Инженер по микшированию

Инженер по сведению (или просто инженер по сведению ) отвечает за объединение («микширование») различных звуковых элементов аудиального произведения в законченное исполнение (также известное как «финальный микс» или «миксдаун»), будь то музыка, фильм или любой другой контент аудиального характера. Готовое произведение, записанное или живое , должно достичь хорошего баланса свойств, таких как громкость , позиционирование панорамы и другие эффекты, при этом разрешая любые возникающие частотные конфликты из различных источников звука. Эти источники звука могут включать различные музыкальные инструменты или вокал в группе или оркестре , диалог или фоли в фильме и многое другое.

Лучшие специалисты по сведению обычно имеют многолетний опыт и обучение работе с аудиооборудованием , что позволило им овладеть своим ремеслом. Инженер по сведению занимает промежуточное положение между художником и ученым, чьи навыки используются для оценки гармонической структуры звука, чтобы дать им возможность формировать желаемые тембры . Их работа присутствует во всей современной музыке, хотя простота использования и доступность теперь позволили многим артистам сводить и создавать свою собственную музыку, используя только цифровую звуковую рабочую станцию и компьютер.

Образование

Инженеры по сведению обычно начинают с формального музыкального образования, а именно, со степени в области звукорежиссуры или звукозаписи. ^[1] Дипломы в других соответствующих областях, например, в области музыки, или любой опыт работы, полученный вне академической среды, также могут помочь; например, инженеры по сведению, специализирующиеся на классической музыке, могут извлечь пользу из опыта выступления в оркестре для создания более качественных записей.

Две основные категории составляют популяцию звукорежиссеров: звукорежиссеры, которые занимаются сведением живого звука , и студийные звукорежиссеры, чья работа выполняется в настроенной студии. Оборудование и аппаратура могут немного отличаться в двух отраслях, но, как правило, превосходный звукорежиссер отличается хорошо натренированным слухом, практикой на сложном аудиооборудовании и глубоким пониманием методов, используемых для создания хорошего звука. Эти черты приобретаются в результате длительной практики и опыта, в рамках или без курсовой работы.

Техники

В процессе сведения инженеры по сведению полагаются на свою интуицию, но все специалисты по сведению обычно следуют определенным фундаментальным процедурам:

Анализ «почерка» или «стиля» клиента-художника и учет технических особенностей по его вкусу
Определение наиболее важных элементов (треков или комбинаций треков) звука для акцентирования внимания
Определение того, как выделить треки, что часто влечет за собой ослабление акцента на других треках.
Тонкая настройка финального микса, подготовка к мастерингу при необходимости

Балансировка микса

Микшеру предоставляются аудиодорожки отдельных записанных инструментов для работы. Они появляются после того, как артисты или сессионные музыканты закончили запись, и просто имеют этот аудиоматериал для работы. Их работа заключается в балансировке относительного воздействия каждого аудиопотока, пропуская их через процессоры эффектов и имея правильное количество (соотношение сухого/влажного) каждого.

Эквализация - главный инструмент звукорежиссера - это микшерный пульт , который изменяет соотношение каждой звуковой частоты к другой, чтобы усилить или ослабить определенные частотные диапазоны в пределах трека, предоставляя каждому пространству в ограниченном диапазоне частот, доступном от 20 до 20 000 Гц , в частности, между ~400–8000 Гц, наиболее чувствительным диапазоном человеческого слуха. Удаление конфликтующих частот от 250 до 800 Гц имеет решающее значение, где помехи и конструкции между голосами могут создавать раздражающие, неприятные эффекты, называемые «грязью». Вырезы в этой области могут помочь с искусственной яркостью звучания. Усиливая частоты ниже этого диапазона, можно придать голосам большую полноту или глубину. Выше этого уровня усиление может придать голосам присутствие, но только если они не перекрываются более заметными высшими гармониками другого голоса. Правильно размещенные фильтры с высоким значением Q позволят хирургическое изменение, которое необходимо в диапазоне человеческого голоса (~300–3000 Гц), усиление на 1 дБ здесь эквивалентно по громкости усилению на 5–6 дБ на относительных крайностях. Ключевым моментом в удалении грязи является создание надлежащих усилений выше, чтобы заменить яркость, потерянную при вырезании общих частот. Анализатор спектра может помочь в просмотре гармонической структуры голосов. Каждый микшер по-разному подходит к задаче эквализации, поскольку у всех немного разное психоакустическое восприятие звука и разные уровни физической потери слуха.
Сжатие динамического диапазона - Сжатие уменьшает диапазон между самым низким и самым высоким сигналом. Порог контролирует, насколько обрезается верхняя часть. Регулируя настройки атаки и затухания и имея правильное соотношение, можно придать треку больше присутствия, но слишком большое сжатие разрушит в остальном приятный трек. Установив триггер на другой источник звука, называемый боковой цепью, более высокие уровни сжатия и даже жесткое ограничение в очень небольшой степени. Это часто используется в прогрессивной музыке, однако эффект очень искусственный, на самом деле хорош только для одного вида качающего, синкопированного звука.
Панорамирование - настройки (L/R) расширяют звуковое поле, что может создать пространство для голосов, которого в противном случае не хватало. Стереовоспроизведение приведет к немного иной частотной характеристике, чем сигнал, в зависимости от характеристик реверберации помещения. С современными технологиями теперь это часто делается искусственно. Это позволяет создать новое резонансное тело. Время затухания и воспринимаемый размер можно точно контролировать, что в сочетании с управлением диффузионной сетью, предварительной фильтрацией и хорами позволяет аппроксимировать любой резонатор. Панорамирование изменяет относительное усиление каждой стереодорожки, что может создать звуковое пространство в миксе. Обратите внимание, что микширование может происходить только после того, как каждая дорожка установлена на правильную громкость мастер-дорожки.
Эффекты - Инженеры по сведению используют такие эффекты, как реверберация и задержка, чтобы создать глубину и пространство в записи. Они могут добавлять изысканные уровни эффектов и креативность, чтобы сделать вашу песню более интересной. ^[2]

Оборудование

Вот некоторые виды оборудования, которые могут использовать инженеры по смешиванию:

Смотрите также

Ссылки

^ Тинген, Пол, «Секреты звукорежиссеров: Том Элмхерст», журнал « Sound on Sound », август 2007 г.
^ "Выбор правильного звукорежиссера". SoundBetter . Получено 27 апреля 2019 г.