Карлос Рауль Вильянуэва Астул (30 мая 1900 г. — 16 августа 1975 г.) был венесуэльским архитектором- модернистом . Выросший в Европе, Вильянуэва впервые отправился в Венесуэлу, когда ему было 28 лет. Он участвовал в развитии и модернизации Каракаса , Маракая и других городов по всей стране. Среди его работ — реконструкция El Silencio, включавшая 7797 квартир и 207 торговых помещений, а также Ciudad Universitaria , главный кампус Центрального университета Венесуэлы . В 2000 году кампус был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО .
Вильянуэва родился в Лондоне 30 мая 1900 года. Он был сыном Карлоса Антонио Вильянуэвы и Паулины Астуль из семьи, родом из Валенсии , Испания , которая обосновалась в Венесуэле в 18 веке. Его отец был отправлен в качестве посланника из Венесуэлы на Всемирную выставку 1889 года в Париже , где он встретил Паулину Астуль и женился на ней в 1893 году. Несколько лет спустя, в 1896 году, он был назначен генеральным консулом Венесуэлы в Англии правительством Хоакина Креспо . Карлос Рауль родился четыре года спустя недалеко от венесуэльского консульства и был самым младшим из пяти детей в семье. В последующие годы его семья вернулась в Париж, где он получил начальное образование в лицее Кондорсе . Позже он переехал со своей семьей в Малагу , Испания, до 1919 года, когда он вернулся в Париж. В 1922 году, следуя по стопам своего брата Марселя, Карлос Рауль был принят во второй класс факультета архитектуры Школы изящных искусств и поступил в мастерскую Габриэля Эро. В 1925 году он поступил в первый класс факультета архитектуры и тесно сотрудничал с Леоном Жозефом Маделин. В это время он сотрудничал над проектом Hôtel d'ambassade a construire dans un pays d'Extreme Orient с другим учеником мастерской Эро, Роже-Леопольдом Хуммелем, который выиграл вторую премию Гран- при Рима в 1928 году. 6 июня того же года он получил диплом архитектора и впервые отправился в Венесуэлу и США , где вместе со своим братом присоединился к архитектурной фирме Guilbert and Betelle в Ньюарке, штат Нью-Джерси . Однако в 1929 году Вильянуэва вернулся в Венесуэлу и начал работать в Министерстве общественных работ в качестве директора по зданиям и декоративным конструкциям.
Получив некоторый опыт во Франции и Соединенных Штатах, Вильянуэва приезжает в Венесуэлу, полный энтузиазма и идей; в частности, благодаря влиянию своего близкого друга Огюста Перре . Оба мужчины разделяли глубокое убеждение, что архитектура - это искусство организации пространства. Следовательно, Вильянуэва видит себя человеком действия и будет работать бесчисленное количество часов, чтобы реализовать свою страсть. Его первые работы были в городе Маракай , городе, который стал фактической столицей страны при генерале Хуане Висенте Гомесе . Он получил свое первое важное задание в 1929 году: «Отель Jardín». В его реформе здания уже можно было заметить некоторые черты, которые станут общими в его проектах. Среди них были использование крытых галерей для защиты от непогоды и использование внутренних двориков и садов для гармонизации застроенных и незастроенных пространств. 28 января 1933 года он женился на Марго Арисменди Аменгуаль, представительнице знатной венесуэльского рода Арисменди , и имел с ней четверых детей.
Его первый важный заказ пришел в 1935 году с проектом по строительству Музея изящных искусств Каракаса . Этот проект позволил ему создать пространство для выставки искусства, одной из его самых важных страстей. Уже в это время его преданность художественному авангарду века можно было увидеть в его библиотеке, где его большая коллекция книг по архитектуре была дополнена книгами по искусству. Также в это время он познакомился со скульптором Франсиско Нарваэсом, с которым он сотрудничал в Музее изящных искусств, а также в серии других важных проектов, таких как «Музей естественных наук» (1936–1939) и «Школа Гран-Колумбия» (1939–1942), которые стали первой попыткой Вильянуэвы воплотить в жизнь руководящий принцип карьеры: синтез искусств. Здания также показали применение Вильянуэвой некоторых из самых определяющих идей современной архитектуры, таких как упрощение формы и важность, придаваемая функциональности.
Кампус и здания Центрального университета Венесуэлы считаются шедевром Вильянуэвы. Построенный на месте старой Асьенды Ибарра, которая изначально принадлежала семье Симона Боливара , и соединенный с новым центром города вокруг площади Венесуэлы, проект означал масштабное начинание как городского планирования, так и архитектурного дизайна. Администрация Исайяс Медина Ангарита выкупила Асьенду Ибарра в 1942 году, чтобы предоставить университету более обширное помещение, чем монастырь Сан-Франциско, что дало Вильянуэве уникальную возможность применить свою сознательную интеграцию искусства и архитектуры в больших масштабах. Этот огромный городской комплекс площадью около 2 квадратных километров включает в себя в общей сложности 40 зданий, и он остается одним из самых успешных примеров современной архитектуры в Латинской Америке . Вильянуэва тесно сотрудничал со всеми художниками, которые внесли свой вклад своими произведениями, и лично руководил проектом более 25 лет до конца 60-х годов, когда его ухудшающееся здоровье заставило его оставить некоторые здания на стадии проектирования.
В 1954 году Вильянуэва следующим образом описал руководящий принцип Ciudad Universitaria:
Среда изящных искусств формулирует необходимость интеграции живописи и скульптуры с архитектурой, возврата от древних элементов цвета и объема к белому архитектоническому организму, используя очищенный длительным эволюционным процессом язык великих искусств. Ограничение только украшением стен или размещением картин и скульптур на импровизированных местах не имеет, с точки зрения синтеза искусств, большей ценности, чем это уже имеет в коллекции музея. Идея этого синтеза может дать положительные результаты только тогда, когда живопись и скульптура находят архитектонические причины своего включения в построенную среду, то есть только тогда, когда художник рисует и моделирует, думая о пространственных элементах, составляющих архитектоническое произведение. Дух синтеза искусств заключается в подтверждении и выделении реальной пространственной формы архитектурного проекта; или в обратном процессе, рассеивании и трансформации реальных объемов в отношениях, которые являются чисто особыми.
.jpg/1280px-Interior_Galeria_Arte_Nacional_(Caracas).jpg)
