Карл Гольдмарк (урожденный Карой Гольдмарк , Кестхей , 18 мая 1830 — Вена , 2 января 1915) — венский композитор венгерского происхождения . [1]
Гольдмарк происходил из большой еврейской семьи. Его отец, Рубен Гольдмарк, был хазаном (кантором) еврейской общины в Кестхее , Венгрия, где родился Карл. Старший брат Карла Гольдмарка Джозеф стал врачом, а позже участвовал в революции 1848 года и был вынужден эмигрировать в Соединенные Штаты. Карл Гольдмарк начал свое обучение как скрипача в музыкальной академии Шопрона (1842–44).
Там он продолжил свое музыкальное обучение, а два года спустя был отправлен отцом в Вену, где он смог учиться около восемнадцати месяцев у Леопольда Янсы , прежде чем у него закончились деньги. Он готовился к поступлению сначала в Венскую техническую высшую школу , а затем в Венскую консерваторию , чтобы изучать игру на скрипке у Йозефа Бема и гармонию у Готфрида Прейера . До тех пор, пока он не стал членом Венского театра Карла в 1850 году, Гольдмарк был беден, выживая за счет черной работы и подачек. [Дуглас Таунсенд, аннотации к Columbia Records MS7261, Деревенская свадьба (Леонард Берштейн, Филармония Нью-Йорка)] Революция 1848 года вынудила Консерваторию закрыться. Гольдмарк был в основном самоучкой как композитор и зарабатывал себе на жизнь игрой на скрипке в театральных оркестрах в Вене, в Карлстеатре и в частном венском учреждении «Театр в Йозефштадте ». Это дало ему практический опыт оркестровки — искусства, которым он более чем овладел. Он также давал уроки: у него недолго учился Ян Сибелиус . Первый концерт Гольдмарка в Вене (1858 г.) был встречен враждебно, и он вернулся в Будапешт, вернувшись в Вену в 1860 г.
Чтобы свести концы с концами, Голдмарк также начал подрабатывать музыкальным журналистом. «Его творчество отличается беспристрастной пропагандой как Брамса, так и Вагнера в то время, когда публика (и большинство критиков) твердо придерживалась того или иного композиторского лагеря и смотрела на противников с нескрываемой враждебностью». (Либерманн 1997) Иоганнес Брамс и Гольдмарк подружились по мере роста известности Гольдмарка в Вене. Однако Голдмарк в конечном итоге дистанцировался из-за вспыльчивого характера Брамса.
Среди музыкальных влияний, которые впитал в себя Гольдмарк, было неизбежное для музыкального колориста влияние Рихарда Вагнера , чей антисемитизм мешал какой-либо подлинной теплоте между ними; В 1872 году Гольдмарк сыграл заметную роль в формировании Венского общества Вагнера. Он стал почетным членом Общества друзей музыки , получил степень почетного доктора Будапештского университета и разделил с Рихардом Штраусом почетное членство в Академии Санта-Чечилия в Риме.
Опера Гольдмарка Die Königin von Saba («Царица Савская»), соч. 27-летие отмечалось при его жизни и в течение нескольких лет после этого. Впервые исполненное в Вене 10 марта 1875 года, произведение оказалось настолько популярным, что постоянно оставалось в репертуаре Венской государственной оперы до 1938 года. Он также написал шесть других опер (см. список).
Деревенская свадебная симфония ( Ländliche Hochzeit ), соч. 26 (впервые исполнено в 1876 году), произведение, хранившееся в репертуаре сэра Томаса Бичема , включает пять частей, как сюиту, составленную из колористических тональных стихотворений: свадебный марш с вариациями, изображающими свадебных гостей, брачную песню, серенаду , диалог жениха и невесты в саду и танцевальное движение.
Его Концерт для скрипки № 1 ля минор, соч. «28» когда-то было его самой часто исполняемой пьесой. Премьера концерта состоялась в Бремене в 1877 году, сначала он пользовался большой популярностью, а затем канул в безвестность. Очень романтичное произведение, в первой части которого есть мадьярский марш, а во второй и третьей частях — отрывки, напоминающие Дворжака и Мендельсона . Концерт начал вновь входить в репертуар с записями таких выдающихся солистов-скрипачей, как Ицхак Перлман и Джошуа Белл . Натан Мильштейн также поддерживал эту работу. Запись Концерта Мильштейна (1957) широко считается окончательной.
Он написал второй скрипичный концерт, но он так и не был опубликован. Вторая симфония ми-бемоль, соч. 35, гораздо менее известен. Гольдмарк также написал раннюю симфонию до мажор примерно между 1858 и 1860 годами. Этой работе так и не был присвоен номер опуса, и, похоже, когда-либо было опубликовано только скерцо.
_Wien02_Josef-Gall-Gasse005_Boecklinstrasse_Gedenktafel_Carl_Goldmark.JPG/1280px-GuentherZ_2015-02-28_(5)_Wien02_Josef-Gall-Gasse005_Boecklinstrasse_Gedenktafel_Carl_Goldmark.JPG)
Камерную музыку Гольдмарка, в которой влияние Шумана и Мендельсона имеет первостепенное значение, хотя и была хорошо принята критиками при его жизни, сейчас редко можно услышать. В него входит Струнный квинтет ля минор, соч. 9, принесшая ему первую известность в Вене, Соната для скрипки ре мажор, соч. 25, два фортепианных квинтета си-бемоль мажор, соч. 30 и до-диез минор, соч. 54, Соната для виолончели соч. 39, а также произведение, которое впервые принесло имя Гольдмарка известность в венском музыкальном мире, - Струнный квартет си-бемоль соч. 8 (единственная его работа в этом жанре). Он также написал хоровую музыку, две сюиты для скрипки и фортепиано (ре мажор, соч. 11 и ми-бемоль мажор, соч. 43) и многочисленные концертные увертюры , такие как увертюра «Сакунтала» , соч. 13 (произведение, которое закрепило за ним известность после его струнного квартета), увертюра «Пентезилея» , соч. 31, Увертюра «Весна», соч. 36, Увертюра «Прометей связанный», соч. 38, Увертюра «Сапфо» , соч. 44, Увертюра «В Италии» , соч. 49 и увертюру Aus Jugendtagen , соч. 53. Другие оркестровые произведения включают симфоническую поэму «Зриньи» , соч. 47 и два оркестровых скерцо ми минор, соч. 19 и ля мажор, соч. 45.
Племянник Голдмарка Рубин Голдмарк (1872–1936), ученик Дворжака , также был композитором, который провел свою карьеру в Нью-Йорке.
Гольдмарк умер в Вене и похоронен на Центральном кладбище вместе со многими другими известными композиторами. Многие из его рукописей с автографами находятся в коллекции Национальной библиотеки Сечени , при этом различным произведениям (в том числе без номера опуса) присвоены каталожные номера «G».
(Примечание: все вышеперечисленные произведения были записаны Симфоническим оркестром Бамберга под управлением Фабриса Боллона для лейбла cpo : Vol. 1 555 160-2 и Vol. 2 555 251–2.)
