Иоганнес Ворстерманс ( Джон Востерман ; ок. 1643, Зальтбоммель – ок. 1699/1719, Зальтбоммель), был голландским пейзажистом Золотого века . Считаясь превосходящим всех своих современников, [1] он создавал работы для Карла II . Шотландский художник Т. Грэхем называл его Ф. де Востерманом . [2]
Родившись в Залтбоммеле около 1643 года, он научился азам этого искусства у своего отца, который был портретистом. По словам Хоубракена, он был сыном Отто Форстермана (вероятного родственника Лукаса Форстермана , поскольку Хоубракен утверждает, что он был из хорошей семьи портретистов), который отправился в Утрехт , чтобы стать учеником Германа Сафтлевена . [3] Отто Форстерман женился на вдове мэра Залтбоммела, поэтому молодой Форстерманс отправился во Францию со своими наследственными деньгами. [3] Когда он вернулся, он жил со своей сестрой в Залтбоммеле, по словам Герарда Хоэта , который рассказал эту историю Хоубракену. Форстерманс учился в Утрехте у Германа Сафтлевена , которого он превзошел в пейзаже. [1]
Тщеславный человек, вместо того, чтобы заниматься своей профессией, он принял звание барона в Париже, содержа свиту слуг. Когда он находился под сильнейшим давлением большого долга, он притворялся больным, уединялся и усердно работал. Чтобы доказать, что он не нуждается в деньгах, он раздавал некоторые из своих лучших картин лицам высокого ранга. Эта расточительность длилась недолго, и в 1672 году он был вынужден вернуться в Утрехт. Он был у своей сестры с 1672 по 1674 год, прежде чем уехать в Англию. [4] Он покинул Англию, столкнувшись с финансовыми трудностями, и сопровождал маркиза де Бетюна во Францию. [3] [4] В Неймегене маркиз нанял его для написания нескольких видов на Рейн . Будучи мажордомом маркиза, Форстерманс покупал картины для маркиза и привозил их во Францию от его имени. [2] [1]
После возвращения в Англию Ворстерманс работал при дворе Карла II . Среди его картин — каминная полка в Уайтхолле , вид на набережную в парке Сент-Джеймс , [2] вид на замок Стерлинг и, в частности, на Виндзор, за которую Ворстерманс потребовал двести фунтов. Это было сочтено непомерным, и он не получил даже половины суммы. Высокие цены, которые он назначал за свои работы, и плохое использование им своих денег поставили его в затруднительное положение, и он был заключен в тюрьму за долги. Однако некоторые английские художники, восхищавшиеся его талантом, освободили его, и он возобновил свою работу, хотя и с небольшим преимуществом из-за непомерной цены, которую он запросил за свои картины. При восшествии на престол Якова II сэр Уильям Сомс , назначенный послом в Константинополе , взял Восттермана в свою свиту, намереваясь использовать его для зарисовок видов на востоке, но посол умер во время поездки. Что стало с Ворстермансом после этого, неизвестно, но предполагается, что он отправился в Польшу, куда его ранее пригласил его первый покровитель, маркиз де Бетюн. Ворстерманс умер в 1699 году. [1] Его учеником был Ян Соукенс . [3] [4]
«То, что работы Вольтермана в настоящее время пользуются высочайшим уважением, достаточно очевидно, поскольку их скупают лучшие ценители живописи почти за любую цену». — Мэтью Пилкингтон (1798) [5]
Он превзошел, во многих степенях, всех пейзажистов своего времени, в аккуратности прикосновения и тонкости отделки. Его вкус был фламандским, но он обрабатывал свои картины в изысканной манере и обогащал их маленькими фигурами, которые имели точность. Его сцены были хорошо подобраны, и в основном это виды Рейна, разработанные с точностью. В этих видах он постоянно представляет большую часть страны, разнообразную холмами, лужайками, рощами и изгибами реки, и охватывает самые обширные сцены в небольшом объеме. Его тон окраски считается приятным, а его прикосновение описывается как «нежное, но полное духа». [1]
В статье использован текст из этого источника, который находится в общественном достоянии : «Общий словарь художников» М. Пилкингтона: содержащий воспоминания о жизни и творчестве самых выдающихся профессоров искусства живописи с момента его возрождения Чимабуэ в 1250 году до настоящего времени. Новое издание, пересмотренное и исправленное полностью, с многочисленными дополнениями, в частности, наиболее выдающихся художников британской школы» (1824)В статье использован текст из этого источника, который находится в общественном достоянии : «Рассказы о живописи в Англии, с некоторыми сведениями о главных художниках и заметками о других видах искусства» Г. Уолпола; собранные Г. Вертью, переработанные из его рукописей; с дополнениями Дж. Даллауэя. [С] каталогом граверов, родившихся или проживавших в Англии» (1849)В этой статье использован текст из источника, находящегося в общественном достоянии : «Словарь художников для джентльменов и ценителей...» М. Пилкингтона, к которому добавлены два каталога: один — «Каталог учеников самых знаменитых мастеров...» и другой — «Каталог тех художников, которые подражали работам выдающихся мастеров настолько точно, что их копии часто принимались за оригиналы» (1798 г.)