Джеймс Х. " Шеймус " Калхейн (12 ноября 1908 г. – 2 февраля 1996 г.) был американским аниматором , кинорежиссером и кинопродюсером. Он наиболее известен своей работой в Золотой век американской анимации .
Шамус Калхейн работал на ряде американских анимационных студий, включая Fleischer Studios , студию Ub Iwerks , Walt Disney Animation Studios и Walter Lantz Productions . Он начал свою карьеру в анимации в 1925 году, работая на Bray Productions над серией Dinky Doodle , созданной под руководством Уолтера Ланца . После Bray он работал художником-оформителем на мультфильмах Krazy Kat Бена Харрисона и Мэнни Гулда , прежде чем перейти на Fleischer Studios в 1929 году после того, как продюсер Чарльз Минц не оставил его при переводе студии в Голливуд. [1] Калхейн известен тем, что продвигал таланты своей художницы-оформителя/ассистентки в Fleischer в начале 1930-х годов, Лилиан Фридман Астор , что сделало ее первой женщиной-аниматором студии. [2] После работы в качестве режиссёра нескольких Talkartoons и ранних короткометражек Betty Boop , Калхейн переехал в Голливуд, чтобы работать аниматором в студии Iwerks Studio , которой управлял влиятельный бывший выпускник Disney Аб Айверкс , под руководством которого он вместе со своим давним коллегой и другом Элом Югстером руководил несколькими мультфильмами ComiColor . Покинув студию Айверкса, Калхейн ненадолго вернулся в Нью-Йорк, чтобы руководить реорганизованной Van Beuren Corporation , которой тогда руководил Берт Джиллетт , прежде чем решил подать заявку на работу в Disney в 1935 году.
Работая на студии Disney, во время работы над сценой с крабами в «Гавайских каникулах » он открыл для себя метод анимации, который включал в себя томление [ требуется разъяснение ] в течение нескольких дней, прежде чем рисовать все это сразу в черновых набросках, прямо вперед. [ требуется цитата ] Он был ведущим аниматором в «Белоснежке и семи гномах» , анимируя, возможно, самую известную сцену в фильме — анимацию гномов, марширующих домой с пением « Хей-хо ». На создание этой сцены у Калхейна и его помощников ушло шесть месяцев. За это время он разработал свою «скоростную» технику анимации с помощью быстрых штриховых набросков.
Он также работал аниматором над фильмом «Пиноккио» , где он работал над фильмами «Честный Джон» и «Гидеон». Однако его имя в фильме не было указано. Во время производства фильма он покинул Disney, чтобы работать в студии Fleischer Studios. [3] [4] Там он работал аниматором над несколькими массовыми сценами в фильме «Путешествия Гулливера» и был неуказанным сорежиссером в фильме «Мистер Баг отправляется в город» . После завершения работы над фильмом «Гулливер » Калхейн получил собственную группу, в которую он пытался внедрить художественные принципы и этику, приобретенные им в Disney, что привело к появлению таких короткометражек, как «Попай встречает Вильгельма Телля» , примечательных своей необычайно плавной и выразительной анимацией персонажей по сравнению со многими предыдущими работами Флейшера.
Через год после ухода из Fleischer Калхейн недолгое время работал в подразделениях Чака Джонса и Фрэнка Тэшлина в Warner Bros. Cartoons , прежде чем перейти на должность режиссера в Walter Lantz. В Lantz он сотрудничал с художником-оформителем (и бывшим выпускником Disney и Чака Джонса) Артом Хайнеманном над фильмом «Величайший человек в Сиаме ». В этой анимации «король Сиама проносится мимо дверей, которые имеют отчетливо фаллическую форму, и вглядывается в другую, которая имитирует влагалище». [5] Позже в том же году он руководил классическим фильмом Вуди Вудпекера «Севильский цирюльник » . В мультфильме дебютировал новый обтекаемый дизайн дятла, а также он известен тем, что в нем впервые использовался быстрый монтаж , после того как он взял эту идею у Сергея Эйзенштейна . В Lantz он время от времени вводил в мультфильмы экспериментальное искусство, вдохновленное русским авангардом . [5] Один из примеров можно увидеть во время взрыва в короткометражке о Вуди Вудпекере «Открученный орех» .
Калхейн покинул Lantz в октябре 1945 года из-за спора о зарплате. После череды прерванных проектов он вернулся в Нью-Йорк в 1948 году, чтобы основать Shamus Culhane Productions ( до этого момента Калхейн носил свое настоящее имя Джеймс , прежде чем перейти на его ирландский вариант Shamus ), одну из первых компаний, создававших анимированные телевизионные рекламные ролики, среди которых была культовая реклама Muriel Cigars с карикатурой на Мэй Уэст, стилизованной под сигару. Она также производила анимацию по крайней мере для одного из фильмов серии Bell Telephone Science . Shamus Culhane Productions закрылась в 1960-х годах, и в этот момент Калхейн стал главой преемника Fleischer Studios, Paramount Cartoon Studios . Он покинул студию в 1967 году, передав ее творческое руководство молодому Ральфу Бакши , и ушел на пенсию.
Калхейн написал две высоко оцененные книги по анимации: учебник/руководство « Анимация от сценария до экрана » и автобиографию «Говорящие животные и другие люди» . Поскольку Калхейн работал в ряде крупных голливудских анимационных студий, его автобиография дает сбалансированный общий обзор истории Золотого века американской анимации .
На момент своей смерти 2 февраля 1996 года Калхейн оставил после себя четвертую жену, бывшую Хуану Хегарти, и двух сыновей от третьего брака [6] с Максин Маркс (дочерью Чико Маркса ): Брайан Калхейн из Сиэтла и Кевин Маркс Калхейн из Портленда, штат Орегон. [1]