, когда торговец-миллионер Холл из Гетеборга , один из самых богатых людей Швеции, отдал своего сына-подростка Джона Холла под ее опеку с задачей исправить его поведение, наставив его «путем мира». [7] Такое положение вещей считалось весьма странным в современном обществе и привлекло большое скандальное внимание. Инга Оберг приняла предложение: она дала Холлу большие счета для оплаты в то время, пока его сын находился под ее опекой, что Холл, далекий от того, чтобы возражать, вместо этого счел доказательством высококачественной заботы, которую она оказывала его сыну. Затем она покинула Швецию и свою карьеру в опере, отправившись в Санкт-Петербург в Россию со своим молодым учеником Джоном Холлом. Джон Холл в конце концов вернулся в Швецию один и назвал Оберг «хитрой авантюристкой». [8]
После возвращения в Швецию из России и выхода на пенсию из Королевской шведской оперы и Королевского драматического театра Инга Оберг активно участвовала в различных передвижных театральных компаниях, гастролировавших по Швеции и Финляндии. Среди них была театральная компания ее брата. В 1816–17 годах она и ее дочь, как известно, были членами театральной компании Юхана Антона Линдквиста , где она по-прежнему получала хорошие отзывы как трагическая актриса и описывалась как имеющая «свежую и веселую натуру». [9] В 1825 году она, как известно, исполнила роль Елизаветы напротив Марии Сильван в «Марии Стюарт» Шиллера в Або в Финляндии. Она провела свои последние годы с дочерью в Гетеборге, где давала уроки танцев детям высшего класса городского бюргера. [10]
Инга Оберг никогда не была замужем, но у нее была дочь Вендла Оберг от дворянина и придворного Карла Густава фон Штокенстрёма. Ее дочь получила танцевальное образование и была звездой танцовщицы Гетеборгского театра Комедихусет и самым модным преподавателем танцев в городе вплоть до 1850-х годов.