Карл Фредрик Аделькранц (30 января 1716 – 1 марта 1796) был шведским архитектором и государственным служащим. Стиль Аделькранца развивался от рококо, на который повлиял Карл Хорлеман , ведущий архитектор Швеции в ранние годы его карьеры, до классического стиля, на который повлияли стилистические разработки во Франции в середине-конце XVIII века. В качестве överintendent он руководил королевскими и общественными строительными работами с 1767 года до своей отставки в 1795 году.
Аделькранц родился в 1716 году в Стокгольме и был сыном архитектора Йорана Йозуа Аделькранца, который изменил свое имя с Тёрнквиста при получении дворянства четырьмя годами ранее. [2] Будучи студентом в Уппсале, Йоран Йозуа Тёрнквист был членом студенческой театральной труппы, известной как Den Swänska Theatren, которая позже выступала в театре Lejonkulan в Стокгольме. [3] Он поступил на службу к Никодемусу Тессину Младшему в 1697 году, в год катастрофического пожара в старом замке Стокгольма и начала планирования нового дворца . Тёрнквист изучал архитектуру до этого и, возможно, был открыт Тессином для своих сценографий . [4] Йоран Йозуа Аделькранц оставался в тени доминирующего Тессина; Его самой значительной работой стал купол церкви Св. Катарины в Стокгольме. [5]
Благодаря женитьбе в 1711 году на молодой вдове Анне Марии Кёнманн, дочери богатого бизнесмена, финансовое положение Торнквиста значительно улучшилось. Помимо прочего, он стал владельцем поместья Сигнхилдсберг около Сигтуны . [6] В следующем году Карл XII пожаловал ему дворянство по рекомендации своего покровителя Тессина. [7] Родившийся в Стокгольме, Карл Фредрик был третьим ребенком в этом браке. [8]
Старший Аделькранц не хотел, чтобы Карл Фредрик пошел по его профессиональным стопам; по политическим причинам он потерял свои должности придворного архитектора и городского архитектора Стокгольма в 1727 году, и в сложившихся обстоятельствах он считал архитектуру слишком ненадежной профессией для своего сына. [9] После непродолжительного обучения в Уппсале Карл Фредрик начал свою карьеру в качестве низшего государственного служащего в суде Каммарревижен (будущий Каммарреттен , Административный апелляционный суд в Стокгольме). [10]
Йоран Йозуа Аделькранц не пытался подавить художественные наклонности своего сына. Карл Фредрик брал уроки рисования и помогал отцу в некоторых задачах; он спроектировал алтарь для церкви Катарины , которая находилась на реконструкции после первого пожара, и башню для финской церкви, которая так и не была реализована. [11] Через полгода после смерти отца в 1739 году Карл Фредрик Аделькранц оставил свою работу в Kammarrevisionen и 11 августа 1739 года он покинул Стокгольм, отправившись во Францию и Италию. Хотя его заметки о путешествии были утеряны, известно, что он провел два года в Париже и несколько месяцев в Риме. [12] В декабре 1741 года, когда он все еще был в Риме, Аделькранц получил должность в проекте строительства дворца. [13] Граф Карл Густав Тессин , к которому он обратился за рекомендацией, все еще не был убежден, что его талант равен таланту его отца, но Карл Хорлеман позаботился о том, чтобы Аделькранц получил назначение. [14] В конце лета 1743 года он отправился в обратный путь в Швецию и прибыл в Стокгольм в ноябре. [15]
Помимо работы по строительству дворца, он также получил придворный титул hovjunkare и был прикреплен ко двору наследного принца Адольфа Фредрика и его супруги Луизы Ульрики , сестры Фридриха Великого . [16] Аделькранц оставался в тени Хорлемана еще несколько лет, проведя 1740-е годы в качестве его помощника в работе над Королевским дворцом в Стокгольме , который непрерывно строился с тех пор, как старый замок сгорел в 1697 году. Он завоевал доверие Хорлемана, который рекомендовал Аделькранца для миссии в Италию, чтобы набрать художников для проекта дворца, и обеспечил необходимое финансирование для поездки, что позволило Аделькранцу уехать в 1750 году в сопровождении королевского скульптора Жака Филиппа Бушардона (брата Эдме Бушардона ). Пребывание в Италии было неудачным в плане привлечения новых художников, поскольку те, кого он хотел, оказались слишком дорогими, но дали богатый урожай в виде архитектурных заметок, книг и предметов искусства. Аделькранц вернулся в Стокгольм в конце лета 1751 года. [17] Когда в 1753 году Хорлеман внезапно умер, его сменил на посту оверинтенданта (см. ниже) Карл Юхан Кронштедт, и Аделькранцу дали должность Кронштедта в качестве ховинтендента . [18]
Должность överintendent была создана для Никодемуса Тессина Младшего в начале планирования нового королевского дворца в 1697 году, с уставами, смоделированными по образцу французской королевской должности surintendant , который отвечал за королевские строительные работы, и расширенными во времена Кольбера, чтобы возглавить королевское производство гобеленов и фарфора. В отсутствие королевских фабрик французского типа, шведская должность могла в действительности больше напоминать подчиненную должность премьер- архитектора . Задача должности была позже распространена на все общественные строительные проекты, включая церкви. [19]
В конце 1753 года Аделькранц снова получил зарубежную миссию, теперь в Париж. В соответствии с его инструкциями он отправил домой большое количество моделей и гравюр, которые должны были использоваться для деталей интерьера по последней моде. Он также заключил контракт с Пьером Юбером Л'Аршевеком как с преемником Ж. П. Бушардона, который умер в декабре 1753 года. В Париже Аделькранц позировал для портрета Александра Рослина, который он позже завещал Шведской академии художеств. Аделькранц и Рослин, возможно, уже встречались в Стокгольме до того, как последний уехал на континент, или в Италии за несколько лет до этого, но пребывание в Париже, по-видимому, стало началом долгой дружбы и обширной, но теперь утерянной переписки. [20] Дневник, который он, как известно, вел во время своего путешествия, упоминался как проданный на аукционе в 1831 году, но также, по-видимому, утерян. [21] После возвращения он работал над обстановкой дворца, которая была завершена в ноябре, когда он был назначен рыцарем ордена Полярной звезды . В том же году его также избрали членом Королевской шведской академии наук . [22]
После того, как Кронштедт оставил должность överintendent в 1767 году, его преемником был назначен Аделькранц. К тому времени он уже десять лет носил титул honoris causa . Вместе с должностью он получил, ex officio , должность президента Королевской академии художеств . [23] Будучи членом партии Hats , одной из двух доминирующих групп шведской парламентской системы эпохи Свободы , он на короткое время стал объектом политической злой воли со стороны другой партии, Caps , после их прихода к власти в риксдаге 1771 года. Государственный переворот нового короля Густава III избавил его от политической судьбы, которой его отец, возможно, когда-то опасался для него, и он мог спокойно продолжать свою работу как архитектора, так и государственного служащего. В 1773 году Академия художеств получила новый устав, а в 1776 году король предоставил должности оверинтенданта более полный контроль над всеми общественными зданиями в стране, и то и другое стало результатом инициативы Аделькранца. [24]
В результате его поездки в Италию и Францию в 1783-84 годах стилистические идеалы короля изменились в сторону более радикального классицизма. Аделькранц приспособился к меняющейся архитектурной моде, но молодые архитекторы, чьи чувства больше соответствовали текущим тенденциям, продвигались в пользу короля, и Аделькранц оказался все более отодвинутым на второй план. [25] В 1787 году 72-летний архитектор подал королю прошение о разрешении уйти в отставку, указав в качестве причин как свое ухудшающееся здоровье, так и финансовые трудности. Прошение было отклонено королем; только в 1795 году Аделькранцу было дано разрешение уйти в отставку с поста оверинтенданта, оставив бразды правления своему преемнику Карлу Фредерику Фреденхайму 16 февраля. Он был активным государственным служащим до последних дней своего пребывания в должности, и его последний архитектурный проект был для алтаря для приходской церкви Стокгольмс-Нэс, сделанный в эти же последние дни, в возрасте 80 лет. [26] Он ушел в отставку с поста президента Академии художеств несколько месяцев спустя, в июне 1795 года. [27] Его последние дни, до его смерти в Стокгольме в марте 1796 года, были омрачены мучительной болезнью рака и растущими финансовыми проблемами. [28]
Ранние влияния Аделькранца пришли из архитектуры барокко, которую он мог изучать по книгам образцов и гравюрам в библиотеке своего отца; его первый известный проект, алтарь для церкви прихода Катарины в Стокгольме 1732 года, выполнен в стиле римского барокко, который предпочитал Тессин, и, возможно, на него повлияла гравюра похожего алтаря Карло Райнальди в церкви Иисуса и Марии в Риме, изображенная на работе Джованни Джакомо Росси «Disegni di vari altari e cappelle nelle chiese di Roma» , которая, как известно, принадлежала старшему Аделькранцу. [29] К тому времени, когда он стал самостоятельным архитектором, около 1750 года, шведский дизайн и архитектура были полностью пронизаны французским рококо. Главным образом, за это отвечал Карл Хорлеман, överintendent и начальник Аделькранца в работе над дворцом, и ведущий архитектор своего поколения в Швеции. Поздняя архитектура Аделькранца следовала тенденции к более классическому подходу, который утратил часть пластического характера архитектуры барокко и рококо, вместо этого превращая здания в ансамбли отдельных архитектурных элементов (таких как колонны и портики ), часто подчеркивая геометрические формы. [30]
Первыми значительными заказами Аделькранца стали театр во дворце Ульриксдаль и жилой дом в Стокгольме, которые он изначально спроектировал для своего зятя Густава Самуэля Руута (но позже взял управление на себя), оба были построены в 1753 году, в год смерти Хорлемана.
Медиа, связанные с Карлом Фредериком Аделькранцем на Wikimedia Commons
