Карлос Морель (12 февраля 1813 г. — 10 сентября 1894 г.) — выдающийся аргентинский художник XIX века, известный как первый по-настоящему аргентинский художник.
Карлос Морель родился в Буэнос-Айресе 12 февраля 1813 года в семье Хосе Марии Мореля-и-Переса и Хулианы Миро. [1] Его отец был богатым испанским торговцем, а мать — дочерью таможенника. [2] Его отец умер 6 июня 1825 года. [3] Карлос и его брат Эстанислао в раннем возрасте занялись бизнесом своего покойного отца. [2]
Морель поступил в художественную школу Университета Буэнос-Айреса в 1827 году, обучаясь у швейцарца Хосе Гута, и окончил ее в 1830 году в возрасте семнадцати лет. Затем он провел еще год у итальянца Пабло Каччаниги. [3] Одним из его одноклассников был Фернандо Гарсия дель Молино, который позже помогал ему в некоторых его работах. [1] В 1830 году его мать вышла замуж за итальянского художника Каэтано Дескальци , [a] затем официально рассталась с ним восемь лет спустя. Дескальци, возможно, также был наставником Мореля. [2]
Еще в 1837 году Маркос Састре в своей речи на открытии литературного салона охарактеризовал Мореля как многообещающего молодого художника. Морель писал самые разные сюжеты, включая портреты, миниатюры, жанровые сцены и батальные сцены. [1] Его первая литография «Спуск» датируется 1836 годом. Он стал одним из мастеров этой техники, с работами, которые выделяются своей композицией, такими как «Собор Буэнос-Айреса» , « Испуганная лошадь » , «Кирасиры и кавалерия» . [3]
Морель отплыл из Буэнос-Айреса 22 февраля 1842 года, направляясь в Рио-де-Жанейро . В то время этот город переживал культурное возрождение, став домом для художников, покинувших Францию после восстановления абсолютной монархии, поощряемой императором Педру II Бразильского . В Рио он изучил технику дагерротипии , которая была изобретена в 1839 году. [3] В то время Прилидиано Пуэйрредон жил в Рио со своей семьей, а также с другими интеллектуалами, выступавшими против режима Хуана Мануэля де Росаса, включая Бернардино Ривадавию , Хосе Марию Гутьерреса и Хуана Баутисту Альберди . [1] Его зять Хосе Мария Дюпюи был арестован и убит во время беспорядков в Буэнос-Айресе в апреле 1842 года. Вскоре после известия о его смерти Морель сделал миниатюрный портрет Дюпюи. [3]
Морель вернулся в Буэнос-Айрес в 1844 году и в 1845 году опубликовал свой знаменитый альбом литографий под названием «Манеры и обычаи Рио-де-ла-Плата». [1] В последующие годы после 1844 года его работы стали менее качественными. Его Combate de los bajíos de Arregui появилась в 1848 году, а затем до 1870 года не было известно ни одной его работы. [b] В 1870 году он переехал в дом своей единокровной сестры Индалесии Морель Дюпюи де Дюпюи. Она управляла пекарней в Буэнос-Айресе, чтобы заработать на жизнь после убийства своего мужа, и переехала в Кильмес в 1853 году после того, как ему вернули экспроприированную собственность. Она умерла в 1879 году. [3]
В деловом справочнике Кильмеса 1870 года Морель указан как фотограф. [2] Большинство картин последних лет его жизни были посвящены религиозным сюжетам. В 1877 году он создал алтарь для церкви Кильмеса. [4] Карлос Морель умер в Кильмесе , провинция Буэнос-Айрес , Аргентина, 10 сентября 1894 года в возрасте 81 года. [3] «Школа изящных искусств Карлоса Мореля» в Кильмесе названа в его честь. Его останки покоятся на кладбище города.
Наиболее заметными портретными персонажами Мореля были Флоренсио Эскардо и Патрисио Перальта Рамос . Он писал миниатюры, в том числе генерала Хуана Мануэля де Росаса и его жены Энкарнасьон Эскурра . Он также создавал жанровые сцены, батальные сцены и позже писал религиозные сюжеты, которые не считаются его лучшими работами. Он наиболее известен своими литографиями. Его самая известная работа — серия из 24 иллюстраций под названием «Манеры и обычаи Рио-де-ла-Плата», опубликованная в 1845 году. Они были опубликованы в двух томах по двенадцать иллюстраций в каждом. [1]
Морель иллюстрировал улицы Буэнос-Айреса, продуктовые магазины, гаучо и других персонажей ранних лет Аргентины. Гениальность Мореля, впервые в Аргентине, состояла в том, чтобы оставить живописную традицию европейских путешественников, некоторые из которых были технически более одаренными, чем он, чтобы раскрыть сущность пампийской среды.
Примечания
Цитаты
Источники
