Интерьер с молодой женщиной, вид со спины ( дат . Interiør med ung kvinde set fra ryggen ) — картина маслом на холсте,написанная датским художником Вильгельмом Хаммерсхёем примерно в 1903–04 годах . Сейчас она находится в Художественном музее Раннерса . В ней использованы приглушенная серо-голубая палитра, лаконичная композиция и детальное внимание к игре света, характерное для работ Хаммерсхёя. [2]
Молодая женщина на картине — жена Хаммерсхёя, Ида, которую он часто рисовал спиной. [3] Майкл Пэйлин , поклонник творчества Хаммерсхёя, считает, что Ида часто изображается отвернутой, поскольку на портретах, где она обращена лицом к зрителю, ее лицо показывает «беспокойную душу»; и что, возможно, Хаммерсхёй рисовал ее в структурированных минималистских интерьерах в ответ на эмоционально напряженную домашнюю жизнь. Пэйлин признает, что это всего лишь предположение, но ее завораживает чувство тайны, возникающее при представлении субъектов спиной к зрителю. [3] Феликс Кремер, писавший, когда в 2003 году в Кунстхалле Гамбург прошла первая немецкая ретроспектива Хаммерсхёя, считал, что повторяющаяся тема спины к зрителю вызывала у зрителя «чувство отчужденности». [4]
Ханс Эдвард Нёррегор-Нильсен отмечает, как наклонившаяся вправо модель компенсируется блюдом, которое она держит на бедре. Эффект достигается сильными мазками кисти, которые создают балансирующий контраст с сине-белой супницей в левой половине картины. Это позволяет сосредоточить внимание зрителя на красивом затылке, подчеркнутом сдержанным черным платьем и простой тугой косой ее волос. [5] Также было отмечено, что портрет является хорошим примером светотени. Темные волосы Иды контрастируют со светлой кожей на ее шее, свет падает слева, в то время как ее черная одежда выделяется на бледном фоне, а игра света и тени на складках ее платья добавляет глубины в остальном плоскому характеру картины. [6]
Представленная мебель и предметы декора находятся в собственной квартире Хаммерсхёя на Страндгаде в Копенгагене, которая была оформлена в простом минималистском стиле, который сейчас известен как « скандинавский дизайн », но который в то время резко контрастировал со склонностью XIX века к замысловатому, тяжелому и загроможденному декору. [7]