Кастаньеты , также известные как трещотки или палильо , — ударный инструмент ( идиофон ), используемый в испанской , калийской , мавританской , [1] османской , итальянской , мексиканской , сефардской , португальской , бразильской и швейцарской музыке. В Древней Греции и Древнем Риме существовал похожий инструмент, называемый кроталум .
Инструмент состоит из пары вогнутых раковин, соединенных с одного края струной. Их держат в руке и используют для создания щелчков для ритмических акцентов или разрывающего или дребезжащего звука, состоящего из быстрой серии щелчков. Традиционно они изготавливаются из твердой древесины (каштан; испанский : castaño ), [1] хотя все большую популярность приобретает стекловолокно .
На практике игрок обычно использует две пары кастаньет. По одной паре в каждой руке, с веревкой, зацепленной за большой палец, и кастаньеты опираются на ладонь, пальцы согнуты, чтобы поддерживать другую сторону. Каждая пара будет издавать звук немного разной высоты . Немного более низкая пара обычно отмечает ритм соединенными пальцами, тогда как немного более высокая используется для вариаций со всеми четырьмя пальцами, включая создание звуков, похожих на дребезжание.
Происхождение инструмента не подтверждено. Практика щелкания палочками, удерживаемыми в руках, для аккомпанемента танцам является древней и практиковалась как греками, так и египтянами . Большинство источников связывают ее историческое происхождение и распространение с финикийцами, путешествовавшими и торговавшими по всему Средиземноморью около 3000 лет назад, с прочными торговыми отношениями с тем, что сейчас является Испанией. Происхождение еще более давнее, в Древнем Египте (где были известны инструменты, похожие на кастаньеты, из дерева, слоновой кости и металла), считается вероятным. Согласно источникам, древние римляне столкнулись с этим инструментом среди коренного населения (иберийцев и других) Испании уже около 200 г. до н. э. Вскоре он приобрел важную роль в народной музыке в различных частях Испании. [2] В более современные времена кости и ложки , используемые в шоу менестрелей и музыке кувшинов, также можно считать формами кастаньет.
В эпоху барокко кастаньеты играли видную роль в танцах. Такие композиторы, как Жан-Батист Люлли, использовали их для музыки танцев, в том числе испанцев ( Балет Наций ), египтян ( Персей , Фаэтон ), эфиопов ( Персей , Фаэтон ) и корибантов ( Атис ). Кроме того, их часто используют для танцев с участием менее приятных персонажей, таких как демоны ( Альцест ) и кошмары ( Атис ). Их связь с африканскими танцами даже отмечена в балете Flore (1669) Люлли: «... les Africains inventeurs des danses de Castagnettes entrent d'un air plus gai ...»
Редкий случай, когда обычно аккомпанирующий инструмент получает статус концертного соло, — это Концертино для кастаньет с оркестром «Три анекдота» Леонардо Балады (1977). « Концертино для кастаньет с оркестром» немецкого композитора Хельмута М. Тимпелана, написанное в сотрудничестве с виртуозом кастаньет Хосе де Удаэта, — еще одно сольное произведение для инструмента. См. также «Toccata Festiva» для кастаньет Аллана Стефенсона. Соня Амелио также исполняла свои аранжировки для кастаньет в качестве концертного солиста.
В поздней Османской империи кёчек не только танцевали, но и играли на ударных инструментах, особенно на разновидности кастаньет, известной как çarpare , которую в более поздние времена заменили металлические тарелки, называемые циллы .
Кастаньеты обычно используются в нескольких испанских народных музыкальных произведениях и танцах, таких как хота , музыка/танец, вероятно, возникший в Арагоне, и фанданго . Он распространился, частично с этими жанрами, по всей Центральной Испании/Кастилии и южным частям Испании. Кастаньеты также используются певцами и танцорами в жанре фламенко , особенно в некоторых его поджанрах (сигирия и фанданго-влияющие), и в других танцах в Андалусии/Южной Испании, таких как народный танец севильяны и escuela bolera , балетная танцевальная форма. Название (исп. castañuelas ) происходит от уменьшительной формы castaña , испанского слова, обозначающего каштан , на который они похожи. В Андалусии их обычно называют palillos (маленькие палочки), и это название, под которым они известны во фламенко. В некоторых частях юго-восточной Испании (например, в Мурсии ) кастаньеты называются « постизас », и на них играют несколько иначе (зацепляя другие пальцы).
Кастаньеты использовались для создания испанской атмосферы в опере Жоржа Бизе « Кармен» . Они также встречаются в «Танце семи покрывал» из оперы Рихарда Штрауса « Саломея» и в «Тангейзере » Рихарда Вагнера . Необычную вариацию стандартных кастаньет можно найти в «Хоэфорах » Дариуса Мийо , где кастаньеты сделаны из металла. Другие применения включают «Испанское каприччио » Римского-Корсакова , «Испанскую рапсодию » Равеля , « Концерт для двух фортепиано с оркестром ре минор» Франсиса Пуленка и «Танголлен » Карла Дженкинса .
Испанское влияние в музыке Неаполя можно также увидеть в присутствии кастаньет, как это было отмечено Афанасием Кирхером в его «Тарантелле Неаполетана» ( tono hypodorico ).
При использовании в оркестровой или джаг-бэндовой обстановке кастаньеты иногда прикрепляют к ручке или монтируют на основание, образуя пару машинных кастаньет . Это облегчает игру на них, но также изменяет звук, особенно для машинных кастаньет. Можно производить бросок на паре кастаньет любым из трех способов, которыми их держат. Когда их держат в руке, они отскакивают от пальцев и ладони руки; на палочках одним из приемлемых методов является отскакивание между пальцами и бедром игрока. Для машинной кастаньеты менее удовлетворительный бросок получается путем быстрого чередования двух кастаньет с пальцами.
Ручные кастаньеты были разработаны для использования в оркестровой музыке. Пара кастаньет крепится на конце прямого куска дерева. Они полезны для создания устойчивого рокота, особенно громкого рокота, на инструменте. [3]
