Карлтон Э. Уоткинс (1829–1916) был американским фотографом 19 века. Родившись в Нью-Йорке, он переехал в Калифорнию и быстро увлекся фотографией . Он сосредоточился в основном на пейзажной фотографии , и долина Йосемити была его любимым объектом. Его фотографии долины существенно повлияли на решение Конгресса США сохранить ее как национальный парк .
Карлтон Э. Уоткинс родился 11 ноября 1829 года, он был старшим из восьми детей. Его родителями были Джон и Джулия Уоткинс, плотник и трактирщик. Родившись в Онеонте, штат Нью-Йорк , он был охотником и рыбаком, а также участвовал в хоровом клубе и пресвитерианском церковном хоре. [1] Его настоящее второе имя является предметом споров: некоторые источники называют его Юджин, в то время как другие — Эммонс. [2]
В 1851 году Уоткинс и его друг детства Коллис Хантингтон переехали в Сан-Франциско в надежде найти золото. [1] Хотя они не преуспели в этом конкретном начинании, оба добились успеха. Уоткинс стал известен своими навыками фотографии, а Хантингтон стал одним из владельцев «Большой четверки» железной дороги Central Pacific Railroad . [3] Это позже пригодилось Уоткинсу.
В течение первых двух лет в Сан-Франциско Уоткинс не занимался фотографией. Первоначально он работал на своего друга Хантингтона, доставляя товары для горнодобывающих предприятий. Он делал это до того, как устроился продавцом в книжный магазин Джорджа Мюррея [3] недалеко от студии Роберта Х. Вэнса, известного дагерротиписта . Сотрудник Вэнса неожиданно уволился с работы, и приятный характер Уоткинса привел к тому, что он стал присматривать за студией. [4]
До работы с Вэнсом Уоткинс ничего не знал о фотографии. Вэнс показал ему основные элементы фотографии, планируя вернуться и переснять портреты самостоятельно. Однако, вернувшись, он обнаружил, что Уоткинс преуспел в искусстве, пока его не было, и его клиенты были довольны. [4]
К 1858 году Уоткинс был готов начать свой собственный фотобизнес. Он выполнил множество заказов, включая «Illustrated California Magazine» для Джеймса Мейсона Хатчингса и документацию шахтерского поместья Джона и Джесси Фремонт в Марипосе. [3] Он сделал дагерротипные стереоизображения (два почти идентичных изображения одной и той же сцены, просмотренные через стереоскоп для создания иллюзии глубины) на ртутном руднике Нью-Альмаден недалеко от Сан-Хосе, Калифорния . Они были использованы в широко разрекламированном судебном деле, что укрепило его репутацию фотографа. [4]
Ущелье Онеонта — живописное ущелье, расположенное в районе ущелья реки Колумбия в штате Орегон . Водопады Онеонта и ущелье были впервые сфотографированы Уоткинсом, который назвал их в честь своего родного города. [5]
В июле 1861 года Уоткинс принял решение, изменившее его карьеру: он отправился в Йосемити. Он привез с собой свою камеру с гигантскими пластинами (которая использовала стеклянные пластины размером 18×22 дюйма) и стереоскопическую камеру. [3] Стереоскопическая камера использовалась для придания объекту глубины, а камера с гигантскими пластинами использовалась для захвата большего количества деталей. [1] Фотограф вернулся с тридцатью гигантскими пластинами и сотней стереонегативов. Это были одни из первых фотографий Йосемити, увиденных на Востоке . [6] Фотографии были показаны в Нью-Йорке в галерее Гупиля в 1862 году, и в статье в New York Times говорилось: «Как образцы фотографического искусства они не имеют себе равных и приносят большую честь продюсеру, мистеру Уоткинсу. Виды… неописуемо уникальны и прекрасны. Ничто в плане пейзажей не может быть более впечатляющим». [7] В 1864 году Уоткинс был нанят для фотографирования Йосемити по заказу Геологической службы штата Калифорния . [1]
В 1867 году Уоткинс открыл свою первую публичную галерею, а также отправил свои фотографии на Всемирную выставку в Париже, где он получил медаль. [1] Это стало его роскошной галереей искусств в Йосемити. Он выставил более ста больших видов Тихоокеанского побережья , а также более тысячи изображений, доступных через стереоскопы. [1] Несмотря на свой успех как художника, он не был успешным как бизнесмен и в конечном итоге потерял свою галерею из-за своего кредитора Дж. Дж. Кука. [3]
Уоткинс не только потерял свою студию из-за Кука, но и ее содержимое. [8] Когда Кук и фотограф Исайя Табер захватили художественную галерею Йосемити, они начали воспроизводить его работы, не упоминая его авторства. [3] В 19 веке не было законов об авторском праве, распространяющихся на фотографии, и Уоткинс ничего не мог сделать, чтобы бороться с этим плагиатом . Впоследствии он начал воссоздавать изображения, которые он потерял, назвав это «Новой серией». [4]
Уоткинс встретил Фрэнсис Снид, фотографируя в Вирджиния-Сити, штат Невада . [4] У них завязались романтические отношения в 1878 году, и они поженились год спустя, на пятидесятилетие Уоткинса. У пары было двое детей: дочь Джулия в 1881 году и сын Коллис в 1883 году. [1]
Уоткинс начал терять зрение в 1890-х годах. Его последний заказ был от Фиби Херст на фотографию ее Hacienda del Pozo de Verona . Уоткинс не смог завершить эту работу из-за ухудшающегося зрения и здоровья. В 1895–96 годах отсутствие работы привело к неспособности платить аренду. Семья Уоткинсов жила в заброшенном железнодорожном вагоне в течение восемнадцати месяцев. [1]
Уоткинс хранил большую часть своих работ в студии на Маркет-стрит. Эта студия была уничтожена землетрясением и пожаром в Сан-Франциско в 1906 году , вместе с бесчисленными фотографиями, негативами и большинством его стереоизображений. После этой ужасной потери он удалился на ранчо Капай. [4]
Через три года после того, как Уоткинс вышел на пенсию в Capay Ranch, его признали недееспособным и передали на попечение его дочери Джулии. Она заботилась о нем в течение года, прежде чем отправить его в Napa State Hospital for the Insane в 1910 году, после чего Фрэнсис Уоткинс начала называть себя вдовой. Уоткинс умер 23 июня 1916 года и был похоронен в безымянной могиле на территории больницы. [1]
Уоткинс часто фотографировал Йосемити и оказал глубокое влияние на политиков, обсуждавших его сохранение в качестве национального парка. Его фотографии не просто запечатлели национальный парк; он создал его икону. Например, Хаф-Доум уже существовал, но фотографии Уоткинса представили его людям таким образом, что они могли его ощутить. Он стал культовым благодаря его фотографиям, стал тем, что люди хотели увидеть лично. Его снимки оказали более конкретное влияние на то, что Йосемити стал национальным парком, чем просто поощрение людей к посещению. Говорят, что сенатор Джон Коннесс передал фотографии Уоткинса Конгрессу. [9] Говорят, что его фотографии также повлияли на президента Авраама Линкольна и стали одним из главных факторов подписания Линкольном гранта Йосемити в 1864 году, законопроекта, который объявил долину Йосемити неприкосновенной. Законопроект проложил путь к созданию в 1872 году Йеллоустонского национального парка и Системы национальных парков США в целом. [4] Одна из многочисленных гор Йосемити названа горой Уоткинс в честь роли Уоткинса в сохранении долины Йосемити. [1]
Уоткинс был «мастером отраженного изображения» и фотографировал отражения гор Йосемити в водоемах. [10]
Законопроект 1864 года, подписанный Линкольном, часто рассматривается как начало движения в защиту окружающей среды в американской политике. В соответствии с его влиянием на сохранение Йосемити и началом системы национальных парков, Уоткинс рассматривается как важная часть этого. Его фотографии запечатлели природу таким образом, что она привлекла внимание американцев. Он создал возвышенные образы дикой природы, нетронутых человеком ландшафтов. Эти изображения создали символы, которые способствовали идеалам защиты окружающей среды, помогая поддерживать требования о сохранении. [9]
Уоткинс сфотографировал одно из гигантских деревьев секвойи в Калифорнии, « Гризли Гигант ». Его фотография была сделана с помощью одной из его гигантских пластин, что позволило ему сфотографировать все дерево целиком, чего раньше не делали. Уоткинс, помимо создания изображения, невиданного ранее, был уже очень известен, и изображение быстро приобрело известность. Несмотря на то, что Уоткинс пытался сохранить деревья, способ, которым его фотография захватила американскую аудиторию, привел к росту туризма в этом районе, что привело к большей коммерциализации , что привело к уменьшению гигантских секвой. [11]
