Ирландская выставка живого искусства ( IELA ; ирландский : Taispeantas na hÉireann ar an Ealaín Bheo ) [1] — ежегодная выставка ирландского абстрактного экспрессионизма и авангардного ирландского искусства, которая была начата в 1943 году Мэйни Джеллетт . [2]
Во время Второй мировой войны Ирландия сохраняла нейтралитет . Этот период в Ирландии называли «чрезвычайным положением». [3] В соответствии со своей нейтральной позицией в войне Ирландия не принимала прямого участия в войне и отказалась от присяги на верность странам Оси или Союзникам. В результате Ирландия пережила период изоляции от остального западного мира, когда немногие ирландцы путешествовали за границу, а иностранцы — в Ирландию. Нейтралитет в войне положил начало периоду критики и сомнений в отношении национальной идентичности и идеалов молодой страны, когда различные фракции были недовольны статус-кво в стране. [4] Некоторые из основных проблем для тех, кто был неудовлетворен состоянием Ирландии в то время, включали в себя правительство, не заботящееся о республиканских идеалах, с которыми была создана страна, широко распространенную бедность в Ирландии и общую неспособность страны быть крупным игроком на мировой арене, способным защитить себя. Рост цен увеличил трудности со снабжением, голод и нехватку топлива. Нехватка сахара, мыла, чая, парафина, табака, мяса, муки, хлеба и печенья побудила многих людей переехать. [5] Из-за этих проблем и изоляции многие ирландцы пытались усомниться в направлении развития нации. Ирландские художники в этот военный период и в последовавшее за ним время также пытались усомниться в том, что представляет собой «ирландское искусство» и как это повлияет на ирландскую идентичность. [3]
Искусство в Ирландии в 1930-х и 1940-х годах по-прежнему в основном состояло из традиционного изобразительного искусства. Поддержанное Королевской академией Хиберниан и Национальным колледжем искусств, это традиционалистское искусство оставалось излюбленным стилем визуального художественного творчества после периода чрезвычайного положения. [ требуется ссылка ] Многие ирландские художники отвергли устоявшиеся институты и искали философского вдохновения в других областях, в частности, в литературе. [6] Хотя только в конце 1930-х годов характер ирландского искусства был серьезно оспорен, поскольку ирландские художники начали искать ирландскую художественную идентичность. С Мэйни Джеллетт, лидирующей в этом направлении (и впоследствии Норой МакГиннесс после смерти Джеллетт в 1944 году, вскоре после первой выставки в 1943 году), художники Ирландии нашли выход, чтобы бросить вызов традиционалистским движениям в Ирландии через такие организации, как IELA. [6]
До открытия IELA в Дублине ежегодно проводилась одна крупная выставка — ежегодная выставка Королевской академии искусств Хиберниан. Королевская академия искусств и другие крупные художественные учреждения Ирландии в то время поддерживали искусство, которое точно отображало реальность. [7] И хотя устоявшиеся художественные форумы отдавали предпочтение традиционному изобразительному искусству, существовало некоторое сопротивление со стороны групп художников в пользу модернистского искусства. Одной из самых известных из них до IELA была группа White Stag, образованная в конце 1930-х годов. Группа White Stag, образованная Кеннетом Холлом и Бэзилом Ракоци, имела корни в английском среднем классе, которые распространились на Дублин и остальную часть Ирландии. Организации IELA и White Stag Group упоминаются как ответственные за то, чтобы нетрадиционное ирландское искусство демонстрировалось таким образом, чтобы оно было доступным и популярным. [8]
IELA была образована в 1943 году после того, как группа художников в Ирландии попыталась противостоять традиционной гегемонии, созданной Королевской академией Хиберниан (RHA) и Национальным колледжем искусств в Ирландии. Художники в этой группе включали Нору МакГиннесс , Мэйни Джеллетт , Эви Хон , отца Джека Хэнлона , Хилари Херон и Луи ле Брокки , среди прочих. [9] Хотя не все из них полностью придерживались модернизма остальной части Западной Европы и Соединенных Штатов, эти художники стремились отклониться от пути, установленного ирландскими художественными учреждениями. Многие художники, основавшие IELA, находились под влиянием инакомыслящих кругов импрессионистов в Париже, которые отделились от Французской академии. Хотя они понимали, что это может вызвать трения с устоявшимися учреждениями в Ирландии, многие из основателей видели во французах пример для подражания. Однако многим художникам удалось сформировать тонкий баланс, поскольку художники, выставившие свои работы в IELA, также выставляли свои работы в других традиционных учреждениях, таких как RHA. Тем не менее, главной целью IELA было предоставить форум для художников, которые стремились изменить ирландский художественный ландшафт, и предоставить им средства, с помощью которых это можно было сделать. [7]
Начало IELA можно проследить до открытой критики Королевского художественного общества Джеллеттом, что в конечном итоге привело к тому, что работы других художников-модернистов, таких как Ле Брокки, были отклонены для выставок, проводимых ежегодно Королевским художественным обществом. В ответ на это Джеллетт и другие художники-модернисты основали IELA, чтобы создать форум для демонстрации работ художников независимо от того, к какой школе или стилю они принадлежали. Обзоры первой выставки IELA в 1943 году указали на разделение в мире искусства по вопросам художественной идентичности и творчества. [10] В некоторых случаях это разделение было глубоко укоренившимся, особенно в Национальном колледже искусств, который некоторое время выступал против модернистских движений. Однако это противодействие не ощущалось так сильно в каждом устоявшемся учреждении страны. Несмотря на то, что приверженность традиционному искусству была обычным явлением, большая часть мира искусства в Ирландии оставалась довольно хорошо связанной и смягчала свое противодействие волне модернизма, исходившей от художников, вдохновленных континентом. И модернистский, и традиционалистский лагеря в некоторых случаях выставляли свои работы в одних и тех же учреждениях. В конечном счете, это сосуществование позволило таким учреждениям, как IELA, быть дружелюбными с такими организациями, как RHA, без которых IELA не имела бы никакого влияния в мире искусства Дублина. [10]
Женщины-художницы сыграли решающую роль в формировании и становлении IELA. Первые два президента Выставки, Мэйни Джеллетт и Нора МакГиннесс, были женщинами, которые занимали эту должность в годы становления Выставки. Джеллетт, которая была президентом до своей смерти в 1944 году, сыграла ключевую роль в ее формировании, а МакГиннесс, которая прослужила более 20 лет после ее основания, сыграла решающую роль в поддержании направления, которое отстаивала IELA. [11] В 1972 году первоначальное руководство ушло в отставку и передало Выставку молодому поколению художников. [12]
IELA остается витриной современного искусства и с тех пор расширилась, включив в себя другие формы искусства, такие как перформанс, видео и инсталляционное искусство. [10]
{{cite news}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )