Камерная симфония № 2 , соч. 38, Арнольда Шёнберга была начата в 1906 году и завершена в 1939 году. Произведение рассчитано на 2 флейты (2-я дублирующая пикколо), 2 гобоя (2-й дублирующий рожок), 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы и струнных, и разделено на две части: первая (в ми-бемоль миноре) обозначена как Adagio, а вторая (в соль мажоре) обозначена как Con Fuoco-Lento. Запоздалое завершение работы было вызвано дирижером Фрицем Штидри , который попросил Шёнберга написать оркестровую пьесу для своего оркестра New Friends of Music в Нью-Йорке. Впервые произведение было исполнено там 14 декабря 1940 года под управлением Штидри. [1]
Когда Шёнберг начал работу в 1906 году, он был на грани крупных стилистических изменений. Его Камерная симфония № 1 для 15 исполнителей имеет лаконичную форму, в которой четыре части традиционной симфонии сжаты в одну большую, и устанавливает сольное оркестровое письмо, спорадически встречающееся в таких произведениях, как Gurre-Lieder и Pelleas und Melisande . Завершив ее, Шёнберг думал, что достиг своего зрелого стиля, но вскоре он начал исследовать новые пути выражения. [2]
Вторая камерная симфония была начата вскоре после завершения первой, но, несмотря на многочисленные попытки (в 1911 и снова в 1916 году), Шёнбергу не удалось довести ее до удовлетворительного завершения. [3]
Когда он вернулся к работе 33 года спустя, это, вероятно, было потому, что он чувствовал, что его ранний стиль сохранил неисследованные возможности. В письме к Штидри Шёнберг обратился к проблеме возвращения к своему прошлому:
Месяц я работаю над Второй камерной симфонией. Большую часть времени я трачу на то, чтобы выяснить, «К чему клонит здесь автор»? Действительно, мой стиль за это время значительно углубился, и мне трудно согласовать то, что я тогда правильно написал, доверяя своему чувству формы и не слишком много думая, с моими нынешними обширными требованиями в отношении «видимой» логики. Сегодня это одна из главных трудностей, поскольку это также влияет на материал. [4]
В 1939 году он добавил 20 тактов к оригинальной первой части, написал вторую половину второй части и пересмотрел и переоркестровал более ранние части работы. [2] Он рассматривал возможность добавления третьей части, Adagio, и набросал 127 тактов, но затем решил, что музыкальные и «психические» проблемы работы уже были подробно представлены в первых двух частях. [3] Он также расширил ансамбль до оркестра классического размера, имея в виду доступные силы оркестра Штидри. По сравнению с версией 1906 года, версия 1939 года демонстрирует большее разнообразие между струнными, духовыми и медными духовыми секциями оркестра, используя отдельные инструментальные группировки в стиле, похожем на стиль Антона Брукнера . Она избегает дублирования инструментальных линий в пользу дифференциации отдельных частей, показывая, что поздний стиль Шёнберга делал больший акцент на ясности текстур, чем его ранние оркестровые партитуры. Почти в каждом случае в черновике 1906 года первые скрипки сочетаются с флейтой, гобоем I и кларнетом I, вторые скрипки сочетаются со вторым кларнетом, а нижние струнные сочетаются с октавными удвоениями. [5]
Гармонически Вторая камерная симфония в целом развивается пошаговым движением, противопоставляя поступательное движение Первой камерной симфонии через нетрадиционные задержки и апподжиатуры. Шёнберг объединил этот тональный стиль с четвертыми аккордами и подобными комбинациями для достижения серьезного и сурового эффекта. [2] В то время как Первая камерная симфония пытается расширить границы тональности, вторая не пытается постоянно подрывать тональные ссылки. [4]
Ведутся споры о том, что побудило Шёнберга вновь принять тональность в таких произведениях, как Вторая камерная симфония, но его собственные слова, вероятно, наиболее красноречивы. [ необходима цитата ] В своем эссе 1948 года «О revient toujours» он писал:
Мне не суждено было продолжать в духе Преображенной ночи или Gurre-Lieder или даже Пеллеаса и Мелисанды . Верховный главнокомандующий приказал мне идти по более трудному пути. Но во мне всегда было сильное желание вернуться к старому стилю, и время от времени мне приходилось поддаваться этому побуждению. [6]
