Карлос Ди Сарли (7 января 1903 — 12 января 1960) — аргентинский музыкант, танго , руководитель оркестра, композитор и пианист .
Карлос ди Сарли родился на улице Буэнос-Айрес, 511 (ныне Иригойен) в городе Баия-Бланка , расположенном на юге Аргентины . Он был восьмым ребенком итальянского иммигранта Мигеля Ди Сарли, владельца оружейного магазина, и Серафины Руссомано, дочери певца-тенора Тито Руссомано. Крещенный как Каэтано ди Сарли в соответствии с прочной католической традицией своих родителей, он позже изменил свое имя на Карлос. Музыка играла важную роль в семье: старший брат Карлоса Доминго преподавал в музыкальной консерватории Уильямса в Баия-Бланке, Николас, еще один старший ребенок, стал известным баритоном, а младший брат Карлоса, Роке, стал пианистом. Карлос получил образование в области классической музыки в консерватории, где преподавал его брат.
В 1916 году, работая в магазине своего отца, он попал в аварию, стоившую ему глаза [1] и заставившую его носить очки всю оставшуюся жизнь. Оправившись от аварии, 13-летний Карлос присоединился к компании путешествующих музыкантов, которые гастролировали по разным провинциям и исполняли популярную музыку, включая танго. Затем он переехал в Санта-Розу в провинции Ла-Пампа, где друг его отца, еще один итальянский иммигрант по имени Марио Манара, владел кинотеатром и клубом. Он играл там на фортепиано в течение двух лет, аккомпанируя немым фильмам и исполняя в клубе ранние песни танго. В 1919 году он вернулся в Баия-Бланка и организовал свой первый оркестр, игравший в Cafe Express на углу улиц Зеларраян и Буэнос-Айрес, а также в кафе Moka на улице О'Хиггинс. Оркестр также гастролировал в провинциях Ла-Пампа, Кордова, Мендоса, Сан-Хуан и Сальта. В 1923 году Карлос и его младший брат Роке переехали в Буэнос-Айрес.
Там с помощью Альберико Спатола, композитора танго El trece и директора оркестра полиции Буэнос-Айреса, он смог присоединиться к оркестру Ансельмо Айеты . В начале 1924 года Карлос присоединился к оркестру под управлением скрипача Хуана Педро Кастильо, а позже к трио Алехандро Скарпино (композитора « Канаро в Париже »). Он аккомпанировал актрисе и певице Олинде Бозан на ее записях для лейбла Electra и работал в составе секстета в кабаре Chantecler .
По рекомендации Хосе Пекоры, скрипача, он присоединился к оркестру Освальдо Фреседо в 1926 году и играл на премьере театра Феникс в районе Буэнос-Айреса на Флоресе . Фреседо оказал большое влияние на музыку ди Сарли, а также стал его хорошим другом. Танго Viejo milonguero , которое ди Сарли сочинил примерно в 1927-28 годах, было посвящено Фреседо. Примерно в то же время Хуан «Пачо» Маглио и Хосе Мария Риццутти записали танго Meditación , которое ди Сарли сочинил примерно в 1919 году, но никогда не записывал сам.
В конце 1927 года он начал создавать свой собственный секстет или оркестр типика (Хосе Пекора и Давид Абрамски на скрипке, Сезар Гинцо и Тито Ландо на бандонеоне и Адольфо Краус на басу), руководя им из-за фортепиано, на котором он сам играл. С оркестром ди Сарли выступал вживую в клубах, а также давал радиопередачи на Radio Cultura и записывался для лейбла RCA Victor. Помимо инструменталов, он записывался с вокалистами Сантьяго Девинченци (который позже сменил фамилию на Девин), Эрнесто Фама и Фернандо Диас. Эти певцы нанимались только для пения коротких куплетов (« эстрибиллос ») во время выступлений и не были постоянными членами его оркестра, в отличие от музыкантов. В период с 26 ноября 1928 года по 14 августа 1931 года он записал 48 треков [2] , включая танго TBC Эдгардо Донато, Maldita Антонио Родио и Селедонио Флореса, а также композиции Эдуардо Ароласа La Guitarrita и Una noche de garufa .
В 1930 году во время выступления в кафе «Эль Жерминаль» ди Сарли поссорился с одним из владельцев кафе, который не понял, что он носил темные очки на сцене по медицинским показаниям из-за несчастного случая в 13 лет. его оркестр в Баия-Бланка, где он выступал в клубе La Central . В 1932 году к оркестру в качестве певца присоединился Антонио Родригес Лесенде. В 1934 году по неясным причинам ди Сарли покинул оркестр и переехал в Росарио в провинции Санта-Фе, где присоединился к небольшому оркестру, в который входили бандонеонист Хуан Камбарери, скрипач Альберто Сайкиевич и певец Роберто Пьери. Его секстет продолжал играть без него, позже сменив название на Orquesta Novel из-за выступлений в клубе Novelty . По просьбе участников оркестра в 1935 году ди Сарли временно присоединился к группе, чтобы заменить пианиста Рикардо Канатаро, который в то время был болен.
В конце 1938 года ди Сарли реорганизовал свой оркестр и в январе 1939 года дебютировал на Radio El Mundo. В его оркестр входили Роберто Гисадо, Анхель Гойкоэчеа и Адольфо Перес на скрипке, Роберто Джанителли, Доминго Санчес и Роберто Мититьери на бандонеоне и Доминго Капурро на басу. Певец был Игнасио Мурильо, которого вскоре заменил Роберто Руфино, которому в то время было 16 лет. 11 декабря 1939 года они записали для RCA Victor танго Corazón (сочиненное ди Сарли на слова Гектора Марко) и Retirao Карлоса Посадаса. Он оставался на этом лейбле до 1949 года, когда отказался от танго по коммерческим причинам.
В ноябре 1951 года он вернулся на лейбл Music Hall и до апреля 1953 года записал 84 трека с вокалом Марио Помара и Оскара Серпы. С июня 1954 по 1958 год он вернулся на лейбл RCA Victor, уехав в том же году на Philips, чтобы записать свои последние 14 треков с Орасио Касаресом и Хорхе Дураном.
С 1958 года, помимо Ди Сарли на фортепиано, в состав оркестра входили скрипачи Роберто Гисадо, Эльвино Вардаро, А. Руко, Шимсия Бажур, Карлос Арнаис, Хуан Скьяффино, К. Гонсалес и А. Росси; бандонеонисты Ф. Верди, Хосе Либертелла, Хулиан Пласа, А. Маркуччи и Д. Санчес; А. Шарретта на басу и певцы Орасио Касарес и Хорхе Дуран. Ди Сарли, уже тяжело больной, дал свое последнее выступление 8 марта 1959 года в клубе «Подеста де Ланус» , завершив исполнением «Баия Бланка» , собственной композиции, посвященной его родному городу.
В годы секстета его певцами (в хронологическом порядке) были Сантьяго Девин (Чензи), Эрнесто Фама, Фернандо Диас, Антонио Родригес Лесенде, Роберто Аррьета и Игнасио Мурильо. В последующие годы за более крупным оркестром Мурильо последовали Роберто Руфино, затем Антонио Родригес Лесенде, Агустин Вольпе, Карлос Акунья, Альберто Подеста, снова Роберто Руфино, затем снова Альберто Подеста, Освальдо Кабрера, Роберто Руфино в третий раз, Альберто Подеста для в третий раз Хорхе Дуран, Рауль Росалес, в четвертый раз Альберто Подеста, Освальдо Кордо, Оскар Серпа, Марио Помар, снова Оскар Серпа, Аргентино Ледесма, Родольфо Гале, Роберто Флорио и, наконец, снова Хорхе Дуран и Орасио Касарес.
Вначале его музыка имела простую структуру, но со временем она превратилась в более лиричный, богатый, игривый и тонкий стиль, который оставался популярным среди танцоров танго, поскольку продолжал иметь четкий танцевальный ритм. Этот чистый компас сделал его любимцем начинающих танцоров социального танго, в то время как более продвинутые могли наслаждаться сложностью и вариациями его музыки. Благодаря этому оркестр ди Сарли был одним из самых популярных на карнавальных балах его возраста, и его до сих пор можно услышать на милонгах в Буэнос-Айресе и по всему миру. [3]
Ди Сарли вышел за рамки стиля Guardia vieja танго и авангарда Хулио де Каро , предпочитая создавать свой собственный стиль, не уступая моде того времени. Находясь под влиянием Фреседо с самого начала, он вскоре установил свой собственный путь. Талантливый пианист, он руководил своим оркестром, используя собственный инструмент. В его записях нет значительных инструментальных соло; бандонеоны иногда несут мелодию , но по сути играют ритмическую роль милонгеро . Выделяются только скрипки, играющие короткую соло или мелодию-контрапункт. Многие треки он записывал неоднократно на протяжении многих лет, часто с разными певцами. Творчество Ди Сарли в основном ограничивалось партией левой руки, дополняя, модулируя и подчеркивая его нежный и элегантный танцевальный ритм. Его репутация музыкального элегантного человека принесла ему прозвище Эль Сеньор дель Танго ( Джентльмен танго ).