stringtranslate.com

Каналетто

Джованни Антонио Каналь (18 октября 1697 — 19 апреля 1768), [1] более известный как Каналетто ( итал. [kanaˈletto] [2] ), был итальянским художником из Венецианской республики , считающимся важным представителем венецианской школы XVIII века .

Художник городских пейзажей или ведут Венеции , Рима и Лондона , он также рисовал воображаемые виды (именуемые каприччи ), хотя граница между реальным и воображаемым в его работах никогда не была достаточно четкой. [3] Он также был важным гравером, использующим технику офорта . В период с 1746 по 1756 год он работал в Англии , где написал множество видов Лондона и других мест, включая Уорикский замок и замок Алник . [4] Он имел большой успех в Англии благодаря британскому торговцу и знатоку Джозефу «Консулу» Смиту , чья большая коллекция работ Каналетто была продана королю Георгу III в 1762 году. [3]

Ранняя карьера

место рождения Каналетто
Двор каменщика , картина, написанная около  1725 г.

Он родился в Венеции в семье художника Бернардо Каналя , отсюда его мононим Каналетто («маленький Канал»), и Артемизии Барбьери. [5] Каналетто проходил обучение у своего отца и брата театрального художника-декоратора. В 1718 году, уже приняв участие в разработке декораций для опер Фортунато Челлери , Джованни Порто и Антонио Вивальди , Каналетто отправился в Рим. [6] Во время своего пребывания в Риме он работал со своим отцом, создавая декорации для двух опер композиторов Алессандро Скарлатти , Тито Семпронио Греко и Турно Аричино , которые были поставлены в Teatro Catranica во время карнавального сезона 1720 года. [7]

Каналетто вдохновлялся римским ведутистом Джованни Паоло Паннини и начал рисовать повседневную жизнь города и его жителей.

Вернувшись из Рима в 1719 году, он начал писать картины в своем топографическом стиле. [8] Его первая известная подписанная и датированная работа — «Архитектурное каприччио» (1723, Милан, частная коллекция). [1] Обучаясь у старшего Луки Карлевариса , известного художника, изображавшего городские пейзажи , [8] [9] он быстро стал равным своему учителю.

В 1725 году художник Алессандро Маркезини , который также был покупателем для коллекционера произведений искусства из Луккезе Стефано Конти , интересовался возможностью покупки еще двух «видов Венеции», когда агент настоятельно рекомендовал ему рассмотреть вместо этого работу «Антонио Канале... она похожа на Карлевариса, но в ней можно увидеть сияющее солнце». [10]

Живопись на открытом воздухе

Многие из ранних работ Каналетто были написаны «с натуры», что отличалось от тогдашней общепринятой практики написания картин в студии. Некоторые из его поздних работ возвращаются к этой традиции, о чем свидетельствует тенденция рисовать далекие фигуры в виде пятен цвета — эффект, возможно, полученный при использовании камеры-обскуры , которая размывает более далекие объекты. Кроме того, его картины всегда отличаются своей точностью, примером может служить его запись сезонного погружения Венеции в воду и лед. [11] В частности, его точное использование правильной перспективы заставило экспертов в прошлом полагать, что большая часть деталей в его картинах была достигнута путем обводки изображения с камеры-обскуры. Известно, что у Каналетто была камера-обскура, но сегодня несколько экспертов считают, что он, возможно, черпал из нее вдохновение, а не использовал ее для точной фотореалистичной обводки при подготовке к своим картинам. [12] [13]

Ранняя и поздняя работа

Вид на вход в Венецианский арсенал , 1732 г.

Ранние работы Каналетто остаются его самыми желанными и, по мнению многих авторитетов, его лучшими. Одной из его ранних работ является «Двор каменщика» ( ок.  1725 г. , Национальная галерея, Лондон ), на которой изображен скромный рабочий район города. Она считается одной из его лучших работ и была представлена ​​сэром Джорджем Бомонтом в 1823 и 1828 годах. [14]

Позже Каналетто писал грандиозные сцены каналов Венеции и Дворца дожей . Его масштабные пейзажи изображали пышность города и угасающие традиции, новаторски используя атмосферные эффекты и сильные местные цвета . Благодаря этим качествам его работы можно считать предвосхитившими импрессионизм .

Его графический отпечаток SA Giustina в Пра-делла-Вале был найден в Мюнхенском художественном запасе 2012 года . [15]

Работа в Англии

Архитектурное каприччио , рисунок, Библиотека и музей Моргана
Портик с фонарем , из серии «Ведуты» , ок. 1740–1744, офорт
Первый Вестминстерский мост , 1746 г.
Река Темза из Ричмонд-хауса : классическая ведута , 1747 г.
Вестминстерское аббатство с процессией рыцарей ордена Бани , 1749 г.

Многие из его картин были проданы англичанам во время их Гранд-тура , сначала через посредничество Оуэна Суини , а позже банкира Джозефа Смита . Именно Суини в конце 1720-х годов вдохновил художника рисовать небольшие топографические виды Венеции с коммерческой привлекательностью для туристов и иностранных гостей города. Где-то до 1728 года Каналетто начал свое сотрудничество со Смитом, английским бизнесменом и коллекционером, живущим в Венеции, который был назначен британским консулом в Венеции в 1744 году. Позже Смит стал главным агентом и покровителем художника, приобретя около пятидесяти картин, сто пятьдесят рисунков и пятнадцать редких офортов у Каналетто, самую большую и прекрасную отдельную группу работ художника, которую он продал королю Георгу III в 1763 году. [16]

В 1740-х годах рынок Каналетто был нарушен, когда война за австрийское наследство привела к сокращению числа британских посетителей Венеции. [17] Смит также организовал публикацию серии офортов «каприччи» (или архитектурных фантазий) ( capriccio по-итальянски — фантазия) в своих vedute ideali , [9] но доходы были недостаточно высоки, и в 1746 году Каналетто переехал в Лондон, чтобы быть ближе к своему рынку. [8]

Находясь в Англии, между 1749 и 1752 годами Каналетто жил в доме 41 на Бик-стрит в районе Сохо в Лондоне . [18]

Он оставался в Англии до 1755 года, создавая виды Лондона (включая несколько видов нового Вестминстерского моста , который был завершен во время его пребывания) и домов и замков своих покровителей. Среди них был Нортумберлендский дом для сэра Хью Смитсона, кавалера ордена Британской империи, который по браку позже стал 2-м графом Нортумберлендским ; и Уорикский замок для лорда Брука, позже 1-го графа Уорика . Смитсон был одним из комиссаров Вестминстерского моста, и «не исключено», что он вдохновил Каналетто приехать в Англию и запечатлеть начало жизни моста. [19] Его картина 1754 года « Старый мост Уолтон» включает изображение самого Каналетто.

От него часто ожидали, что он напишет Англию в той же манере, в которой он нарисовал свой родной город. Живопись Каналетто начала страдать от повторяемости, теряя свою текучесть и становясь механической до такой степени, что английский художественный критик Джордж Вертью предположил, что человек, рисующий под именем «Каналетто», был самозванцем. Это могло произойти потому, что племянник Каналетто, Бернардо Беллотто , также использовал прозвище своего дяди; или, что более вероятно, потому, что эту историю распространили недобросовестные торговцы произведениями искусства, которые продавали копии собственных работ Каналетто и хотели увидеть его возвращение в Венецию. [19] Историк Майкл Леви описал его работы этого периода как «заторможенные». [20]

Чтобы опровергнуть это утверждение, художник через объявление в газете пригласил «любого джентльмена» осмотреть его последнюю картину парка Сент-Джеймс в его студии на Силвер-стрит (ныне Бик-стрит ) недалеко от Голден-сквер ; [19] однако его репутация так и не была полностью восстановлена ​​при его жизни. [21]

После возвращения в Венецию Каналетто был избран в Венецианскую академию в 1763 году и назначен настоятелем Коллегии Питтори . Он продолжал писать до своей смерти в 1768 году. В последние годы жизни он часто работал по старым эскизам, но иногда создавал удивительные новые композиции. Он был готов вносить тонкие изменения в топографию для достижения художественного эффекта. [9]

Он был похоронен в Сан-Лио, Венеция , в церкви, где он был крещен. [22]

Рынок

Среди его учеников были его племянник Бернардо Беллотто , Франческо Гварди , Микеле Мариески , Габриэле Белла и Джузеппе Моретти . Художник Джузеппе Бернардино Бизон был последователем его стиля. [11]

Джозеф Смит продал большую часть своей коллекции Георгу III, создав большую часть большой коллекции работ Каналетто, принадлежащей Королевской коллекции . В 1762 году Георг III заплатил 20 000 фунтов стерлингов за коллекцию консула Смита из 50 картин и 142 рисунков. [23] Существует много примеров его работ в других британских коллекциях, включая несколько (19) в коллекции Уоллеса и набор из 24 в столовой в аббатстве Уобёрн . Большой набор работ Каналетто также был частью коллекции графов Карлайла , однако многие из них были утрачены во время пожара 1940 года в замке Говард , а другие были проданы в течение последнего столетия. Среди тех, что ранее находились в коллекции Карлайла, есть «Бачино ди Сан Марко: взгляд на восток» , сейчас находится в Музее изящных искусств в Бостоне (продана в 1939 году) [24] и пара «Вход в Гранд-канал со стороны Моло, Венеция» и «Площадь Святого Марка, Венеция» , сейчас находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне (округ Колумбия) (продана в 1938 году). Последняя важная венецианская ведута в замке Говард была работы Бернардо Беллотто « Вид на Гранд-канал, глядя на юг из Палаццо Фоскари» , которая была продана на аукционе Sotheby's в июле 2015 года за 2,6 миллиона фунтов стерлингов .

Виды Каналетто всегда продавались по высоким ценам, и уже в XVIII веке Екатерина Великая и другие европейские монархи соперничали за его самые грандиозные картины. Рекордная цена, заплаченная на аукционе за картину Каналетто, составляет 18,6 млн фунтов стерлингов за «Вид на Гранд-канал от Палаццо Бальби до Риальто» , установленную на аукционе Sotheby's в Лондоне в июле 2005 года.

Галерея

Италия

Англия

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ аб Филиппо Педроко (1995). Каналетто . Джунти Редактор. ISBN 978-88-09-76198-8.
  2. ^ Лучано Канепари . «Каналетто». DiPI Online (на итальянском языке) . Проверено 17 марта 2021 г.
  3. ^ ab Элис Бинион и Лин Бартон. «Каналетто». Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Веб-сайт. 6 января 2017 г.
  4. ^ Констебль, Уильям Г. «Каналетто». Британская энциклопедия .
  5. ^ «Каналетто», Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия.
  6. ^ "Canaletto" . Получено 29 июля 2022 г. .
  7. ^ Констебль, WG (1962). Каналетто, Джованни Антонио Каналь 1697-1768, Том первый: Жизнь и творчество, The Plates . Оксфорд, Clarendon Press. стр. 9. ISBN 0198173245.
  8. ^ abc Haldane MacFall (20 сентября 2004 г.). История живописи: поздние итальянцы и гений Испании, часть третья . Kessinger Publishing. ISBN 978-1-4179-4508-5.
  9. ^ abc Betsy Dru Tecco (30 июля 2004 г.). Pk:how to Draw Italy . PowerKids Press. ISBN 978-0-8239-6686-8.
  10. ^ JG Links, Каналетто и его покровители , Granada Publishing/Paul Elek Ltd., Лондон, 1977, стр. 1.
  11. ^ ab CA Fletcher; T. Spencer (14 июля 2005 г.). Наводнения и экологические проблемы Венеции и ее лагуны: состояние знаний . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-84046-0.
  12. ^ Фернесс, Ханна. (14 апреля 2017 г.). «Королевская коллекция использует инфракрасное излучение, чтобы доказать, что Каналетто не копировал свои рисунки». The Daily Telegraph .
  13. ^ Эркеленс, Каспер (1 марта 2020 г.). «Перспектива картин Каналетто с площади Сан-Марко в Венеции» (PDF) . Искусство и восприятие . 8 . brill.com: 49–67. doi : 10.1163/22134913-20191131 . S2CID  212940083 . Получено 26 октября 2022 г. .
  14. ^ "Каналетто | Двор каменщика | NG127 | Национальная галерея, Лондон". www.nationalgallery.org.uk . Получено 22 апреля 2016 г. .
  15. ^ "Фотогалерея: обнаружен тайник с нацистским искусством в Мюнхене". Spiegel . 17 ноября 2013 г. Получено 17 ноября 2013 г.
  16. ^ "Каналетто". Национальная галерея искусств . Получено 2 марта 2020 г.
  17. ^ Антонио Каналетто; Антонио Визентини (1971). Виды Венеции: Каналетто . Публикации Courier Dover. ISBN 978-0-486-22705-4.
  18. ^ Уильямс, Джордж Г. При содействии Мэриан и Джеффри Уильямс. (1973) Путеводитель по литературному Лондону . Лондон: Batsford , стр. 208. ISBN 0713401419 
  19. ^ Майкл Леви (1994). Живопись в Венеции восемнадцатого века. Издательство Йельского университета. С. 114–5. ISBN 978-0-300-06057-7.
  20. ↑ Джон Эглин (13 января 2001 г.). Преображенная Венеция: миф о Венеции в британской культуре, 1660–1797 гг . Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-312-23299-3.
  21. ^ Веб-сайт Lonely Planet, Chiesa di San Lio.
  22. ↑ Луиза Джури, Independent, 11 ноября 2005 г.
  23. ^ "Бачино ди Сан-Марко, Венеция". Collections.mfa.org . Проверено 2 ноября 2020 г.
  24. ^ "Канале, Антонио"  . Британская энциклопедия . Том. 5 (11-е изд.). 1911. с. 172.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Джованни Антонио Каналем, Иль Каналетто .