Иоганн Генрих Буттштетт (также Буттштедт , Бутштедт ) (25 апреля 1666 — 1 декабря 1727) — немецкий органист и композитор эпохи барокко . Хотя он был самым важным учеником Иоганна Пахельбеля и одним из последних крупных представителей южногерманской органной традиции , Буттштетт больше всего запомнился по спору с Иоганном Маттезоном .
Буттштетт родился в Биндерслебене (ныне часть Эрфурта ) в семье Иоганна Хенрикуса Буттштетта, хорошо образованного местного пастора, который учился в Эрфуртском университете . Он начал изучать музыку в раннем возрасте, став учеником Иоганна Пахельбеля , тогдашнего органиста Предигеркирхе в Эрфурте , в 1678 году. Его профессиональная карьера началась в 1684 году в Реглеркирхе и продолжилась в Кауфманскирхе , где он работал в 1687 году. В обоих случаях он был не только церковным органистом, но и преподавал в церковных школах. В 1691 году Буттштетт сменил Николауса Феттера в Предигеркирхе (Пахельбель ушел в 1690 году, а Феттер, который сменил его, переехал в Рудольштадт в 1691 году); он оставался там до своей смерти 36 лет спустя. В 1687 году Буттштетт женился на Марте Лэммерхирт (дальней родственнице матери Иоганна Себастьяна Баха ), у них было десять детей.
В 1716 году Буттстетт опубликовал Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna — работу, направленную против первого крупного трактата Иоганна Маттезона . Маттезон был прогрессивным мыслителем, который принял приход классического стиля и разнообразные современные принципы, направленные на широкое музыкальное образование (ограниченное преподаванием стилей французской и итальянской светской музыки XVIII века), в то время как Буттстетт стремился защитить музыкальную традицию прошлого: от основных практических вещей, таких как использование сольмизации и сочинения с греческими ладами, до глобальных концепций музыки и гармонии, которые использовались в течение последних нескольких столетий.
Буттштетт был в некоторой степени признан как учитель в годы своего пребывания в Предигеркирхе, окружив себя кругом учеников. Самым важным композитором, получившим у него музыкальное образование, был Иоганн Готфрид Вальтер .
Он умер в Эрфурте в возрасте 61 года.
Помимо утраченной духовной оперы , фрагмента кантаты и двух концертных месс, все второстепенные произведения, сохранившееся произведение Буттштетта состоит исключительно из клавирной музыки, которую он, по-видимому, сочинил в большом количестве. В единственном сохранившемся сборнике Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer 1713 года он заявил, что у него есть более тысячи произведений в рукописях, таких как фугеты, фантазии, большие фуги и ричеркары, каприччио, прелюдии и так далее; но до сих пор указанный сборник, два марша, включенные в Ut, mi, sol.. и несколько десятков хоральных прелюдий являются единственными сохранившимися его клавирными произведениями. Как и ожидалось, большинство произведений демонстрируют влияние Пахельбеля; Однако многочисленные признаки указывают на то, что Буттштетт был более чем знаком с северогерманской органной школой - как его свободные (прелюдии, фантазии), так и строгие (фуги, ричеркары) композиции могут содержать длинные виртуозные пассажи, совершенно непохожие на более расслабленное письмо Пахельбеля, но очень похожие на Дитриха Букстехуде и Николаса Брунса . Особенно интересны Прелюдия и Каприччио ре минор из Musicalische Clavier-Kunst : прелюдия начинается с длинного одноголосного монофонического пассажа, наполненного паузами, восклицаниями из отдельных нот и виртуозными фигурами, а Каприччио - фуга, построенная на похожей сложной теме, написанной 32-ми и 16-ми нотами (и связанной с прелюдией):
В сборник «Musicalische Clavier-Kunst» также входит несколько танцевальных сюит с явным французским влиянием, несколько отличающихся от типичной немецкой сюиты того времени.
Особенно интересная фуга Буттштетта находится в так называемой рукописи Андреаса Баха . Она представляет собой экстремальный пример реперкуссионного субъекта, который включает скачок уменьшенной септаккорды:
Реперкуссия также используется на протяжении всей фуги, иногда применяемая к полным аккордам обеими руками.
