Первая метка, отображаемая на первом изображении, означает, что до конца ролика осталось около 8 секунд.
Вторая метка, отображаемая на втором изображении, означает, что до конца ролика осталось около 1 секунды.Метка -сигнал , также известная как точка-сигнал , метка-сигнал , метка переключения [1] или просто метка , представляет собой визуальный индикатор, используемый в кинопленках , обычно размещаемый в правом верхнем углу кадра фильма. [2] Точки-сигналы также используются в качестве визуальной формы сигнализации в телевизионных трансляциях.
Пара меток используется для подачи киномеханику сигнала о том, что определенная катушка фильма заканчивается, поскольку большинство фильмов, представленных на пленке, поступают в кинотеатры на нескольких катушках пленки продолжительностью около 14–20 минут каждая (сами позитивные рулоны печати имеют длину либо 1000 футов, либо, что чаще всего, 2000 футов, номинально 11,11 или 22,22 минуты, абсолютный максимум, с более распространенным редакционным максимумом в 9–10 или 18–20 минут). Метки появляются в последние секунды каждой катушки; первая метка, известная как моторная метка , ставится примерно за 8 секунд до конца раздела изображения катушки. Вторая метка, известная как метка переключения , ставится примерно за 1 секунду до конца. Каждая метка длится ровно 4 кадра (0,17 секунды).
Кодированная защита от пиратства — это другой вид знака, используемый для создания водяных знаков с целью обнаружения и предотвращения нарушения авторских прав .
Точное расположение сигналов может немного отличаться в разных лабораториях.
Согласно SMPTE-301 [2] (Theatre Projection Leader), должно быть 4 кадра моторной реплики, за которыми следуют 172 кадра изображения, за которыми следуют 4 кадра переключающей реплики, за которыми следуют 18 кадров изображения. Это помещает моторную реплику на кадры 198–195 от конца секции изображения на катушке (от 12,34 до 12,15 футов; или 12 футов 6 кадров до 12 футов 3 кадров), а переключающую реплику на кадры 21–19 от конца (от 1,31 до 1,18 футов; или 1 фут 5 кадров до 1 фут 3 кадров). По состоянию на январь 2005 года большинство внутренних релизов в США следуют этому стандарту.
Согласно SMPTE-55 [3] (SMPTE Universal leader), должно быть 4 кадра моторного сигнала, за которыми следуют 168 кадров изображения, за которыми следуют 4 кадра сигнала переключения, за которыми следуют 24 кадра изображения. Это помещает моторный сигнал на кадры 200–197 (от 12,47 до 12,28 футов; или 12 футов 8 кадров до 12 футов 5 кадров) от конца секции изображения на катушке, а сигнал переключения на кадры 28–25 (от 1,75 до 1,56 футов; или 1 фут 12 кадров до 1 фут 9 кадров) от конца. До января 2005 года внутренние релизы США, напечатанные Deluxe Laboratories (около половины внутренних первых релизов) следовали этому стандарту.
Большинство меток отображаются в виде черного круга (если физическое отверстие пробито на негативе , используемом для создания проекционной печати пленки), или белого круга (если метка сделана путем пробивки отверстия или соскабливания эмульсии на позитивной пленке). Они также отображаются в виде овала, если печать проецируется через анаморфную линзу.
Чтобы сделать эти отметки более четкими для киномеханика, перфорированную пленку чаще всего «пропитывают» после перфорации тушью или подобными чернилами. Образцы кадров справа имеют очень тонкую пропитку. Во времена трехполосного Technicolor и последовательно экспонированных мультфильмов Technicolor, где были доступны отдельные серебряные изображения, было не редкостью наносить два пробоя, один из которых был больше и круглый, а другой меньше и «зубчатый», причем они были выполнены в контрастных цветах.
Большинство проекционных кабин в кинотеатрах в прошлом (и в некоторых старых театрах и кинозалах студий сегодня) были оборудованы двумя проекторами, расположенными бок о бок, для проецирования рулонов пленки попеременно между двумя проекторами. Метка разметки была изначально разработана для такой установки.
В такой системе у киномеханика был проектор, работающий с текущей воспроизводимой катушкой (исходящий проектор), и второй входящий проектор со следующей катушкой для воспроизведения, причем каждый проектор менял роли при каждой смене. Киномеханик запускал входящий проектор с закрытым затвором смены (затвором) при появлении первой отметки (сигнала двигателя); второй проектор был заправлен входящей катушкой, припаркованной за 8 секунд (12 футов) обратного отсчета до начала раздела изображения. Вторая отметка (сигнал смены) предупреждала киномеханика о том, что смена неизбежна, и через одну полную секунду после отметки он запускал соленоид , который открывал входящий проектор, и другой соленоид, который закрывал исходящий проектор. В это же время переключался и звук; звук для конкретного кадра фильма появляется на 20 кадров (около 15 дюймов) раньше изображения, и поэтому все кинокопии несут первые два-три фута звука катушки, которой они предшествуют, в своем хвосте, что называется звуковой подтяжкой (цифровые системы используют различные смещения до или после изображения, которые корректируются компьютером). Кинокопии могли быть подготовлены киномехаником с автоматическими метками переключения, которые представляли собой небольшие металлические аппликации, которые можно было нанести на отпечаток на первой метке. Считыватели, подключенные к проектору, считывали метки и автоматически выполняли последовательность переключения, пока входящая катушка была правильно заправлена на второй проектор.
Однако в большинстве современных систем проецирования фильмов пленка загружается на очень большую горизонтально ориентированную пластину (часто называемую «кекс-стендом»), в которой все бобины фильма склеиваются в одну большую непрерывную катушку пленки, заполняющую пластину. [4] Студии и библиотеки по сохранению фильмов, которые разрешают экспонировать свои архивные или другие редкие отпечатки, обычно требуют, чтобы использовалась система двойной проекции, чтобы отпечатки не разрезались для сборки.
Такие новые проекторы на основе пластин исключают необходимость в метках, но метки все еще присутствуют на современных проекционных копиях кинофильмов, в основном для старых кинотеатров и студийных просмотровых залов, все еще использующих двухпроекционные установки, а также для того, чтобы помочь киномеханикам идентифицировать концы катушек во время склеивания катушек на пластине в новых кинотеатрах. [ необходима цитата ]
В прошлые годы, определенно до конца 1960-х годов, метки-разметки наносились на составной оригинальный негатив камеры, но больше нет. Метки-разметки теперь наносятся только на печатный интернегатив, и эти метки кажутся черными, потому что метка делается на негативном изображении, пригодном только для изготовления прокатной печати. Однако для многих фильмов, особенно тех, для которых ожидается рассмотрение Академией , особый вид киноотпечатка, известный по-разному как «Showprint» (торговая марка) или «EK» (общее название, в честь Eastman Kodak ), действительно делается непосредственно с составного оригинального негатива камеры. В этих случаях метки-разметки вручную наносятся на готовые киноотпечатки, и эти метки кажутся белыми, потому что метка делается на позитивном изображении, пригодном для прямой проекции. Типичный тираж таких «Showprints» или «EK» может составлять около пяти экземпляров, один из которых предназначается для показа в Лос-Анджелесе (что требуется для рассмотрения Академией), один — для показа в Нью-Йорке, один — для продюсера, один — для дистрибьютора и один — для архивных целей.
На телевидении похожая идея используется для подачи сигнала в диспетчерскую о том, что в эфире вот-вот произойдет какой-то переход (например, рекламная пауза ). Наиболее распространенным типом телевизионной точки-ответа является стиль IBA , используемый только в Великобритании, который состоит из небольшого квадрата в правом верхнем углу экрана с черными и белыми движущимися полосами. Другая — это запатентованная система, используемая в основном BBC (которая не транслирует рекламу). Эта версия представляет собой статичный квадрат в левом верхнем углу с белым-черным-белым узором.
На заре телевидения некоторые станции использовали перфоратор или скрайбер на кинокопиях. Это редко было точным, и не все станции использовали один и тот же шаблон пять секунд / одна секунда. Зрители часто сталкивались с искажением непосредственно перед перерывами на станции в любом фильме, который был выпущен некоторое время назад. Хотя Общество инженеров кино и телевидения пыталось стандартизировать телевизионные реплики, его усилия в значительной степени остались без внимания. Большое разнообразие телекинопроекторов (Eastman Kodak 250 на высоком уровне и RCA TP-16 на низком уровне, для 16 мм, и RCA TP-35 на высоком уровне и General Precision 35 на низком уровне, для 35 мм) значительно препятствовало любой такой стандартизации.
С 1980-х до начала 2000-х годов точка-связь широко использовалась на телеканалах ITV и Channel 4 в Соединенном Королевстве по мере приближения рекламной паузы. Это было сделано в интересах региональных центров воспроизведения, которым нужно было показывать рекламу для своих зон вещания. Автоматизация и серверы воспроизведения привели к тому, что это было постепенно отменено, и теперь оно используется только для некоторых прямых трансляций, особенно с региональными отказами или переменными рекламными паузами. Точка-связь появляется примерно за 1 минуту до перерыва и исчезает за 5 секунд до его начала. ITV использует вращающийся черно-белый бегунок в углу экрана. В последние годы ITV сократил использование точки-связь до спортивных мероприятий и других программ прямого вещания.
Основной целью использования контрольных точек на BBC было дать команду на следующую программу либо из студии, либо с помощью внешнего вещания .
Улучшения в talkback и Presfax сделали использование точек-подсказок на BBC редким. Распространенность цифрового телевидения и сопутствующие задержки сделали использование точек-подсказок для связи с внешним вещанием устаревшим.
У контрольных точек есть и другие применения: презентация может быть запрошена внешним вещательным подразделением для подтверждения того, что их внеэфирная контрольная подача верна, особенно при работе в регионе. Точки также используются во время освещения теннисного чемпионата Уимблдона, чтобы предупредить другие вещатели о том, что подача BBC будет перенесена на интервью, предназначенное только для британской аудитории, поэтому они должны быть готовы перейти к чему-то другому.
