Ингрид Поллард MBE (род. 1953) — британская художница и фотограф . В ее работах используются портретные фотографии и традиционные пейзажные изображения, чтобы исследовать социальные конструкции, такие как британство или расовые различия. Поллард связан с Autograph, Ассоциацией чернокожих фотографов . Она живет и работает в Лондоне .
В 1980-х годах Поллард выпустил серию фотографий чернокожих людей в сельских пейзажах под названием « Пасторальные интерлюдии» . [1] Работы бросают вызов тому, как английская культура помещает чернокожих людей в города. [2]
С 2005 по 2007 год она курировала международный выставочный проект-резиденцию Tradewinds2007 с выставкой в Музее лондонских доков . Она участвовала в групповых выставках в галерее Хейворд [3] и Музее Виктории и Альберта . [4]
Поллард работал художником в ряде организаций, включая Управление парка Ли-Вэлли , Лондон (1994), Национальный парк Камбрия (1998), Wysing Arts, Кембридж (2000), Школа Чендерит , Оксфордшир (2008) и Кройдон. Колледж (2011). [5] Она также занимала многочисленные преподавательские должности и в настоящее время преподает фотографию в Кингстонском университете . Поллард — член исследовательской группы Mapping Spectral Traces. В 2016 году она была удостоена Почетной стипендии Королевского фотографического общества . В 2018 году она стала первым научным сотрудником Стюарта Холла в Университете Сассекса .
Поллард родилась в Джорджтауне , Гайана , в 1953 году. Когда ей было три или четыре года, ее семья эмигрировала в Великобританию, где уже жил ее отец, и она выросла в Лондоне. Она описала свое юношеское отношение к семейным фотографиям.
«Я не помню, когда я впервые фотографировал, но я вырос в доме семейных фотоальбомов и историй, связанных с ними. Мой отец делал много фотографий для наших альбомов, и позже я использовал некоторые из них. образы в моих собственных работах». [6]
Поллард начала делать собственные снимки, используя камеру своего отца. Будучи подростком, в конце 1960-х годов она фотографировала леса и канализационные сооружения в долине Ли в Восточном Лондоне для школьного проекта по географии [7] , что было предвкушением ее зрелых фотографических работ, исследующих пейзаж.
Будучи молодым художником, Поллард все больше интересовался освободительными движениями вокруг расы, пола и сексуальности. В начале 1980-х она работала в Lenthall Road Workshop, феминистском коллективе фотографии и трафаретной печати в районе Хаггерстон в Хакни, Восточный Лондон. Она была одной из двадцати членов-основателей Autograph ABP (Ассоциации чернокожих фотографов) в 1988 году.
Поллард участвовала в нескольких выставках, объединивших работы чернокожих британских художников, в том числе « Black Women Time Now» ( Центр искусств Баттерси , Лондон, 1984), «Тонкая черная линия» ( ICA , Лондон, 1985) и «Три чернокожих женщины-фотографа» ( Институт Содружества , Лондон). , 1986).
Поллард получил степень бакалавра кино и видео в Лондонском колледже печати в 1988 году и в период с 1986 по 1993 год работал в технической команде небольшого количества кинопроектов. [8] Ее фотографии были отмечены в обзорном выпуске бирмингемского журнала Ten.8 . [9] Затем она получила степень магистра фотографических исследований в Университете Дерби в 1995 году. В 2016 году она получила докторскую степень по публикации Вестминстерского университета. [10 ]
В 1980-х годах Поллард начала привлекать внимание своими сериями фотографий, особенно теми, которые исследуют присутствие чернокожих людей в английском пейзаже, включая «Пасторальную интерлюдию » (1987–1988), «Приморскую серию » (1989), «Наследие Вордсворта» (1992) и «Самоочевидное» . (1995). В этих сериях она работала с материалом, который вызывал представления о наследии или играл на ностальгических чувствах, связанных с национальным пейзажем: сувенирная открытка, поэзия Уильяма Вордсворта и раскрашенные вручную фотографии. Она часто размещала текстовые высказывания и цитаты рядом со своими изображениями, чтобы обозначить политическую основу своих фотографических работ. Разработка таких форм позволила Полларду бросить вызов представлениям о сельской местности как о том, что ее преимущественно населяют и посещают белые люди , а также связанному с этим предположению, что чернокожие британцы существуют в массовом сознании только в городских условиях. [11]
Эти расово-специфические стереотипы сельской Англии изложены в подписи к первому изображению « Пасторальной интерлюдии»:
«... как будто опыт чернокожих переживается только в городской среде: я думал, что мне нравится Озерный край, где я одиноко бродил, как Черное лицо, в белом море. Посещение сельской местности всегда сопровождается чувством беспокойства, страха...» [12]
С 2005 по 2008 год Поллард занимался исследовательским проектом «Black Boy», названия, которое когда-то использовалось для некоторых пабов в Англии. [13] Это привело к публикации в 1994 году книги Полларда « Скрытые в общественном месте». [14] и персональная выставка « Призрак черного мальчика» (галерея Kingsway, Лондонский университет Голдсмитс, 2009). [ нужна цитата ]
Поллард был удостоен Почетной стипендии Королевского фотографического общества в 2016 году. [15]
В 2018 году Поллард стал первым младшим научным сотрудником Стюарта Холла в Университете Сассекса . [10]
В 2022 году Поллард стал одним из четырёх художников, номинированных на премию Тёрнера . [16]
Поллард был назначен членом Ордена Британской Империи (MBE) в новогодних наградах 2023 года за заслуги перед искусством. [17]
Награжден премией Hasselblad Award в 2024 году.
Работы Полларда хранятся в следующих публичных коллекциях: