Йозеф Кристоф Кесслер (26 августа 1800 — 14 января 1872), [1] также известный как Кёцлер , был немецким пианистом и композитором, который работал в основном в Австрийской империи . Его этюды, ноктюрны, вариации, прелюдии и багатели [2] получили высокую оценку таких людей, как Ференц Лист , Сигизмонд Тальберг , Игнац Мошелес и Фридрих Калькбреннер , [3] и он был посвящен 24 прелюдиям, соч. 28 Фредерика Шопена .
Кесслер родился в Аугсбурге в 1800 году. [4] Он учился у органиста Билека в Фельдсберге и в семинарии в Никольсбурге . [4] Затем он изучал философию в Вене . Он стал учителем игры на фортепиано в Лемберге , где в доме графа Потоцкого [ 4] написал свои 24 этюда, соч. 20, по одному в каждом ключе. Они были опубликованы в 1827 году. В свое время этюды прославились, их исполнял Ференц Лист на своих концертах, их хвалили Фетис , Мошелес и Калькбреннер , [5] которые использовали некоторые произведения Кесслера в своем собственном педагогическом материале. [6] Он также преподавал в Ландсхуте .
Фредерик Шопен познакомился с музыкой Кесслера, когда был подростком, в Варшаве . Кесслер прибыл в Варшаву в 1829 году и быстро стал частью местной музыкальной жизни. Он был одним из многих, кто регулярно устраивал музыкальные вечера, на которых присутствовал Шопен. Именно на таких вечерах Кесслера Шопен впервые услышал такие произведения, как Трио «Эрцгерцог» Бетховена . [2] Кесслер и Шопен стали крепкими друзьями. Этюды Кесслера были расположены по кругу квинт , [7] в отличие от «Хорошо темперированного клавира » Иоганна Себастьяна Баха , который расположен в восходящем хроматическом порядке. Было сказано, что Шопен, возможно, даже позаимствовал название «этюд» у Кесслера и скопировал у Кесслера идею использования меток метронома в своих партитурах. [7]
Кесслер посвятил Шопену сборник из 24 прелюдий, соч. 31, по одному в мажорной и минорной тональности. [2] [8] Десять лет спустя Шопен отплатил за это посвящение в своих «24 прелюдиях», соч. 28 , а также он использовал квинтовый круг, который Кесслер использовал в своих 24 этюдах; однако, возможно, ранее на него повлияли «Прелюдии» Хаммеля, соч . 67 (1815 г.), в которых также используется эта схема.
6 февраля 1836 года Роберт Шуман написал в Neue Zeitschrift für Musik статью, в которой сравнивал значение этюдов, написанных разными композиторами. Бах, Клементи , Крамер , Мошелес и Шопен считались «самыми важными», а Кесслера описывали как «просто способного». [9] С другой стороны, Шуман сказал о Кесслере: «Mann von Geist und sogar поэтишем Geist» .
Кесслер вернулся в Вену, затем вернулся в Варшаву; он также жил в Бреслау и в течение 20 лет в Лемберге. Он вернулся в Вену в 1855 году, где и умер в 1872 году.