Иоганнес Таписсье (также Жан Таписсье , Жан де Нуайе ) ( ок. 1370 – 1408 по 1410) был французским композитором и учителем позднего Средневековья , в переходный к стилю Возрождения период . Он был одним из первых членов Бургундской школы , группы композиторов, связанных с герцогами Бургундскими , и из которой развился франко-фламандский стиль.
Первая запись о его жизни датируется 1391 годом, когда он был нанят в качестве « камердинера » и композитора для двора Филиппа Смелого . [1] [ неудачная проверка ] Он отправился с герцогом в его путешествия, посетив Авиньон по крайней мере дважды (1391 и снова в 1395), где он, несомненно, столкнулся с композиторами и музыкой авиньонского репертуара; Авиньон тогда был центром композиции в стиле маньеризма ars subtilior . Он, возможно, был одним из авторов репертуара, [2] но если он и оставил какую-либо светскую музыку или музыку в сложном, манерном стиле, она либо была утеряна, либо осталась анонимной.
Анонимный Règles de la seconde rhétorique , написанный около 1400 года, называет Таписсье одним из самых известных французских поэтов, певцов и композиторов того времени. Примерно в то время, когда был написан этот отчет, и в первое десятилетие XV века, Таписсье управлял школой пения в Париже; записи Бургундского двора указывают, что они отправляли туда мальчиков учиться пению. Пик развития бургундской придворной капеллы пришелся на 1404 год, до смерти Филиппа, когда она превзошла по великолепию капеллы антипапы в Авиньоне и короля Франции, [3] и многие из учеников Таписсье внесли свой вклад в это развитие. Дальнейшие судебные записи показывают, что его ученики «прослушивались» для Иоанна Бесстрашного , нового герцога Бургундского, в 1408 году, и они выступали на службах позже в том же году. Таписсье умер к августу 1410 года, но никаких дополнительных подробностей об обстоятельствах не появилось. [4]
Таписсье входит в число музыкантов, упомянутых Мартином ле Франком в его длинной поэме «Le Champion des dames» : [5]
Таписсье, по-видимому, был в основном забыт до 20-го века; в 1866 году музыковед Франсуа-Жозеф Фетис заметил, что имена Таписсье, Кармен и Сезарис были неизвестны музыковедам. [6]
Сохранилось только три произведения Таписсье: две массовые части ( Credo и Sanctus ) и изоритмический мотет , который оплакивает Западный раскол , разделивший Римско-католическую церковь . Бод Кордье , один из композиторов ars subtilior , написал Gloria, которая, вероятно, составляет пару с Credo Таписсье.
Все его композиции написаны для трех голосов. Хотя все они являются сакральными, стилистически они ближе к шансону того времени, чем к большинству других массовых движений.