stringtranslate.com

Капотная пленка

Худ-фильм — жанр кино 1990-х годов, зародившийся в США и отражающий аспекты городской афроамериканской или латиноамериканской культуры. Джон Синглтон , Марио Ван Пиблс , Ф. Гэри Грей , братья Хьюз и Спайк Ли — все это режиссеры, создавшие произведения, которые обычно классифицируются как часть этого жанра. [1] Этот жанр был определен как поджанр жанра гангстерских фильмов . [2]

С тех пор этот жанр распространился за пределы США, в такие места, как Великобритания и Канада . [3] [4]

Критики описывали фильмы о Худе под разными названиями, такими как «уличные банды», « ориентированные на гетто », «криминально-приключенческие боевики», «гангста-рэп-фильмы», «черные боевики» и т. д. «новый черный реализм», «кино Нью-Джек» и «черное городское кино». Спайк Ли пренебрежительно назвал этот жанр «хип-хопом, городской драмой, фильмом о гетто». [5] [6] [7] [8]

Критерии

Характеристики включают хип-хоп музыку (включая гангста-рэп ), уличные банды , расовую дискриминацию , организованную преступность / гангстерство , сцены принадлежности к бандам , употребление и торговлю наркотиками , а также проблемы молодых людей, достигающих совершеннолетия или борющихся в условиях относительной бедности и жестоких кварталов. [9] [6] Худские фильмы рассказывают преимущественно мужские истории, однако в некоторых фильмах этого жанра (например, « Set It Off » ) есть истории, ориентированные на женщин. [2]

В британских фильмах о капюшонах также используются такие музыкальные жанры, как грайм , и обычно изображаются аспекты городской культуры чернокожих британцев , особенно в центре Лондона . [3]

Критические определения

Критик Мюррей Форман отмечает, что «пространственная логика» хип-хоп культуры с сильным акцентом на географическую идентичность помещает «городской опыт чернокожей молодежи в среду постоянной непосредственной опасности», и это качество определяет фильм-художник. [1] В эссе 1992 года в журнале Cineaction канадский критик Ринальдо Уолкотт определил основные проблемы этого фильма как проблемы мужественности и «(вос) обретения мужественности чернокожими мужчинами». [10]

История

Среди первых заметных релизов в жанре художественных фильмов - «Цвета» (1988) и «Делай правильно» (1989). [11] [9] Последнему, в частности, приписывают начало духа времени в 1990-х годах благодаря его популярному успеху. [6]

Критики, такие как Мюррей Форман, связывают появление художественных фильмов с одновременным появлением гангста-рэпа как популярного музыкального жанра в 1990-х годах, когда жанр художественных фильмов достиг пика своей популярности благодаря признанию фильмов « Нью-Джек». «Город» , «Boyz n the Hood» , «Juce », «Straight Out of Brooklyn», победивший на фестивале Sundance, и «Menace II Society» . [12] Гангста-рэп и фильмы с капюшонами сформировали симбиотические отношения, и многие рэперы той эпохи появлялись в популярных фильмах с капюшонами того времени. [9] [13] [14] Из-за множества фильмов, как драм, так и комедий, худые фильмы 1990-х годов в некотором смысле представляют собой фильмы нео- блэксплуатации и мексплуатации . [15] [16] [17] Этот жанр также пародировали в таких фильмах, как « Не грози Южному Централу, попивая сок в квартале» [18] и «Пятница» .

К середине 1990-х годов популярный дух времени в фильмах с капюшонами в значительной степени подошёл к концу, [7] [14] [19] однако фильмы с капюшонами продолжали выпускаться в конце 1990-х и 2000-х годов, хотя и в меньших масштабах и с более плохой коробкой. - результаты офиса. Эти пленки для капотов часто имеют низкие производственные затраты. [6] Селеста А. Фишер объяснила этот спад общей усталостью от этого жанра из-за отсутствия разнообразия в «изображениях, обстановке и темах». [2] В конце 1990-х и в течение 2000-х годов было выпущено множество малобюджетных фильмов, которые можно было записать прямо на DVD , например, « Мне пора» , «Лепрекон в капюшоне» и «Капюшон живых мертвецов» . Многие из этих фильмов отказались от социальных и политических посланий, которые присутствовали в их предшественниках 1990-х годов, продолжая при этом извлекать выгоду из формулы «художественного фильма». [20] [21]

Напротив, в то время как худые фильмы теряли популярность в Соединенных Штатах, они на короткое время стали популярными в Великобритании под руководством британских режиссеров, таких как Ноэль Кларк . Bullet Boy , вышедший в 2004 году, общепризнан как первый заметный пример британского криминального фильма. «Детство» , вышедшее в 2006 году, приписывают популяризацию жанра британских криминальных фильмов, что привело к появлению множества подражателей в последующие годы. К середине 2010-х годов жанр британских художниц в значительной степени утратил свою популярность, однако сериал Top Boy , на который сильно повлиял этот жанр, в этот период получил международное признание. [3]

В середине 2010-х произошло небольшое возрождение жанра с появлением таких популярных релизов, как Girlhood и Straight Outta Compton . Эту волну хулиганских фильмов Dazed назвал «возрождением» жанра . [19]

Критика

Фильмы о Худе подверглись критике за предполагаемое прославление преступности и гангстеризма. Этот жанр также подвергался критике за увековечивание идеи о том, что молодые чернокожие мужчины являются жестокими, сексистами или гангстерами, несмотря на то, что некоторые фильмы этого жанра имеют благие намерения привлечь внимание к таким проблемам, как бедность, политическое отчуждение и различные последствия. институционального расизма . [9] [22] [23] Норман К. Дензин объяснил: [6]

Эти реалистичные тексты о социальных проблемах подпитывали консервативный расистский дискурс. Они помогли напуганным белым американцам обвинить чернокожих в проблемах центральной части города. Они предположили, что чернокожие сами являются причиной своих проблем. Проблемы гетто не разделялись обществом в целом.

Результаты исследований показали, что положительное представление о женщинах в этом жанре практически отсутствует, а женщины часто изображаются в унизительных ролях. [23]

Наследие

Классические фильмы «Делай как надо» и «Парни в капюшоне», номинированные на премию «Оскар», были внесены в Национальный реестр фильмов . [24]

Последний фильм возглавил рейтинг «Лучшие черные фильмы всех времен» в ноябрьском номере журнала Ebony за 1998 год . [25]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ аб Форман, Мюррей (2002). «Капюшон на первом месте: раса, пространство и место в рэпе и хип-хопе» . Издательство Уэслианского университета .
  2. ^ abc «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 31 июля 2022 г. Проверено 31 июля 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
  3. ^ abc «Введение в британские фильмы о капюшонах» . Сложный . Проверено 4 июня 2022 г.
  4. ^ Работа на экране: изображения рабочего класса в канадском кино. Малек Хури, Даррел Варга. Торонто: Университет Торонто Press. 2006. ISBN 978-1-4426-8368-6. ОСЛК  666901575.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  5. ^ деВаард, Эндрю (2012). Ричардсон, Крис; Скотт-Мюре, Ханс А. (ред.). «Капюшон там, где сердце: мелодрама, привычка и фильм о капюшоне» (PDF) . Интеллект . ISBN 978-1-84150-479-7. Архивировано (PDF) из оригинала 20 сентября 2020 г. Проверено 30 июля 2022 г.
  6. ^ abcde Манби, Джонатан (2007), Чепмен, Джеймс; Глэнси, Марк; Харпер, Сью (ред.), «От гангстера к гангстеру: преступная преданность фильма «Худ» Голливуду», « Новая история кино: источники, методы, подходы» , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 166–179, doi : 10.1007/ 9780230206229_12, ISBN 978-0-230-20622-9, получено 1 августа 2022 г.
  7. ^ аб Фишер, Селеста А. (2006). Черное на черном: городское молодежное кино и мультикультурная аудитория. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-1-4616-5688-3. ОСЛК  834500673.
  8. ^ Показ города. Марк Шил, Тони Фицморис. Лондон: Версо. 2003. ISBN 978-1-85984-690-2. ОСЛК  51068449.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  9. ^ abcd Пшеменецкий, Кристофер Дж. (2012). «Катушечные» банды или «настоящие» банды: качественный медиа-анализ уличных банд, изображенных в голливудских фильмах, 1960–2009 (докторская диссертация). Университет Северной Дакоты.
  10. ^ Маккалоу, Джон (2006). «Грубость и представление классовых отношений в канадском кино». Работа на экране: изображения рабочего класса в канадском кино . Университет Торонто Пресс. ISBN 9780802093882. Архивировано из оригинала 4 июня 2022 г. Проверено 11 декабря 2020 г.
  11. ^ Шульц, Ян (18 августа 2015 г.). «Обзор Blu-Ray — Цвета (1988)» . Проверено 1 августа 2022 г.
  12. ^ Общество угрозы II: Правда причиняет боль | Текущее | Коллекция критериев
  13. ^ Из книги «Труднее они приходят к Ярди»
  14. ^ Аб Доналсон, Мелвин (2007). Хип-хоп в американском кино. Питер Лэнг. ISBN 978-0-8204-6345-2.
  15. ^ "" Общество угрозы II" - Cineaste" . Архивировано из оригинала 8 сентября 2006 г. Проверено 17 августа 2006 г.
  16. ^ Какой путь к земле обетованной?: Часы Спайка Ли и наследие афроамериканского города. Архивировано 25 июня 2006 г. в Wayback Machine , Паула Дж. Массуд, African American Review , лето 2001 г.
  17. ^ «Снижение планки: состояние черной пленки на данный момент» . Архивировано из оригинала 26 октября 2006 г. Проверено 17 февраля 2007 г.
  18. ^ Не угрожайте Южному Централу, попивая сок в квартале | 10 фильмов с очень длинными названиями | TIME.com
  19. ^ ab Dazed (11 июня 2015 г.). «Возрождение худого фильма». Ошеломленный . Проверено 1 августа 2022 г.
  20. ^ Афроамериканцы и популярная культура. Тодд Бойд. Вестпорт, Коннектикут: Прегер. 2008. ISBN 978-0-313-06408-1. OCLC  428541452.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  21. ^ Меткалф, Жозефина (2014). Рэпер, писатель, поп-культурный деятель: Ice-T и политика черного культурного производства. Уилл Тернер. Берлингтон. ISBN 978-1-4724-1835-7. ОСЛК  877868409.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  22. ^ Пирсон, Эрик (1997). «Преступление черного против черного: построение капюшона Голливудом» (PDF) . Университет Иллинойса в Урбане . Архивировано (PDF) из оригинала 4 декабря 2020 г. Проверено 30 июля 2022 г.
  23. ^ аб Бонапарт, Рэйчел (2010). Представление афроамериканской молодежи в обществе «Угроза II» (магистерская диссертация). Университет Майами.
  24. ^ Краткое описание и расширенные очерки названий национального реестра фильмов | Библиотека Конгресса
  25. ^ Эбеновое дерево. Издательство Джонсон. Ноябрь 1998 г., стр. 154–162.