Иоганн Готлиб Гольдберг ( нем. [ˈɡɔltbɛɐ̯k] ; крещен 14 марта 1727 — 13 апреля 1756) — немецкий клавесинист -виртуоз , органист и композитор позднего барокко и раннего классического периода. Он наиболее известен тем, что дал свое имя, как вероятного оригинального исполнителя, знаменитым Гольдберговским вариациям И.С. Баха .
Гольдберг родился в Данциге (Гданьск), Королевской Пруссии (часть Польской Короны ), и был крещен там 14 марта 1727 года в церкви Святой Марии в Гданьске . [1] [2] Мало что известно наверняка о его детстве, кроме того, что он был исключительно талантливым исполнителем, [ нужна ссылка ] привлекая внимание Германа Карла фон Кейзерлинга , российского посла в Саксонии , около 1737 года. Сообщалось о Гольдберге учиться как у И. С. Баха, так и у Вильгельма Фридемана Баха , старшего сына Баха, хотя периоды обучения неизвестны; Гольдберг, возможно, учился у И.С. Баха еще в 1737 году, вскоре после того, как Кейзерлинг признал свой талант в Данциге, а Гольдберг мог учиться у В.Ф. Баха в любое время до 1745 года, поскольку В.Ф. Бах находился в Дрездене на протяжении всего пребывания Кейзерлинга там в качестве посла.
Самая известная часть жизни Гольдберга - это часть, вероятно, в 1741 году, рассказанная биографом И. С. Баха Иоганном Николаусом Форкелем , которая включала в себя сочинение набора вариаций Баха, чтобы помочь страдающему бессонницей графу Кейзерлингу проводить бессонные ночи. Любимым камерным клавесинистом Кейзерлинга был 14-летний Гольдберг, чьи технические достижения были настолько впечатляющими, что позволяли ему исполнять произведения такой необычайной сложности. По словам Форкеля, написавшего в 1802 году, через шестьдесят лет после этого события:
...[граф] ...часто останавливался в Лейпциге и приводил туда с собой вышеупомянутого Гольдберга, чтобы дать ему музыкальное образование у Баха. Граф часто болел и провел бессонные ночи. В такие моменты Гольдбергу, жившему в его доме, приходилось ночевать в прихожей, чтобы играть для него во время его бессонницы. ... Однажды граф упомянул в присутствии Баха, что хотел бы иметь для Гольдберга несколько клавирных пьес, которые должны носить такой плавный и несколько живой характер, чтобы они могли немного подбодрить его в бессонные ночи. Бах считал, что лучше всего сможет осуществить это желание посредством вариаций, написание которых он до сих пор считал неблагодарным занятием из-за неоднократно сходной гармонической основы. Но так как в это время все его произведения уже были образцами искусства, то такими же стали под его рукой и эти вариации. Однако он создал только одну подобную работу. С тех пор граф всегда называл их своими вариациями. Они никогда ему не надоедали, и долгое время бессонные ночи означали: «Дорогой Гольдберг, сыграй мне одну из моих вариаций». Никогда еще Бах не был так вознагражден ни за одно из своих произведений, как за это. Граф подарил ему золотой кубок, наполненный 100 луидорами . Тем не менее, даже если бы подарок был в тысячу раз больше, его художественная ценность еще не была бы оплачена. [3]
Точность истории, рассказанной Форкелем, часто подвергалась сомнению и, возможно, даже была приукрашена восторженным биографом Баха. Однако Гольдберг в то время был известен как виртуозный исполнитель, в то время работал у Кейзерлинга, а также, скорее всего, находился в Лейпциге , судя по сходству сочиненных им кантат с кантатами Баха; Многие ученые предполагают, что отношения учителя и ученика основаны только на сходстве кантат.
О присутствии Гольдберга в Лейпциге можно также убедиться по наличию исполнительских партий к одной из его кантат Durch die herzliche Barmherzigkeit . [2]
Гольдберг оставался с графом Кейзерлингом примерно до 1745 года и исчезает из исторических записей примерно до 1750 года, когда он был включен в концерт, описанный В. Ф. Бахом в письме 1767 года. В 1751 году Гольдберг был нанят графом Генрихом фон Брюлем , и он остался на службе у Брюля до конца своей короткой жизни. [ нужна цитата ] Он умер от туберкулеза в возрасте 29 лет и был похоронен в Дрездене 15 апреля 1756 года. [2]
Произведения Гольдберга, хотя и гораздо менее известные, чем сочинение Баха, в котором использовалось его имя, сильно различались по стилю, демонстрируя влияние большинства музыкальных тенденций того переходного периода в истории музыки. Его ранние произведения подобны произведениям И.С. Баха и позволяют предположить, что история, которую он изучал вместе со знаменитым композитором, может быть правдой; его более поздние работы показывают, что он был чувствителен к популярным вкусам дрезденского двора, особенно в использовании галантного стиля . Некоторые из его последних произведений, особенно концерты, используют сложный гармонический язык, родственный языку сына Баха Карла Филиппа Эммануэля , и, вероятно, были написаны для музыкантов Генриха фон Брюля . Для этих поздних произведений характерны синкопы , хроматизм , мелодии с широким диапазоном.
Будучи студентом Баха, он писал кантаты , например, около 1745–46, Durch die herzliche Barmherzigkeit , церковную кантату на праздник Святого Иоанна Крестителя . [4] Его произведения также включают шесть трио-сонат (среди которых BWV 1037 ранее приписывались Баху); клавишная музыка, включающая 24 полонеза , по одному в мажорной и минорной тональности; концерты для клавесина; и утраченный набор хоральных прелюдий . [5]
Примечания
Библиография
дальнейшее чтение