Бренда Хиллман (родилась 27 марта 1951 года в Тусоне , Аризона ) — американская поэтесса и переводчик. [1] Она является автором десяти сборников стихов: White Dress , Fortress , Death Tractates , Bright Existence , Loose Sugar , Cascadia , Pieces of Air in the Epic , Practical Water , за который она получила премию LA Times Book Award в номинации «Поэзия», Seasonal Works with Letters on Fire , который получил премию Гриффина в номинации «Поэзия» в 2014 году и премию Northern California Book Award в номинации «Поэзия», и Extra Hidden Life, among the Days , который был удостоен премии Northern California Book Award в номинации «Поэзия». Среди наград, полученных Хиллман, — стипендия Академии американских поэтов 2012 года, премия Уильяма Карлоса Уильямса 2005 года за поэзию и стипендии Национального фонда искусств и Фонда Гуггенхайма. Профессор творческого письма, она занимает кафедру поэзии Оливии Филиппи в колледже Святой Марии в Калифорнии, в Мораге, Калифорния. Хиллман также участвует в ненасильственном активизме как член рабочей группы Code Pink в районе залива Сан-Франциско. В 2016 году она была избрана канцлером Академии американских поэтов. [2]
Она получила образование в Pomona College и получила степень магистра изящных искусств в Iowa Writers' Workshop . Она является профессором поэзии имени Оливии Филиппи в колледже Святой Марии в Мораге, Калифорния. [3] Она также преподавала во время резидентуры в Atlantic Center for the Arts . [4]
Хиллман познакомилась с писателем Леонардом Майклсом (1933-2003) в Айова-Сити в 1975 году, они поженились в Беркли в 1976 году, брак закончился разводом в конце 1980-х. У них была общая дочь. [5] [6] В настоящее время она замужем за поэтом Робертом Хассом .
Одна из самых эклектичных и формально новаторских писательниц современной поэзии, Бренда Хиллман известна стихами, которые опираются на элементы найденных текстов и документов, личных размышлений, наблюдений и литературной теории. Часто описываемая как «чувственная» и «люминесцентная», поэзия Хиллман исследует и продвигает возможности формы и голоса, оставаясь при этом основанной на таких темах, как геология, окружающая среда, политика, семья и духовность. В интервью Саре Розенталь Хиллман описала свое собственное понимание формы: «Работа художника — создавать форму. Даже не создавать ее, а позволять ей существовать. Позволять форме. И у всех художников разное отношение к ней и разная философия ее... Я думаю, что когда вы пытаетесь открыть территорию — в этом случае я работала с желанием открыть лирику — вы должны быть жадными, в том смысле, что вы хотите больше, чем можете сделать. И вы всегда обречены на неудачу».
Бренда Хиллман опубликовала десять сборников стихов, все издательства Wesleyan University Press: White Dress (1985), Fortress (1989), Death Tractates (1992), Bright Existence (1993), Loose Sugar (1997), Cascadia (2001), Pieces of Air in the Epic (2005) и Practical Water (2009), за который она получила премию LA Times Book Award за поэзию. Ее девятый сборник стихов, последний том в ее тетралогии книг о классических элементах, Seasonal Works with Letters on Fire (2013), получил Международную поэтическую премию Гриффина за 2014 год, а также премию Northern California Book Award за поэзию и Золотую медаль California Book Award за поэзию. Ее последняя книга Extra Hidden Life, among the Days , получила премию Northern California Book Award 2019 года и была описана как «ее самый радикальный сборник стихов на сегодняшний день». [7]
В своем интервью Розенталю Хиллман заключила: «Я надеюсь, что, какие бы эксперименты, открытия, дикость и исследования ни пришлось пережить поэме — я имею в виду именно поэму, потому что чувствую, что нахожусь в ее руках, когда пишу, — она сохранит узнаваемость человеческого опыта».
Хиллман также является автором трех брошюр: «Кофе, 3 утра» (Penumbra Press, 1982), «Осеннее путешествие» (Em Press, 1995) и «Огненная клетка» (a+bend press, 2000).
Она отредактировала издание поэзии Эмили Дикинсон для Shambhala Publications и совместно с Патрисией Динстфри была соредактором The Grand Permission: New Writings on Poetics and Motherhood (2003). Вместе с Полом Эбенкампом она была соредактором Writing the Silences, New California Poetry (2010). Она перевела совместно с Диаллой Хайдаром Poems from Above the Hill: Selected Poems of Ashur Etwebi , одного из самых значительных поэтов Ливии. В 2010 году она стала сопереводчиком книги стихов Чонгри Чой Instances , выпущенной Parlor Press.
Хиллман все больше интересовался новаторскими и экспериментальными лирическими традициями, особенно тем, как романтические концепции природы и духа проявились в современной поэзии. В своем эссе под названием «Раскол, искра и пространство» Хиллман пишет о появлении различных видов лирических импульсов в ее творчестве: «Ощущение единого «голоса» в поэзии выросло, включив в себя полифонии, странные коллективные диктовки и сам процесс письма. Это произошло отчасти из-за вновь открытого интереса к эзотерической западной традиции, а отчасти потому, что я пришла в сообщество женщин, которые писали в исследовательских формах... Поэтический метод, который до сих пор основывался на ожидании прозрения, внезапно должен был приспособиться к процессу и неопределенной физике, философии отстраненного взгляда».
Ранние сборники стихов Хиллман получили похвалу критиков за их преображение опыта. Однако с публикацией Loose Sugar Хиллман приобрела грозную репутацию в мире современной поэзии. Cascadia и Pieces of Air in the Epic оба используют сложные структуры для достижения того, что Форрест Гандер назвал «поэтической архитектурой». Хиллман рассказала Poets and Writers о своем процессе сочинения в Cascadia : «Одна из идей, которую я почерпнула у Андре Бретона, когда читала его в колледже, — это использование случая в качестве якоря. Я произвольно выбирала слова и заставляла себя использовать их, чтобы прикрепить остальную часть текста к странице... в длинной поэме «A Geology» угловые слова «прикрепляют» остальную часть поэмы к странице, чтобы она не плавала».
Рецензируя Practical Water для Boston Review , Крейг Морган Тейчер рассказал о процессе работы Хиллман: «Хиллман наметила свой собственный необычный курс, заимствуя вещи — смесь разговорной и высоколирической речи, акцент на материальности языка, интерес к метафизике и оккультным знаниям, а также страстное экологическое и политическое сознание — практически из каждого крупного поэтического движения прошлого века». Practical Water даже включает стенограммы слушаний в Конгрессе, в которых Хиллман пытается «найти человечность за политикой и политиками».
Четвертый том серии, Seasonal Works With Letters on Fire , вошел в длинный список финалистов Национальной книжной премии и получил Золотую медаль Калифорнийской книжной премии; Книжную премию Северной Калифорнии за поэзию; и Международную поэтическую премию Гриффина. В благодарственном письме судей за Griffin приветствуется последняя работа Хиллмана: « Seasonal Works, по-видимому, является одной из самых инклюзивных книг, которые гиперактивное воображение могло бы выжать из реальности. Символы алфавита оживают и совершают акробатические чудеса. Фонетические крики птиц присоединяются по сигналу. Могущественные вызовы настоящего времени полностью задействованы. Книга исполняет «анархическую музыку» и стимулирует жажду неразбавленной любви и безудержную ярость справедливости, которую могут выдержать только ее широко варьирующиеся формы. Это уникальное произведение».
Дин Рейдер также похвалил работу, написав: «« Сезонные работы с буквами в огне» — глубоко гуманная работа. На языке, который переходит от болтливого к экспериментальному, к возвышенному и риторическому, Хиллман снова показывает нам, что поэзия сама по себе — неутомимый труженик, всегда на нашей стороне».
Восхваляя искусное обращение Хиллмана с формой и предметом, Марджори Уэлиш заявила: «Каждое стихотворение, которое пишет Хиллман, создает свою собственную экспериментальную конфигурацию, в рамках которой фраза отклоняется и дезорганизует смысл, поскольку несколько регистров предмета усложняют выборку опыта, а также поскольку экспериментальный формат в один момент ввергает лирику в символический беспорядок, а в следующий — в натуралистический надзор. И даже больше: она пишет так, как будто лирическое стихотворение имеет политическое призвание».