Йозеф Йиндржих Шехтл (9 мая 1877 г. – 24 февраля 1954 г.) был чешским фотографом , специализировавшимся на фотожурналистике и портретной фотографии. После смерти своего отца, фотографа Игнаца Шехтла , Йозеф унаследовал фотостудии Šechtl & Voseček .
Йозеф Йиндржих Шехтл родился в Таборе , Южная Богемия, 9 мая 1877 года, вторым из трех детей. Его отец, Игнац Шехтл , открыл свою фотостудию в Таборе в 1876 году, и, таким образом, Йозеф Йиндржих с детства находился под влиянием фотографии.
После окончания средней школы в Таборе мальчик особенно интересовался химиографией (методом печати фотографий). В 1891 году (в возрасте 14 лет) он начал работать стажером на полиграфической фабрике Яна Вилима в Праге . Через два года, в 1893 году, он сменил работу, чтобы работать фотографом в студии Франтишека Кратки в Колине . Студия Кратки специализировалась на стереоскопии и публикации фотографий в качестве учебных пособий, [1] что позволило Йозефу Йиндржиху и дальше развивать свои интересы в области фотопечати. [2] Его свидетельство об окончании ученичества, выданное в 1906 году его отцом Игнацем Шехтлом, также подтверждает его обучение в студиях Шехтла и Восечека в период 1892–1895 годов, по-видимому, параллельно с его работой в Праге и Колине. В 22 года, после службы в армии (1898–1899), он начал работать в дочерней студии Šechtl & Voseček в Черновицах у Табора , городе недалеко от Табора. В это время его отец Игнац путешествовал со своим синематографом (кинофильмы), а студией в Таборе руководил партнер Игнаца Ян Восечек.
У Йозефа Йиндржиха Шехтля был широкий круг интересов в фотографии, включая портретную фотографию , фотожурналистику , документирование изменений в городе Табор , фотографию архитектуры, кино , цветную фотографию с использованием процесса Autochrome , уличную фотографию с использованием ранней камеры Leica и художественную фотографию, на которую оказал влияние фотографический пикториализм (включая использование процесса бромойл ).
Поскольку фотографии из студии Šechtl & Voseček обычно не подписаны конкретным фотографом, неясно, какие фотографии, сделанные в 1897–1911 годах, были сделаны Йозефом Йиндржихом или Игнацем Шехтлом. Однако влияние Йозефа Йиндржиха на работу студии очевидно. Вскоре после начала его карьеры студия начала публиковать большие фоторепортажи о важных событиях и выпускать открытки с подписью Šechtl & Voseček. Самые ранние из этих больших фоторепортажей — с выставки в Седлчанах , гимнастического фестиваля Сокол (Slet) или приезда австрийского императора Франца Иосифа I — содержали около двадцати фотографий каждое. Однако репортажи быстро разрастались, и Региональная выставка в Таборе в 1902 году была зафиксирована более чем в 100 фотографиях.
Однако основным источником дохода студии оставалась студийная работа, в которой Йозеф Йиндржих преуспел: несмотря на провинциальное расположение студии, его работы были сопоставимы с работами лучших чешских портретных студий. [2] [3] Его творчество находится под влиянием фотографического пикториализма . Он использовал различные визуальные средства и украшения, чтобы помочь выразить индивидуальность своих объектов, часто с мягким чувством юмора. Его умелое использование света и контраста с тенями достигало потрясающих визуальных эффектов.
Йозеф Йиндржих Шехтл стал партнером студии Šechtl & Voseček в 1904 году и взял полный контроль над ней в 1911 году после смерти своего отца. Под его руководством студия процветала, и в 1906 году он открыл дочернюю студию в Пелгржимове , в то время как студия также участвовала в Императорской австрийской выставке в Лондоне . В 1907 году на главной улице Табора была построена новая и современная студия.
На фотографическое творчество Йозефа Йиндржиха большое влияние оказала Анна Стоцкая, на которой он женился в 1911 году. Анна любила искусство, и благодаря ее обаянию семья подружилась с несколькими художниками, жившими в Таборе, в частности со скульптором Яном Витезславом Душеком. В 1912 году у Йозефа Йиндржиха и Анны родилась дочь Людмила, и все, казалось, было хорошо. Йозеф Йиндржих не служил в армии во время Первой мировой войны, и поэтому имел возможность запечатлеть жизнь в Таборе в этот период, включая пожар, который значительно повредил таборскую студию в 1917 году. Он запечатлел пожар в уникальном фоторепортаже [4] с несколькими снимками, сделанными на малоформатной листовой пленке, и для справки, «реконструированной сценой», сделанной впоследствии как точная реконструкция одного из снимков, на стеклянном негативе размером 13×18 см.
Гораздо более катастрофической для его жизни, чем пожар, стала смерть Анны от болезни почек в 1925 году, всего через шесть месяцев после рождения сына Йозефа Фердинанда Игнаца. Его второй брак с учительницей Боженой Булиновой в 1926 году был не таким счастливым; и Йозеф Йиндржих начал больше концентрироваться на работе в студии и меньше на семейной жизни.
В 1928 году Йозеф Йиндржих купил камеру Leica и начал снимать жизнь на 35-мм пленку . Его собранные работы на 35-мм пленке, большая часть которых была сделана для иллюстрированного еженедельника Pestrý týden , дают интересный взгляд на повседневную жизнь фотографа, его отпуска в Яхимове и Югославии, а также его поездку на Олимпийские игры в Берлин в 1936 году со своим другом скульптором Яном Витезславом Душеком, а также на события Второй мировой войны и первые годы коммунистической Чехословакии .
При жизни Йозефа Йиндржиха фотография превратилась из работы, которой можно было заниматься и заниматься которой можно было довольно свободно, в регулируемое ремесло: сначала портретная фотография в 1911 году, а затем в 1926 году (несмотря на протесты многих фотографов-любителей) была объявлена полномасштабным ремеслом, требующим ученичества и разрешения на практику. В 1948 году новое коммунистическое правительство социализировало все услуги, включая фотостудии. Студия Šechtl & Voseček была преобразована в синдикат и национализирована в 1951 году, и как бывший торговец Йозеф Йиндржих Шехтл получил небольшую пенсию (200 крон в месяц).
Йозеф Йиндржих Шехтл умер в Таборе 24 февраля 1954 года в возрасте 76 лет.
Студии Šechtl & Voseček рекламировались как художественные студии, специализирующиеся на портретах женщин и детей. Йозеф Йиндржих Шехтл создал ряд работ в области художественной фотографии; однако большинство этих фотоотпечатков либо утеряны, либо находятся в частных коллекциях. Многие из его архитектурных фотографий имеют высокое художественное качество, в частности фотографии старого города Табор и его брошюра Kutná Hora об этом городе .
Он был одним из немногих профессиональных фотографов в Богемии, успешно экспериментировавших с бромойловым процессом [5] и процессом Autochrome . [6]
Йозеф Йиндржих Шехтл большую часть своей работы выполнил в пределах региона Табор в Южной Богемии. Однако в этих пределах он запечатлел ряд важных исторических событий и очень подробно изобразил жизнь в чешской деревне. Сохранилось несколько его фотоочерков, либо на стеклянных негативах , либо на нитратных пленках. До 1911 года фотоочерки делались в сотрудничестве с его отцом Игнацем Шехтлом, а до 1930-х годов — с Яном Восечеком.
Йозеф Йиндржих Шехтл был одним из первых фотографов в Чехословакии, кто с 1927 года использовал 35-миллиметровую пленочную камеру Leica .
Избранные фоторепортажи, сохранившиеся в архиве:
После смерти Йозефа Йиндржиха Шехтля негативы на стеклянных пластинах остались храниться в здании бывшей студии Шехтля и Восечека и были унаследованы его сыном Йозефом Шехтлем. Йозеф работал главой нового синдиката, в который была преобразована бывшая студия Шехтля и Восечека, а его жена Мария Шехтлова работала в качестве сотрудницы. Коммунистический режим боялся того, что может быть увидено в фоторепортажах Йозефа Йиндржиха, сделанных во время нацистской оккупации, и особенно беспокоился, что его собственные члены могут быть раскрыты как сотрудничавшие с нацистами. Семью попросили передать негативы в «культурный дом» (Dům Osvěty), но решили оставить их в частной собственности. В результате Йозеф Шехтл был арестован в ноябре 1957 года и заключен в тюрьму на один год (якобы за то, что сделал фотографию свадьбы без разрешения на ведение фотографической деятельности), а большая часть архива была конфискована вскоре после этого. [7] Мари Шехтлова была предупреждена о предстоящей конфискации, и накануне вечером она привезла в их новый дом то, что, по ее мнению, было самыми важными негативами. Значительная часть конфискованного материала была уничтожена, но остальное хранилось в Региональном архиве в Таборе. [8] В 1970-х годах синдикат был перемещен на главную площадь, а студия в Таборе была разрушена, чтобы на ее месте можно было построить отель Palcát. Это привело к уничтожению большинства камер, фотоотпечатков и других предметов, все еще находившихся на чердаке здания. Студия в Пелгржимове (важный пример архитектуры функционализма Карела Хохолы) сохранилась, но была значительно повреждена, поскольку была заброшена и ветшала в течение многих лет. [2] Результатом этих событий стало то, что работы Йозефа Йиндржиха Шехтля редко выставлялись в коммунистический период.
После Бархатной революции 1989 года студия Пелгржимова была возвращена Марии Шехтловой. Была опубликована уже готовившаяся книга, в которой были представлены фотографии Игнаца Шехтла, Йозефа Йиндржиха Шехтла, Йозефа Шехтла и Марии Шехтловой. [2] В 2004 году был начат проект по оцифровке и публикации в Интернете сохранившихся негативов студий Шехтла и Восечека, [9] а в Таборе был открыт частный Музей фотографии Шехтла и Восечека. [10]
