Осборн Раддок [1] (28 января 1941 — 6 февраля 1989), [2] более известный как Кинг Табби , был ямайским звукорежиссером , который оказал влияние на развитие даба в 1960-х и 1970-х годах. [3]
Студийная работа Табби, которая позволила ему поднять роль звукорежиссера до уровня творческой славы, ранее доступной только композиторам и музыкантам, оказала влияние на многие жанры популярной музыки. Его часто называют изобретателем концепции ремикса , которая впоследствии стала повсеместной в танцевальной и электронной музыке . Певец Майки Дред заявил: «King Tubby действительно понимал звук в научном смысле. Он знал, как работают схемы и что делают электроны. Вот почему он мог делать то, что делал». [3]
Первое взаимодействие Кинга Табби с музыкальной индустрией произошло в конце 1950-х годов с ростом популярности ямайских звуковых систем , которые можно было найти по всему Кингстону и которые развивались в предприимчивый бизнес. Как талантливый ремонтник радио, Табби вскоре обнаружил, что он пользуется большим спросом у большинства крупных звуковых систем Кингстона, поскольку тропическая погода Карибского острова (часто в сочетании с саботажем со стороны конкурирующих владельцев звуковых систем) приводила к сбоям в работе и выходу оборудования из строя. [4] Табби владел электроремонтной мастерской на Драмали-авеню в Кингстоне, где ремонтировались телевизоры и радиоприемники. [2] Именно здесь он построил большие усилители для местных звуковых систем. [2] В 1961–62 годах он построил свой собственный радиопередатчик и недолгое время управлял пиратской радиостанцией, игравшей ска и ритм-н-блюз , которую он вскоре закрыл, когда услышал, что полиция ищет преступников. [5] В конце концов, в 1958 году Табби создал свою собственную звуковую систему Tubby's Hometown Hi-Fi. [4] [6] Она стала любимицей публики благодаря высококачественному звучанию его оборудования, эксклюзивным релизам и собственным эффектам эха и реверберации Табби , на тот момент новинке , которая не была создана за пределами студийной обстановки. [2] [7] Этот звук также положил начало карьере U-Roy , ее фирменного тостера . [8]
Табби начал работать резчиком дисков у продюсера Дюка Рида в 1968 году. [4] Рид, одна из главных фигур в ранней ямайской музыке наряду с конкурентом Клементом «Коксоуном» Доддом , управлял студией Treasure Isle , одним из первых независимых продюсерских домов Ямайки, и был ключевым продюсером записей в стиле ска , рокстеди и, в конечном итоге, регги . До появления даба большинство ямайских 45-х содержали инструментальную версию основной песни на оборотной стороне, которая называлась «версией». Когда Табби попросили сделать версии песен для MC или тостеров саунд-систем , он изначально работал над удалением вокальных дорожек с помощью фейдеров на микшерном пульте Рида, но вскоре обнаружил, что различные инструментальные дорожки можно акцентировать, перерабатывать и подчеркивать с помощью настроек на микшере и ранних эффектах. [2] Со временем Табби начал создавать совершенно новые музыкальные произведения, смещая акценты в инструментальных партиях, добавляя одни звуки и удаляя другие, а также добавляя различные специальные эффекты, такие как экстремальные задержки, эхо, реверберацию и фазовые эффекты. [3] Отчасти из-за популярности этих ранних ремиксов , в 1971 году звуковая система Табби укрепила свои позиции как одна из самых популярных в Кингстоне, и Табби решил открыть собственную студию в Уотерхаусе в 1971 году, изначально используя 4-дорожечный микшер, купленный в студии Байрона Ли Dynamic. [4] [6]
Продюсерская работа Кинга Табби в 1970-х годах сделала его одним из самых известных знаменитостей на Ямайке и вызвала интерес к его методам продюсирования со стороны продюсеров, звукорежиссеров и музыкантов по всему миру. Табби опирался на свои знания электроники, чтобы ремонтировать, адаптировать и проектировать собственное студийное оборудование, которое использовало комбинацию старых устройств и новых технологий для создания студии, способной создавать точные, атмосферные звуки, которые стали торговой маркой Табби. С помощью различных блоков эффектов, подключенных к его микшеру, Табби «играл» на микшерном пульте как на инструменте, добавляя и удаляя инструменты и вокал из микса, чтобы создать совершенно новый жанр, известный как даб-музыка. [3] К концу 1971 года он уже делал даб-миксы для таких продюсеров, как Глен Браун и Ли «Скрэтч» Перри . [4]
Используя имеющиеся многодорожечные мастер-ленты — его маленькая студия на самом деле не имела возможности записывать сессионных музыкантов — Табби переписывал, или «дублировал», оригинал после пропускания его через свой 12-канальный, изготовленный на заказ микшерный пульт MCI , скручивая песни в неожиданные конфигурации, которые подчеркивали тяжелые ритмы их басовых и барабанных партий с небольшими фрагментами вокала, духовых инструментов, фортепиано и органа. [2] Эти методы отражали действия селекторов звуковых систем (регги- диск-жокеев ), которые долгое время использовали оборудование эквалайзера для подчеркивания определенных аспектов конкретных записей, но Табби использовал свою изготовленную на заказ студию, чтобы вывести эту технику на новые уровни, часто преобразуя хитовую песню до такой степени, что она становилась почти неузнаваемой по сравнению с оригинальной версией. Одним из уникальных аспектов его ремиксов или дубляжей был результат творческой манипуляции встроенным фильтром верхних частот на микшере MCI, который он купил у Dynamic Studios. Фильтр представлял собой параметрический эквалайзер , который управлялся большой ручкой — также известной как «большая ручка», — которая позволяла Табби вводить резкое сужение любого сигнала, например, сигнала рупоров, до тех пор, пока звук не исчезал в тонком визге. [ необходима цитата ]
Табби занимался звукорежиссурой/ремикшированием песен для ведущих продюсеров Ямайки, таких как Ли Перри, Банни Ли , Август Пабло и Вивиан Джексон , в записи которых принимали участие такие артисты, как Джонни Кларк , Корнелл Кэмпбелл , Линвал Томпсон , Хорас Энди , Биг Джо , Делрой Уилсон и Джа Стич . [4] [6] В 1973 году он добавил второй 4-дорожечный микшер и построил вокальную кабину в своей студии, чтобы записывать вокальные треки на инструментальные записи, которые ему приносили различные продюсеры. [4] Этот процесс известен как «озвучивание» на ямайском языке звукозаписи. Маловероятно, что полную дискографию продюсерской работы Табби можно было бы создать на основе количества лейблов, артистов и продюсеров, с которыми он работал, а также последующих переизданий этих релизов, которые иногда содержали противоречивую информацию. Его имя указано на сотнях лейблов B-side , с возможностью, что многие другие были написаны его рукой, но не указаны в титрах из-за сходства с его известными работами. Было выпущено несколько альбомов даб-миксов Табби, среди самых ранних — Blackboard Jungle, спродюсированный Перри, и Dub from the Roots Банни Ли (оба 1974). [4]
Его самый известный даб и один из самых популярных дабов всех времен был " King Tubby Meets Rockers Uptown " 1974 года. [6] Оригинальная сессия была для песни Джейкоба Миллера под названием "Baby I Love You So", в которой барабанщик Боба Марли Карлтон Барретт играл традиционный ритм one drop . Когда Табби закончил даб, в котором также участвовал Август Пабло на мелодике , барабаны Барретта регенерировались несколько раз и создали совершенно новый ритм, который позже был назван "rockers". Этот основополагающий трек позже также появился на альбоме Пабло 1976 года King Tubby Meets Rockers Uptown .
К концу 1970-х годов Кинг Табби в основном отошел от музыки, все еще время от времени сводя дабы и обучая новое поколение артистов, включая Кинга Джемми и, возможно, его величайшего протеже Хоптона Брауна, также известного как Scientist . [4] В 1980-х годах он построил новую, более крупную студию в районе Уотерхаус в Кингстоне с расширенными возможностями и сосредоточился на управлении своими лейблами Firehouse, Waterhouse, Kingston 11 и Taurus, которые выпускали его работы с Энтони Ред Роузом , Шугаром Миноттом , Конроем Смитом, Кингом Эверальдом и другими популярными музыкантами. [4] [6]
King Tubby был застрелен 6 февраля 1989 года возле своего дома в Duhaney Park, Кингстон, по возвращении с сессии в своей студии Waterhouse. Его преждевременная смерть, как полагают, стала результатом ограбления. [4] [9]