Эмиль Эрих Кестнер ( немецкий: [ˈʔeːʁɪç ˈkɛstnɐ] ; 23 февраля 1899 г. – 29 июля 1974 г.) был немецким писателем, поэтом, сценаристом исатириком, известным прежде всего своими юмористическими, социально проницательными стихами и детскими книгами, включая«Эмиль и детективы»и«Лиза и Лотти».[1]В 1960 годуон получил международнуюпремию Ганса Христиана Андерсена«Als ich ein kleiner Junge war.[2][3]Он был номинирован наНобелевскую премию по литературешесть раз в год.[4]
Кестнер родился в Дрездене , Саксония , и вырос на Кенигсбрюкерштрассе в дрезденском районе Ауссере-Нойштадт . Неподалеку на вилле Августина, принадлежавшей дяде Кестнера, Францу Августину, впоследствии был открыт музей Эриха Кестнера . [5]
Отец Кестнера, Эмиль Рихард Кестнер, был мастером -седельником . [6] Его мать, Ида Амалия (урожденная Августин), была служанкой, но в тридцать она выучилась на парикмахера, чтобы пополнить доход мужа. У Кестнера были особенно близкие отношения с матерью. Когда он жил в Лейпциге и Берлине , он писал ей довольно интимные письма и открытки почти каждый день, и властные матери регулярно появляются в его произведениях. Ходили слухи, что родным отцом Эриха Кестнера был еврейский врач семьи Эмиль Циммерман (1864–1953), но эти слухи никогда не были подтверждены. [7] Кестнер писал о своем детстве в своей автобиографии Als ich ein kleiner Junge war (1957, переведено как Когда я был маленьким мальчиком ). По словам Кестнера, он не страдал от того, что был единственным ребенком в семье , имел много друзей, не был одиноким или избалованным.
В 1913 году Кестнер поступил в педагогическое училище в Дрездене. Однако он бросил учёбу в 1916 году, незадолго до сдачи экзаменов, которые давали бы ему право преподавать в государственных школах. В 1917 году он был призван в Королевскую саксонскую армию и проходил обучение в тяжёлом артиллерийском подразделении в Дрездене. Кестнера не отправили на фронт, но жестокость военной подготовки, которую он прошёл, и смерть современников, с которыми он столкнулся, сильно повлияли на его поздний антимилитаризм . Беспощадная муштра, которой его подвергал его сержант-инструктор, также стала причиной пожизненного заболевания сердца. Кестнер описывает это в своей поэме «Сержант Ваурих» .
После окончания войны Кестнер вернулся в школу и с отличием сдал экзамен на аттестат зрелости , получив стипендию от города Дрездена.
Осенью 1919 года Кестнер поступил в Лейпцигский университет , чтобы изучать историю, философию, германистику и театр. Его учёба привела его в Росток и Берлин, и в 1925 году он получил докторскую степень за диссертацию о Фридрихе Великом и немецкой литературе. Он оплачивал свою учёбу, работая журналистом и критиком в газете Neue Leipziger Zeitung . Однако его всё более критические рецензии и «легкомысленная» публикация его эротической поэмы «Abendlied des Kammervirtuosen» (Вечерняя песня камерного виртуоза) с иллюстрациями Эриха Озера привели к его увольнению в 1927 году. В том же году он переехал в Берлин, хотя продолжал писать для Neue Leipziger Zeitung под псевдонимом «Бертольд Бюргер» («Берт Гражданин») в качестве внештатного корреспондента. Позже Кестнер использовал несколько других псевдонимов, в том числе «Мельхиор Курц», «Питер Флинт» и «Роберт Нойнер».
Годы, проведенные Кестнером в Берлине, с 1927 года до конца Веймарской республики в 1933 году, были его самыми продуктивными. Он публиковал стихи, газетные колонки, статьи и обзоры во многих важных периодических изданиях Берлина. Он был постоянным автором таких ежедневных изданий, как Berliner Tageblatt и Vossische Zeitung , а также Die Weltbühne . Ганс Саркович и Франц Йозеф Гёрц, редакторы его полного собрания сочинений (1998), перечисляют более 350 статей, написанных между 1923 и 1933 годами, но он, должно быть, написал еще больше, поскольку известно, что многие тексты были утеряны, когда квартира Кестнера сгорела во время бомбардировки в феврале 1944 года.
Кестнер опубликовал свою первую книгу стихов Herz auf Taille в 1928 году, а к 1933 году он опубликовал еще три сборника. Его Gebrauchslyrik ( Тексты для повседневного использования ) сделал его одной из ведущих фигур движения Neue Sachlichkeit , которое сосредоточилось на использовании отрезвляющего, отстраненного и объективного стиля для сатиры на современном обществе.
Осенью 1928 года он опубликовал свою самую известную детскую книгу « Эмиль и детектив» , проиллюстрированную Вальтером Триером . Владелица издательства Weltbühne Эдит Якобсен предложила Кестнеру идею написать детективную историю. Книга была продана тиражом два миллиона экземпляров только в Германии и с тех пор была переведена на 59 языков. Роман был необычен тем, что, в отличие от большинства детских произведений того периода, его действие происходит в современном Берлине, а не в сказочном мире. Кестнер также воздерживался от открытого морализаторства, позволяя действиям персонажей говорить самим за себя. Его продолжение « Эмиль и три брата» (1933; Эмиль и три близнеца ) происходит на берегах Балтики . Книги об Эмиле, возможно, повлияли на создание других книг в поджанре литературы о детях-детективах. Роман «Эмиль и детектив» был экранизирован пять раз, три из них в Германии: в 1931, 1935 (Великобритания), 1954, 1964 (США) и 2001 годах.
Кестнер последовал за этим успехом в фильмах «Пюнктхен и Антон» (1931) и «Летучий класс» (1933). Иллюстрации Уолтера Триера во многом способствовали огромной популярности книг. Das fliegende Klassenzimmer несколько раз адаптировался для кино: в 1954 году Куртом Хоффманном , в 1973 году Вернером Джейкобсом и в 2003 году Томи Вигандом .
В 1932 году Кестнер написал роман «35 мая» (Der 35. Mai) , действие которого происходит в фантастической стране, куда можно попасть через шкаф, и в котором присутствуют такие футуристические особенности, как мобильные телефоны.
Киноверсия « Эмиля и детектива » (1931) Герхарда Лампрехта имела большой успех. Однако Кестнер был недоволен сценарием, и это побудило его стать сценаристом на киностудии Бабельсберга .
Единственный крупный роман Кестнера для взрослых, «Фабиан» (Роман) , был опубликован в 1931 году. Кестнер включил в него быстрые монтажи и склейки, пытаясь имитировать кинематографический стиль. Фабиан, безработный литературный эксперт, переживает бурно быстрый темп времени, а также падение Веймарской республики .
С 1927 по 1931 год Кестнер жил по адресу Прагерштрассе, 17 (сегодня рядом с домом № 12) в Берлине- Вильмерсдорфе , а затем, до февраля 1945 года, на Рошерштрассе, 16 в Берлине- Шарлоттенбурге .
Кестнер был пацифистом и писал для детей из-за своей веры в возрождающую силу юности. Он сопротивлялся нацистскому режиму и был одним из подписавших « Срочный призыв к единству» . Однако, в отличие от многих других авторов, критиковавших диктатуру, Кестнер не отправился в изгнание. После прихода нацистов к власти он посетил Мерано и Швейцарию и встретился с изгнанными писателями, однако вернулся в Берлин, утверждая, что там он сможет лучше вести хронику событий. Вероятно, он также хотел избежать отказа от своей матери. Его « Необходимый ответ на лишние вопросы » ( Notwendige Antwort auf überflüssige Fragen ) в Kurz und Bündig объясняет позицию Кестнера:
Я немец из Дрездена в Саксонии.
Моя родина не отпускает меня.
Я как дерево, которое, выросшее в Германии,
Скорее всего, завянет и там.
Гестапо допрашивало Кестнера несколько раз, национальная гильдия писателей исключила его, а нацисты сожгли его книги как «противоречащие немецкому духу» во время сожжения книг 10 мая 1933 года, спровоцированного Йозефом Геббельсом . Кестнер был свидетелем этого события лично и позже написал о нем. Ему было отказано в членстве в новой контролируемой нацистами национальной гильдии писателей, Reichsverband deutscher Schriftsteller (RDS), из-за того, что ее чиновники назвали «культурно большевистским подходом в его работах до 1933 года».
Во время Третьего рейха Кестнер опубликовал в Швейцарии аполитичные романы, такие как Drei Männer im Schnee ( Трое на снегу ) (1934). В 1942 году он получил особое разрешение написать сценарий для «Мюнхгаузена» , используя псевдоним Бертольд Бюргер. Фильм был престижным проектом студии «Уфа», посвященным двадцатипятилетию ее основания, предприятия, поддержанного Геббельсом.
В 1944 году дом Кестнера в Берлине был разрушен во время бомбардировки. В начале 1945 года он и другие притворились, что им нужно отправиться в сельскую общину Майрхофен в Тироле для натурных съемок (несуществующего) фильма Das falsche Gesicht (Неправильное лицо). Настоящей целью поездки было избежать последнего советского штурма Берлина. Кестнер также получил предупреждение о том, что СС планирует убить его и других противников нацистов до прибытия Советов. [8] Он был в Майрхофене, когда закончилась война. Он писал об этом периоде в дневнике, опубликованном в 1961 году под названием Notabene 45. Другое издание, более близкое к оригинальным заметкам Кестнера, было опубликовано в 2006 году под названием Das Blaue Buch (Синяя книга).
В своем дневнике за 1945 год, опубликованном много лет спустя, Кестнер описывает потрясение, которое он испытал, прибыв в Дрезден вскоре после бомбардировки города во время Второй мировой войны (февраль 1945 года), и обнаружив, что город представляет собой груду руин, среди которых он не мог узнать ни одной из улиц или достопримечательностей, среди которых он провел свое детство.
В своей автобиографии « Als ich ein kleiner Junge war» он сетует на Дрезден (цитата из английского перевода « When I Was a Little Boy» ): «Я родился в самом красивом городе в мире. Даже если бы твой отец, дитя, был самым богатым человеком в мире, он не смог бы отвезти тебя посмотреть его, потому что его больше нет. ... Его красота создавалась тысячью лет, но за одну ночь она была полностью разрушена».
После окончания войны Кестнер переехал в Мюнхен , где стал редактором по культуре в Neue Zeitung и издателем Pinguin , журнала для детей и юношества. Он также активно участвовал в литературном кабаре , в постановках в Schaubude (1945–1948) и Die kleine Freiheit (после 1951), а также на радио. За это время он написал ряд сценок , песен, аудиопьес, речей и эссе о национал-социализме , военных годах и суровой реальности жизни в послевоенной Германии. Наиболее заметными среди этих работ являются Marschlied 1945 и Deutsches Ringelspiel . Он также продолжал писать детские книги, в том числе Die Konferenz der Tiere ( Конференция животных ), пацифистскую сатиру, в которой животные мира объединяются, чтобы успешно заставить людей разоружиться и заключить мир. Эта иллюстрированная книга была экранизирована Куртом Линдой . Кестнер также возобновил сотрудничество с Эдмундом Ником , с которым он познакомился в Лейпциге в 1929 году, когда Ник, тогдашний руководитель музыкального отдела Радио Силезии, написал музыку для радиопьесы Кестнера Leben in dieser Zeit . Ник, ныне музыкальный руководитель Schaubude, положил на музыку более 60 песен Кестнера.
Оптимизм Кестнера в послевоенную эпоху сменился отставкой, когда немцы на Западе попытались нормализовать свою жизнь после экономических реформ начала 1950-х годов и последовавшего за ними «экономического чуда» (« Wirtschaftswunder »). Он еще больше разочаровался, когда канцлер Конрад Аденауэр ремилитаризовал Западную Германию, сделал ее членом НАТО и перевооружил ее для возможного военного конфликта с Варшавским договором . Кестнер оставался пацифистом и выступал на антимилитаристских демонстрациях против ядерного оружия в Западной Германии. Позже он также занял твердую позицию против войны во Вьетнаме . Кестнер начал публиковаться все реже и реже, отчасти из-за своего усиливающегося алкоголизма. Он не присоединился ни к одному из послевоенных литературных движений в Западной Германии, и в 1950-х и 1960-х годах его стали воспринимать в основном как автора детских книг.
Его роман «Фабиан» был экранизирован в 1980 году, как и несколько его детских книг. Наиболее популярными из этих адаптаций являются американский фильм Disney 1961 года «Ловушка для родителей» с Хейли Миллс в главной роли и его ремейк 1998 года с Линдси Лохан в главной роли , оба основаны на его романе Das doppelte Lottchen ( Лиза и Лотти ). В 1960 году Кестнер получил премию Ганса Христиана Андерсена за автобиографию « Als ich ein kleiner Junge war» . [2] [3] Английский перевод Флоренс и Изабель Макхью, опубликованный под названием When I Was a Little Boy в 1959 году, выиграл премию Льюиса Кэрролла в 1961 году.
Кестнер получил несколько других наград, включая Filmband in Gold за лучший сценарий к немецкой версии фильма «Двойная Лотхен» (1950), литературную премию города Мюнхена в 1956 году и премию Георга Бюхнера в 1957 году. [9] Правительство Западной Германии наградило Кестнера своим орденом заслуг, Bundesverdienstkreuz ( Федеральный крест заслуг ), в 1959 году. В 1968 году он получил кольцо Лессинга вместе с литературной премией Немецкого масонского ордена .
В 1951 году Кестнер был избран президентом ПЕН- центра Западной Германии и оставался на этом посту до 1961 года. В 1965 году он стал почетным президентом. Он также сыграл важную роль в основании Internationale Jugendbibliothek , библиотеки в Мюнхене, которая собирает и хранит детские и юношеские книги со всего мира. В 1953 году он стал одним из основателей IBBY (Международного совета по книгам для молодежи).
Кестнер никогда не был женат. Он написал свои последние две детские книги, Der kleine Mann и Der kleine Mann und die kleine Miss , для своего сына Томаса Кестнера, который родился в 1957 году. Кестнер часто читал отрывки из своих произведений. В 1920-х годах он записал некоторые из своих стихотворений социальной критики, а в некоторых фильмах, основанных на его книгах, он выступал в качестве рассказчика, как он сделал для первой аудиопостановки Pünktchen und Anton . Другие записи для Deutsche Grammophon включают поэмы, эпиграммы и его версию народной сказки Till Eulenspiegel . Он также читал в театрах, таких как театр Cuvilliés в Мюнхене, и для радио, для которого он прочитал Als ich ein kleiner Junge war и другие произведения.
Кестнер умер от рака пищевода 29 июля 1974 года в больнице Нойперлах в Мюнхене. Он был похоронен на кладбище Св. Георгия в районе Богенхаузен в Мюнхене. Вскоре после его смерти Баварская академия искусств учредила литературную премию его имени. В его честь названы многие улицы в Германии [10] и астероид 12318 Kästner . [11]
Список его работ под немецкими названиями, отсортированный по дате их публикации на немецком языке:
Музей Эриха Кестнера
, Die Möglichkeit, это амбициозный литературный дом-проект в ehemaligen Wohnhaus von Erich Kästners Onkel Franz Augustin zu konzipieren.
