Cantata misericordium ,op.69, — музыкальная композиция 1963 года британского композитораБенджамина Бриттена. Её единственная часть основана напритче о добром самаритянинеслатинскимтекстомПатрика Уилкинсонаи была написана к столетиюКрасного Креста. Она написана для тенора и баритона соло,хораSATBструнного квартета,струнного оркестра, фортепиано, арфы и литавр.
Эта кантата была написана в 1963 году к столетию Красного Креста . [1]
Латинский текст Патрика Уилкинсона пересказывает библейскую притчу о добром самаритянине . [1] Поскольку премьера произведения должна была состояться на международном мероприятии, Бриттен посчитал, что латынь будет наиболее подходящим языком. Первоначально он намеревался использовать либо библейский текст, либо средневековую адаптацию, но Международный комитет Красного Креста возразил, что явно религиозный текст будет неуместным для чествования организации с твердой несектантской позицией. [1] Чтобы решить эту проблему, Бриттен обратился к Уилкинсону, профессору латыни в Кембриджском университете , с просьбой создать либретто для произведения. Получившийся текст «несколько „академичен“ и лишен явно выразительных поэтических качеств», но примечателен своим «непонятным, элегантным, классическим латинским стилем». [1]
Премьера произведения состоялась в Женеве 1 сентября 1963 года в исполнении солистов Питера Пирса и Дитриха Фишера-Дискау в сопровождении Motet de Genève и оркестра «Швейцария Романд» под управлением Эрнеста Ансерме . [2] Позднее в том же месяце произведение было исполнено ещё раз на фестивале The Proms под управлением самого Бриттена. [3]
Кантата «Misericordium» написана для тенора и баритона соло, хора SATB , струнного квартета , струнного оркестра , фортепиано, арфы и литавр. [4]
Работа представляет собой одночастную работу с «высоко унифицированной структурой, построенной из коротких взаимосвязанных разделов». Ее тональность в основном фа-диез мажор , но с ре в басу. [3]
Эрик Розберри описывает это произведение как «еще один небольшой шедевр, в котором мастерство и наука [Бриттена] как композитора снова воплощают его уникальную поэтическую чувствительность» [3] .
Дин Джобин-Биванс предполагает, что композиционный стиль Бриттена допускает две потенциальные интерпретации произведения: пацифистскую, как в случае с ранним «Военным реквиемом» Бриттена , и квир -позитивную. [5]