Переходный фарфор — это фарфор Цзиндэчжэнь , который производился в главном керамическом районе Китая в годы во время и после перехода от Мин к Цин . Как и в случае с несколькими предыдущими сменами династий в Китае, это был затяжной и болезненный период гражданской войны. Хотя датой начала правления Цин обычно считается 1644 год, когда последний император Мин повесился при падении столицы, война на самом деле началась в 1618 году, а сопротивление Мин продолжалось до 1683 года. В этот период система Мин крупномасштабного производства на императорских фарфоровых заводах, где заказы и платежи поступали в основном от императорского двора, наконец рухнула, и ответственным чиновникам пришлось превратиться из послушных государственных служащих в бизнесменов, ищущих частных клиентов, включая иностранные торговые компании из Европы, японских торговцев и новых внутренних клиентов. [1]
Эти новые клиенты привели к серьезным изменениям в стиле фарфора, большая часть которого была расписана подглазурной кобальтово-синей краской на белом. Гораздо более свободный подход был принят к живописи, под влиянием других китайских жанров живописи. Иллюстрации к книгам на дереве часто использовались в качестве источников изображений, или их стиль копировался. Выставка фарфора того периода называлась «Освобожденная кисть». [2]
Такая ситуация продолжалась с 1620 по 1683 год, когда новая династия Цин , после нескольких десятилетий борьбы с силами Мин, наконец возобновила широкомасштабное использование Цзиндэчжэня для официальных товаров при императоре Канси (годы правления 1662–1722). Крупные печи и большая часть города были разрушены в 1674 году войсками Мин после того, как Восстание трех феодалов превратилось в гражданскую войну. [3] С 1680 по 1688 год восстановление промышленности находилось под контролем Цзана Инсюаня из Совета по работам Цин. Организованное производство придворного фарфора возобновилось к 1683 году, а институт принудительного труда был заменен наемным трудом. Последующие контролеры назначались провинциальной администрацией вплоть до 1726 года, когда Пекин назначил Нянь Сияо. [4] [5]
Началом периода традиционно считается 1620 год, период поздней династии Мин , со смертью императора Ваньли (1573–1620), хотя наиболее характерный стиль, вероятно, начался примерно с 1628 года. [6] Во время правления Ваньли керамика под государственным покровительством медленно деградировала по качеству, пока само производство не было прекращено. Режим маньчжурской династии Цин захватил столицу в 1644 году. В течение этих многих лет и в течение многих лет после этого в частных печах создавались различные фарфоровые изделия для внутреннего использования и экспорта на клиентские рынки, такие как Япония. До восстановления императорских печей в Цзиндэчжэне частное использование имени династического правления на керамике было официально запрещено в 16-м году правления императора Канси в династии Цин (около 1677 года).
Термин «переходный» обычно и наиболее правильно используется для одного характерного стиля, созданного в период 1620–1683 гг., и, возможно, некоторое время спустя. Другие стили фарфора продолжали производиться, включая довольно невдохновленные продолжения стилей Мин. Настоящий переходный стиль — это изящная горшечная композиция и роспись, с глубоким синим цветом по сравнению с «фиалками в молоке». Во многих изделиях есть группы фигур в экстравагантном пейзаже с горами, облаками и луной. Хотя они во многом соответствуют «китайскому вкусу», изделия также понравились покупателям из Японии и Европы, и многие из них были немедленно экспортированы. Другие типы изделий были сделаны в японском вкусе, такие как изделия shonsui и ko sometsuke (古染付け) или «старый сине-белый» (тот же термин используется для японских версий стиля). [7] Термин «фарфор Тяньци» в основном используется для обозначения этого типа изделий на японском рынке, начиная с эпохи императора Тяньци (годы правления 1620–1627).
Переходная керамика ранних десятилетий Канси стала свидетелем перехода от дизайна и эстетических стандартов художника Дун Цичана к новым вкусам, типичным для художника Шэнь Шитунга и его использования западной перспективы. Влияние художника Дун Цичана можно легко увидеть на керамической посуде того периода с ее сильно акцентированными светлыми и темными тонами. Изменение к Шэнь Шитунгу можно увидеть в щедрых вертикальных размывках, которые создают определенный контраст переднего и заднего плана. Неформальность дизайна и формы понравилась японскому вкусу и особенно тем, кто участвовал в чайной церемонии .
Дворцовая или императорская посуда традиционно находила много поклонников в Европе и Америке. Знаки правления Канси на фарфоре немногочисленны на протяжении всего периода керамики, но некоторые из них можно идентифицировать с десятилетиями до 1677 года. Часто можно встретить знаки раннего периода Мин. Их стили очень близки к немногим знакам Канси, которые были найдены, и помогают в определении переходного фарфора Канси. [8]
.JPG/1280px-Ming-style_mark_(porcelain).JPG)
.jpg/1280px-China,_Jiangxi_province,_Jingdezhen_kilns,_%22Transitional_period%22,_Ming_dyna_-_Brush_Holder_-_1940.709_-_Cleveland_Museum_of_Art_(cropped).jpg)
