Это название Генрих Глареан дал в 1547 году своему новому аутентичному ладу на C (лад 11 в его схеме нумерации), который использует диатонический октавный вид от C до C на октаву выше, разделенный в G (как его доминирующем, декламирующем тоне /декламирующей ноте или теноре ) на четвертый вид чистой квинты (тон-тон-полутон-тон) плюс третий вид чистой кварты (тон-тон-полутон): CDEFG + GAB C. [1] Этот октавный вид по сути совпадает с основным ладом тональной музыки . [2]
Теоретики объясняли церковную музыку как организованную в восемь музыкальных ладов : гаммы D, E, F и G в «большей совершенной системе» «musica recta» [3], каждая из которых имеет свои аутентичные и плагальные аналоги.
Двенадцатый лад Глареана был плагальной версией ионийского лада, называемого гипоионийским (под ионийским), основанным на той же относительной гамме, но с большой терцией в качестве тенора и имеющим мелодический диапазон от чистой кварты под тоникой до чистой квинты над ней. [4]
Джонс, Джордж Таддеус. 1974. «Средневековые церковные лады», в его «Теории музыки: основные концепции тональной музыки, включая нотацию, терминологию и гармонию» , 42–43. Barnes & Noble Outline Series 137. Нью-Йорк, Хейгерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble Books; Торонто: Fitzhenry & Whiteside. ISBN 0-06-460137-4 , 0-06-467168-2 OCLC 834716
Powers, Harold S. 2001b. «Mode». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла, 16: [ нужная страница ] . Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува. ISBN 978-1-56159-239-5 .
Powers, Harold S. 2001c. «Hypoionian». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла, 12:37–38. Лондон: Macmillan; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува. ISBN 978-1-56159-239-5 .
