Камерная симфония № 2 , соч. 38 Арнольда Шенберга было начато в 1906 году и завершено в 1939 году. Произведение рассчитано на 2 флейты (2-е удвоение пикколо), 2 гобоя (2-е удвоение английского рожка), 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы и струнные, и разделен на две части: первая (ми-бемоль минор) обозначена как Адажио, а вторая (соль мажор) отмечена как Con Fuoco-Lento. Запоздалое завершение работы было вызвано дирижером Фрицем Штидри , который попросил Шенберга оркестровую пьесу для его оркестра «Новые друзья музыки» в Нью-Йорке. Впервые работа была исполнена там 14 декабря 1940 года под руководством Стидри. [1]
Когда Шенберг приступил к работе в 1906 году, он был на грани серьезных стилистических изменений. Его Камерная симфония № 1 для 15 исполнителей имеет краткую форму, в которой четыре части традиционной симфонии сгущены в одну большую, и устанавливает сольное оркестровое письмо, спорадически встречающееся в таких произведениях, как « Гурре-Лидер» и «Пеллеас и Мелисанда . Завершив его, Шенберг думал, что достиг своего зрелого стиля, но вскоре начал исследовать новые возможности самовыражения. [2]
Вторая Камерная симфония была начата вскоре после завершения первой, но, несмотря на несколько усилий (в 1911 году и снова в 1916 году), Шенберг не смог довести ее до удовлетворительного завершения. [3]
Когда он вернулся к работе 33 года спустя, вероятно, потому, что чувствовал, что его прежний стиль сохранил неизведанные возможности. В письме Штидри Шенберг обратился к проблеме возвращения к своему прошлому:
Месяц я работал над Второй Камерной симфонией. Я провожу большую часть времени, пытаясь выяснить: «Что автор имел в виду?» Действительно, мой стиль за это время сильно углубился, и мне трудно согласовать то, что я тогда правильно написал, доверяя своему чувству формы и не слишком много думая, с моими нынешними обширными требованиями в отношении «видимой» логики. Сегодня это одна из главных трудностей, поскольку она влияет и на материал. [4]
В 1939 году он добавил 20 тактов к исходной первой части, написал вторую половину второй части, а также отредактировал и реорганизовал более ранние части произведения. [2] Он подумывал о добавлении третьей части, Адажио, и набросал из нее 127 тактов, но затем решил, что музыкальные и «психические» проблемы произведения уже полностью представлены в первых двух частях. [3] Он также расширил ансамбль до оркестра классического размера, имея в виду имеющиеся силы оркестра Стидри. По сравнению с версией 1906 года, версия 1939 года демонстрирует большее разнообразие между струнными, деревянными духовыми и медными секциями оркестра, используя отдельные инструментальные группы в стиле, подобном стилю Антона Брукнера . Он избегает удвоения инструментальных линий в пользу дифференциации отдельных частей, показывая, что в более позднем стиле Шенберга больший упор делался на ясность текстур, чем в его более ранних оркестровых партитурах. Почти в каждом случае в проекте 1906 года первые скрипки сочетаются с флейтой, гобоем I и кларнетом I, вторые скрипки — со вторым кларнетом, а нижние струны — с удвоениями октав. [5]
Гармонично Вторая Камерная симфония обычно развивается пошагово, сочетаясь с поступательным движением Первой Камерной симфонии через нетрадиционные приостановки и апподжиатуры. Шенберг объединил этот тональный стиль с четвертыми аккордами и подобными комбинациями для достижения серьезного и сурового эффекта. [2] В то время как Первая Камерная симфония пытается расширить границы тональности, вторая не пытается постоянно подрывать тональные ориентиры. [4]
Ведутся споры о том, что побудило Шёнберга вновь признать тональность в таких произведениях, как Вторая Камерная симфония, но его собственные слова, вероятно, являются наиболее красноречивыми. [ нужна цитата ] В своем эссе 1948 года «О возрожденных тужурах» он писал:
Мне не суждено было продолжать в духе «Преображенной ночи» , или «Гурре-Лидера» , или даже «Пеллеаса и Мелизанды» . Верховный главнокомандующий приказал мне идти более трудным путем. Но стремление вернуться к старому стилю всегда было во мне сильным, и время от времени мне приходилось поддаваться этому побуждению. [6]
