Милослав Кабелач (1 августа 1908 – 17 сентября 1979) был выдающимся чешским композитором и дирижером . Кабелач принадлежит к выдающимся чешским симфонистам, чье творчество иногда сравнивают с творчеством Антонина Дворжака и Богуслава Мартину . В коммунистический период его творчество находилось на периферии официального внимания и исполнялось спорадически и в ограниченном наборе композиций.
Жизнь
Кабелач родился в Праге . В 1928–31 годах он учился в Пражской консерватории у Карела Болеслава Йирака , одновременно (в 1930–31 годах) он был учеником Алоиса Хабы . В 1932–54 годах Кабелач работал на Пражском радио. С 1957 по 1968 год он работал преподавателем в Пражской консерватории. В течение своей жизни Кабелач активно участвовал в работе Umělecká beseda , Федерации чехословацких композиторов и других организаций.
В 1960-х годах он пытался возродить контакты с западной современной музыкой и композиторами, но после советского вторжения в Чехословакию в 1968 году он замолчал. С тех пор его произведения исполнялись только за рубежом.
Работы
Милослав Кабелач принадлежит к самым выдающимся чешским композиторам 20-го века. Он вскоре создал отличительный стиль, для которого характерны благоприятная мелодия и гармония , изобретательная полифония и последовательная архитектура как малых, так и больших композиций. Его наивысшим выражением стала его сознательная работа с интервалами, в которых он вышел из неевропейских музыкальных культур. Кабелач использовал здесь, например, искусственно пронумерованные гаммы - лады, внутренний ход которых имеет больший диапазон, чем октава . Он также осудил термин искусственная тональная музыка, особенно для музыкально-теоретического обоснования своей экономной мелодии. В интервальной структуре он также исследовал возможности так называемого увеличения и уменьшения интервала , инверсии и других практик, привнесенных в музыку так называемой 2-й венской школой. К первым зрелым композициям этого стиля относится антикантата Не отступать! (1939), впервые исполненная после окончания Второй мировой войны (28 октября 1945 года).
В начале и в годы войны Кабелач сосредоточился на камерных опусах (Секстет духовых инструментов, Соната для виолончели и фортепиано, Две пьесы для скрипки и фортепиано) и симфонических (1-я и 2-я симфонии). Со временем работа с большим занятием (8-я симфония, Мистерия времени, Размышления), которые являются его самыми значительными произведениями - наряду с песнями для барабанов, которые уже вышли на европейские сцены в то время (Восемь инвенций для ударных). В 1960-е годы, которые принесли ему широкое признание в виде Государственной премии и иностранных орденов, он получил ряд стимулов от зарубежного авангарда, которые он органично включил в свою композиционную морфологию. Он также преуспел в педагогической деятельности и интересе к неевропейским культурам. Он был одним из первых пропагандистов электроакустической музыки в Чехословакии.
Многочисленные хореографы также взялись за его работу «Восемь инвенций для ударных инструментов». Наиболее известным из них является Элвин Эйли с Американским театром танца , его хореография под названием «Streams» была представлена в Праге в 1979 году. [1]
Симфонии
Симфония № 1 ре мажор для струнных и ударных, соч. 11 (1941–42)
Симфония № 2 до мажор для большого оркестра, соч. 15 (1942–46)
Симфония № 3 фа мажор для органа, медных духовых и литавр, соч. 33 (1948–57)
Симфония № 4 ля мажор, «Камерная симфония», соч. 36 (1954–58)
Симфония № 5 си-бемоль минор, «Драматическая», для сопрано без текста и оркестра, соч. 41 (1960)
Симфония № 6 «Концертная», для кларнета и оркестра, соч. 44 (1961–62)
Симфония № 7 для оркестра и чтеца на текст композитора по Библии, соч. 52 (1967–68)
Симфония № 8 «Антифонии» , для сопрано, смешанного хора, ударных и органа, на слова из Библии, соч. 54 (1970)
Другие оркестровые произведения
Увертюра № 2 для большого оркестра, соч. 17 (1947)
Сюита из музыки к опере Софокла « Электра» для альта, женского хора и оркестра, соч. 28а (1956)
Тайна времени . Пассакалия для большого оркестра, соч. 31 (1953–57)
Три мелодрамы для сопровождения пьесы Куо Мо-дзё «Мастер девяти песен» для чтеца и камерного оркестра, соч. 34б (1957)
Гамлет Импровизация для большого оркестра, соч. 46 (1962–63)
Размышления . Девять миниатюр для оркестра, соч. 49 (1963–64)
Метаморфозы II, для фортепиано с оркестром, соч. 58 (1979)
Фортепианные композиции
Пассакалия TGM, соч. 3 (1937)
7 произведений для фортепиано, соч. 14 (1944–47)
Легкие прелюдии, соч. 26 (1955)
8 прелюдий для фортепиано, соч. 30 (1955–56)
Cizokrajné motivy – Мотивы зарубежных стран, соч. 38 (1959)
Маленькая сюита для фортепиано в 4 руки, соч. 42 (1960)
Органные композиции
Фантазии для органа соль минор и ре минор, соч. 32 (1957–58)
4 прелюдии для органа, соч. 48 (1963)
Другие камерные композиции
Секстет для духовых инструментов, соч. 8 (1940)
Сонатина для гобоя и фортепиано, соч. 24 (1955)
Баллада для скрипки и фортепиано, соч. 27 (1956)
Сюита для саксофона и фортепиано, соч. 39 (1959)
8 Invenzioni для ударных инструментов, соч. 45 (1962–63)
Отто Рицеркари, для ударных инструментов, соч. 51 (1966–67)
Lamenti e risolini 8 вещиц, для флейты и арфы, соч. 53 (1969)
Fated Dramas of Man. Соната для трубы, фортепиано и ударных инструментов с декламацией, соч. 56 (1975–76)
Произведения для сольного голоса с сопровождением
Моравские колыбельные для сопрано и камерного оркестра, на тексты народной поэзии, соч. 20 (1951)
Любовные песни для сопрано, баритона и фортепиано, соч. 25 (1955)
Шесть колыбельных на тексты народной поэзии для альта соло, малого женского хора и инструментального ансамбля или для альта и фортепиано, соч. 29 (1955)
Охотничьи песни для баритона и 4 валторн, соч. 37 (1958–59)
Эхо издалека . 5 песен для альта и фортепиано, без слов, соч. 47 (1963)
Хоры
6 хоров для мужского хора на слова Иржи Волькера , соч. 10 (1939–40)
«К природе» . Цикл детских хоров на слова народной поэзии, соч. 35 (1957–58)
Кантаты
Не отступайте! Кантата для мужского хора, духовых и ударных инструментов на народные тексты и слова хорала «Воины Божии», соч. 7 (1939)
«Мистерия тишины» ( Eufemias mysterion ), для сопрано и камерного оркестра на греческие слова, соч. 50 (1964–65)
Метаморфозы I старейшего чешского хорала для смешанного хора, солирующего баритона, мужского хора и солирующего высокого женского голоса), соч. 57 (1979)
Электроакустическая музыка
E fontibus Bohemicis. Видения секса (6 картин из чешских анналов), соч. 55 (1965–72) [лат. Из богемских источников: Шесть видов ]
Ссылки
^ "Милослав Кабелач". Влтава (на чешском языке). 24 апреля 2012 г. Проверено 10 апреля 2020 г.
