stringtranslate.com

Ионический ордер

Первый настоящий взгляд архитекторов на греческий ионический ордер: Жюльен Давид Лерой, « Руины плюс красивые памятники Греции», Париж, 1758 г. (Фото XX)

Ионический ордер — один из трех канонических ордеров классической архитектуры , два других — дорический и коринфский . Есть два меньших ордера: тосканский (более простой дорический) и богатый вариант коринфского ордера, называемый составным ордером . Из трех классических канонических ордеров коринфский ордер имеет самые узкие колонны, за ним следует ионический ордер, а дорический ордер имеет самые широкие колонны.

Ионическая капитель характеризуется использованием завитков . Ионические колонны обычно стоят на основании, которое отделяет стержень колонны от стилобата или платформы, а верхушка обычно украшена яйцом и дротиками .

Древний архитектор и историк архитектуры Витрувий связывает ионический стиль с женскими пропорциями (дорический стиль представляет мужское начало). [1]

Описание

Ионический ордер: 1 – антаблемент, 2 – колонна, 3 – фронтон, 4 – фриз, 5 – архитрав или эпистиль, 6 – капитель (состоящая из абака и волют), 7 – вал, 8 – цоколь, 9 – стилобат, 10 – крепись

Капитал

Ионическая капитель в Эрехтеоне ( Афины ), V век до н.э.

Основными особенностями ионического ордера являются волюты его капители , которые были предметом многочисленных теоретических и практических дискуссий, основанных на кратком и неясном отрывке из Витрувия . [2] Единственными инструментами, необходимыми для проектирования этих элементов, были линейка, прямой угол, веревка (для определения полудлин) и циркуль. Ниже завитков ионическая колонна может иметь широкий воротник или полосу, отделяющую капитель от рифленого стержня (как, например, в неоклассическом особняке Castle Coole ), или из расщелин или «шеи» может свисать букет фруктов и цветов. ", образованный волютами.

Первоначально волюты лежали в одной плоскости ( иллюстрация справа ); затем стало видно, что их можно выдвигать по углам. Эта особенность ионического ордера сделала его более гибким и удовлетворительным для критических взглядов в IV веке до нашей эры, чем дорический: наклон волют на угловых колоннах гарантировал, что они «читаются» одинаково, если смотреть как с переднего, так и с бокового фасада. Однако некоторые художники-классики считали это неудовлетворительным, считая, что размещение ионических колонн по углам зданий требует искажения за счет структурной логики столицы; Коринфский орден решил бы эту проблему, одинаково хорошо читая со всех сторон. [3] Архитектор и теоретик эпохи Возрождения 16-го века Винченцо Скамоцци разработал версию такой идеально четырехсторонней ионической капители, что она стала стандартной; когда греческий ионический ордер был в конце концов вновь введен в эпоху греческого возрождения 18 века , он передал атмосферу архаической свежести и примитивной, возможно, даже республиканской жизненной силы. [4]

Колонны и антаблемент

Ионическая колонна всегда тоньше дорической; следовательно, у него всегда есть основание: [5] Ионические колонны имеют высоту восемь и девять колонн в диаметре, а в довоенных колоннадах плантационных домов позднего американского греческого возрождения даже больше. [ нужна цитата ]

Ионические колонны чаще всего имеют рифленую форму . После небольших ранних экспериментов количество полых канавок в шахте установилось на уровне 24. Эта стандартизация сохраняла привычную пропорцию канавок к диаметру колонны в любом масштабе, даже когда высота колонны была преувеличена. Римское рифление оставляет небольшую часть поверхности колонны между каждым углублением; Греческая каннелюра доходит до лезвия ножа, которое легко поцарапать.

В некоторых случаях рифление отсутствует. Английский архитектор Иниго Джонс привнес нотку трезвости в простые ионические колонны в своем банкетном зале в Уайтхолле в Лондоне, а когда архитектор изящных искусств Джон Рассел Поуп хотел передать мужественную выносливость в сочетании с интеллектом Теодора Рузвельта , он оставил колоссальные ионические колонны без каннелюр. на мемориале Рузвельта в Американском музее естественной истории в Нью-Йорке за необычное впечатление силы и роста. Архитектор железной дороги Вабаша Р.Э. Мор включил восемь ионических фронтальных колонн без каннелюр в свой проект 1928 года для пригородной станции Дельмар железной дороги в Сент-Луисе.

Изображение слева : Характерный дизайн ионической анта-капитала (по существу плоская планировка с прямыми горизонтальными лепнинами ).
Изображение справа : ионическая анта-капитель с обширными полосами цветочных узоров, продолжающими прилегающие фризы Эрехтейона (около 410 г. до н. э.).

Антаблемент , опирающийся на колонны, состоит из трех частей: простой архитрав, разделенный на две или, чаще, на три полосы, с опирающимся на него фризом , который может быть богато скульптурным, и карниз, построенный из зубчиков (как близко расположенные концы колонн). балки) с короной («короной») и карнизом («огги») для поддержки выступающей крыши. Изобразительная, часто повествовательная резьба по фризу на барельефе представляет собой характерную черту ионического ордера, в той области, где дорический ордер артикулируется триглифами . В римской и ренессансной практике высота антаблемента была уменьшена за счет уменьшения пропорций архитрава, что сделало фриз более заметным.

Анта столица

Ионическая капитель анта — это ионическая версия капители анта , венчающей части анты , которая представляет собой передний край несущей стены в греческой храмовой архитектуре. Анта обычно венчается каменным блоком, предназначенным для распределения нагрузки от надстройки ( антаблемента ), которую он поддерживает, называемой «анта-капитель», если она структурная, или иногда « пилястровая капитель», если она носит только декоративный характер, как это часто происходило в римский период. .

Чтобы не выступать чрезмерно из стены, эти анта-капители обычно имеют довольно плоскую поверхность, так что в целом капитель имеет более или менее прямоугольную структуру. Ионическая капитель анта, в отличие от обычных капителей колонн, богато украшена и обычно включает в себя полосы чередующихся лотосов и огненных пальметт , а также полосы яиц, дротиков , бус и катушек , чтобы сохранить непрерывность декоративного фриза, облицовывающего капитель. верх стен. Эта разница с капителями колонн исчезла во времена Римской империи, когда капители анта или пилястры имели дизайн, очень похожий на дизайн капителей колонн. [6] [7] Ионические капители анта, которые можно увидеть в храме ионического ордера Эрехтейон ( около 410 г. до н.э.), представляют собой характерно прямоугольные ионические капители анта с обширными полосами цветочных узоров, продолжающими прилегающие фризы .

История использования

Оригинальная полихромия в ионических храмах

Ионический ордер зародился в середине VI века до нашей эры в Ионии (что в целом эквивалентно современной провинции Измир ), а также на юго-западном побережье и островах Малой Азии , заселенных ионийцами , где говорили на ионическом греческом языке . Колонна ионического ордера практиковалась на материковой Греции в V веке до нашей эры. Он был наиболее популярен в архаический период (750–480 гг. До н.э.) в Ионии. Первым из великих ионических храмов был Храм Геры на Самосе , построенный около 570–560 гг. до н.э. архитектором Ройкосом . Он простоял всего десять лет, прежде чем был разрушен землетрясением. Более долговечным ионическим храмом VI века был Храм Артемиды в Эфесе , одно из семи чудес древнего мира . Парфенон , хотя и соответствует в основном дорическому ордеру, также имеет некоторые ионические элементы. Более чисто ионический стиль, который можно увидеть на афинском Акрополе, иллюстрируется Эрехтейоном .

После завоеваний Александра Великого на востоке несколько примеров ионического ордера можно найти вплоть до Пакистана , где находится храм Джандиал недалеко от Таксилы . Несколько примеров капителей, демонстрирующих ионическое влияние, можно увидеть даже в Патне , Индия , особенно с капителью Паталипутры , датируемой 3-м веком до нашей эры и, по-видимому, полученной из дизайна ионической анта-капитала, [8] [9] или столица Сарнатха , которую описывают как «персо-ионическую» [10] или «квази-ионическую». [11] [12] [13]

Витрувий , практикующий архитектор, работавший во времена Августа , сообщает, что дорическая колонна имела своей первоначальной основой пропорции мужского тела, тогда как ионические колонны приобрели «стройность», навеянную женским телом. [14] Хотя он не называет источник такого застенчивого и «литературного» подхода, он должен быть в традициях, переданных от эллинистических архитекторов, таких как Гермоген из Приены , архитектор знаменитого храма Артемиды в Магнезии на Меандр в Лидии (ныне Турция).

Теоретики архитектуры эпохи Возрождения воспользовались его намеками, чтобы интерпретировать ионический ордер как матронный по сравнению с дорическим ордером, хотя и не такой полностью женский, как коринфский ордер. Ионический порядок — естественный порядок для постренессансных библиотек и судов, образованных и цивилизованных. Поскольку ни один трактат по классической архитектуре не сохранился до того, как это сделал Витрувий, идентификация такого «значения» архитектурных элементов, как оно понималось в V и IV веках до нашей эры, остается неопределенным, хотя в эпоху Возрождения оно стало частью общепринятой «речи» классицизм. [15]

Начиная с 17-го века, вызывающей восхищение и копируемой версией ионического стиля была та, которую можно было увидеть в храме Фортуны Вирилис в Риме, впервые четко представленная в подробной гравюре Антуана Дегодеца « Антикварные здания Рима» (Париж, 1682 г.).

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Витрувий. Де архитектура. п. 4.1. Архивировано из оригинала 31 марта 2022 года . Проверено 25 апреля 2020 г.
  2. ^ «Геометрические методы 1500-х годов для прокладки ионной волюты». Архивировано 28 декабря 2005 г. в Wayback Machine. Дениз Андрей и Мирко Галли, Nexus Network Journal , том. 6 нет. 2 (осень 2004 г.), стр. 31–48. DOI 10.1007/s00004-004-0017-4.
  3. ^ Де ла Круа, Хорст; Тэнси, Ричард Г.; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон/Уодсворт. п. 170. ИСБН 0-15-503769-2.
  4. ↑ Краткий и доступный очерк этого знакомого аспекта греческого возрождения, «идеи примитивизма, поиска назад к истинным, незапятнанным источникам архитектурной красоты» (стр. 38), а также утопических аспектов Леду оживленно рассматривается в книге сэра Джона . Саммерсон , Классический язык архитектуры (MIT Press), 1963; в дискуссиях об американском греческом возрождении республиканские коннотации греческих орденов представляют собой неизбежную банальность: «Стиль греческого возрождения возник из желания молодой нации идентифицировать себя с идеалами древнегреческой республики». ((Историческое общество округа Ренсселер) «Архитектурные стили в округе Ренсселер» (Нью-Йорк. Архивировано 23 сентября 2007 г. в Wayback Machine ); «Греция, первая в мире демократия, казалась подходящей философской отправной точкой для самоуверенной новой республики. ((Old-House Journal), Джеймс К. Мэсси и Ширли Максвелл, «Греческое возрождение в Америке: от Тары до фермерских храмов». Архивировано 14 декабря 2007 г. в Wayback Machine ) являются типичными утверждениями, выбранными почти наугад. из текстов, доступных в режиме онлайн.
  5. ^ Иоганн Георг Хек (1856). Искусство строительства в древности и в наше время, или Архитектура в иллюстрациях. Д. Эпплтон. п. 25.
  6. ^ Мейер, Ф.С. Справочник по орнаменту. п. 214. ИСБН 9781171715481. Проверено 16 ноября 2016 г.
  7. ^ Классический язык архитектуры Джона Саммерсона, стр.47, запись «Анта» [1]
  8. ^ «Эти плоские, расширяющиеся элементы с боковыми сторонами каветто имеют долгую историю в греческой архитектуре как анта-капиталы, также можно увидеть завитки на верхней и нижней сторонах» Джон Бордман, «Происхождение индийской каменной архитектуры», стр.19: «Интересная плоская капитель, которая, хотя и отличается от классических форм, имеет явное сходство с капителями пилястр храма Аполлона Дидимея в Милете» [2]
  9. ^ Спутник азиатского искусства и архитектуры Деборы С. Хаттон, John Wiley & Sons, 2015, стр.438 [3]
  10. ^ Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии за 1907 год. 1907. с. 997.
  11. ^ Банерджи, Гауранга Натх (1920). Эллинизм в древней Индии. Калькутта. п. 46.
  12. ^ Аллчин, Франция; Эрдоси, Джордж (1995). Археология ранней исторической Южной Азии: возникновение городов и государств. Издательство Кембриджского университета. п. 258 (ф). ISBN 9780521376952.
  13. ^ Аллчин, Франция; Эрдоси, Джордж (1995). Археология ранней исторической Южной Азии: возникновение городов и государств. Издательство Кембриджского университета. п. xi, метка 11.30. ISBN 9780521376952.
  14. ^ Витрувий (1914) [ок. 30–15 до н. э.]. Десять книг по архитектуре . Перевод Моргана, Морриса Х. Кембриджа: Издательство Гарвардского университета. п. 104. Таким образом, при изобретении двух различных видов колонн они позаимствовали мужскую красоту, обнаженную и неукрашенную, для одной, а для другой - изящество, украшение и пропорции, характерные для женщин.
  15. ^ Саммерсон 1963.
  16. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. п. 40. ИСБН 978-1-52942-030-2.
  17. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. п. 38. ISBN 978-1-52942-030-2.
  18. ^ Хопкинс 2014, с. 14.
  19. ^ Ходж 2019, с. 62.
  20. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. п. 292. ИСБН 978-1-52942-030-2.
  21. ^ Георгий, Роза (2010). Secolul al XVII-lea - Secole de Artâ (на румынском языке). РАО. п. 223. ИСБН 978-606-8251-30-1.
  22. ^ Мартин, Генри (1927). Le Style Louis XIV (на французском языке). Фламмарион. п. 21.
  23. ^ Джонс 2014, с. 230.
  24. ^ Ходж 2019, с. 95.
  25. ^ "Эглиз Сен-Жак". pop.cultural.gouv.fr . Проверено 13 сентября 2023 г.
  26. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. п. 384. ИСБН 978-1-52942-030-2.
  27. ^ "Серр-бижу Марии-Антуанетты" . Проверено 21 сентября 2023 г.
  28. ^ Уоткин, Дэвид (2022). История западной архитектуры . Лоуренс Кинг. п. 444. ИСБН 978-1-52942-030-2.
  29. ^ "Лицей Шапталь". pop.cultural.gouv.fr . Проверено 19 января 2023 г.
  30. ^ Джонс 2014, с. 294.
  31. ^ Мариана Челак, Октавиан Карабела и Мариус Марку-Лападат (2017). Архитектура Бухареста — аннотированный путеводитель . Ординул Архитектилор в Румынии. п. 181. ИСБН 978-973-0-23884-6.
  32. ^ Гура, Джудит (2017). Постмодернистский дизайн завершен . Темза и Гудзон. п. 466. ИСБН 978-0-500-51914-1.
  33. ^ Гура, Джудит (2017). Постмодернистский дизайн завершен . Темза и Гудзон. п. 335. ИСБН 978-0-500-51914-1.
  34. ^ Гура, Джудит (2017). Постмодернистский дизайн завершен . Темза и Гудзон. п. 65. ИСБН 978-0-500-51914-1.

Рекомендации

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с ионическим ордером .