В начале Первой мировой войны страны были новичками в кинематографе и его способности распространять и влиять на массовые настроения . Первые годы войны были экспериментальными в отношении использования фильмов в качестве инструмента пропаганды , но в конечном итоге они стали центральным инструментом того, что Джордж Мосс назвал «национализацией масс», поскольку страны научились манипулировать эмоциями, чтобы мобилизовать людей на национальное дело против воображаемого или реального врага. [1]
Британские усилия по производству фильмов в поддержку войны заняли некоторое время, чтобы найти свой путь, поскольку, в отличие от Германии, они не осознали потенциал фильма как средства проецирования официальной точки зрения нации. Британцы в начале войны поняли, что им нужно ориентироваться на нейтральную аудиторию, в частности, на Америку, чтобы либо заставить ее присоединиться к войне, либо продолжить поддержку военных усилий в Великобритании. Одной из ведущих фигур в доставке британских военных фильмов в США был Чарльз Урбан , самый известный кинопродюсер в Англии того времени. Он впервые привез в Штаты «Британию, готовую» в начале 1916 года и «Битву на Сомме» в августе 1916 года, права на оба фильма были проданы Patriot Film Corporation. Ни один из них не достиг успеха, к которому стремились британцы, отчасти из-за отказа Урбана и Wellington House упоминать немецкое происхождение Урбана или из-за того, что фильмы были сняты британским правительством с намерением привлечь американскую аудиторию. Эта позиция изменилась в ноябре 1916 года, когда британцы создали Комитет по кинематографии военного ведомства (WOCC), в рамках которого официальное намерение фильма должно было быть известно. Он был поглощен Департаментом информации (DOI) в начале 1917 года.
США вступили в войну в апреле 1917 года, что позволило достичь главной цели Wellington House . DOI увеличило производство военных фильмов, но не знало, что будет наиболее эффективно работать в США, что привело к тому, что почти все британские военные фильмы впоследствии отправлялись в Штаты, включая «Танки в действии в битве при Анкре» и «Отступление немцев в битве при Аррасе» , оба из которых в конечном итоге были выпущены как сериалы. DOI также отказалось от полнометражных фильмов, потому что их производство занимало больше времени, оставляя большие промежутки между выпусками. DOI посчитало более целесообразным постоянно выпускать фильмы и короткометражки разной продолжительности и тематики, включая кинохронику, чтобы повысить насыщенность рынка. Кинохроника становилась все более популярной и частью стандартной политики военной пропаганды DOI и его преемника, Министерства информации .
США создали собственную пропагандистскую организацию, Комитет по общественной информации (CPI), через несколько дней после объявления войны. Первоначально опасаясь использовать кино как средство пропаганды, 25 сентября 1917 года они создали Отдел фильмов для работы с фильмами, снятыми армейскими операторами Корпуса связи. Он не выпускал коммерческие фильмы. Компания Urban's Kineto Company of America редактировала, обрабатывала и печатала фильмы CPI, включая « Крестоносцев Першинга» , «Ответ Америки » и «Под четырьмя флагами» . Подобно Великобритании, американский интерес к полнометражным фильмам пошел на убыль, уступив место кинохронике и короткометражкам. Это также оказалось более прибыльным, хотя даже американская аудитория стала предпочитать британские военные фильмы. [2]
Чарли Чаплин спродюсировал и снялся в нескольких проамериканских пропагандистских фильмах . Один из фильмов, «Zepped» , содержащий единственные известные сцены бомбардировки Лондона цеппелинами, [ нужна ссылка ] был разработан для использования в качестве моральной миссии для войск в Египте и для разрядки ужаса, вызванного частыми налетами цеппелинов. [3] В 1918 году Чаплин за свой счет снял фильм «Бонд» и выпустил короткие клипы, в которых он избивает кайзера Вильгельма молотком с надписью «War Bonds».
Фильм 1915 года «Немецкая сторона войны» был одним из немногих американских фильмов, показывающих немецкую точку зрения на войну . [4] В кинотеатрах очереди тянулись на целый квартал; показы были встречены с таким энтузиазмом, что потенциальные кинозрители прибегали к покупке билетов у спекулянтов. [5]
Использование кинофильмов Корпусом связи США и Комитетом общественной информации во время Первой мировой войны отражено в документальном фильме «Мобилизируем кино!» (2017).
Германия была одной из первых стран, которая признала и эффективно мобилизовала киноиндустрию на национальные цели. Немецкая индустрия расширилась во время Первой мировой войны во многом из-за изоляции, возникшей в результате запрета правительства 1916 года на большинство иностранных фильмов, до этого она импортировала фильмы, особенно из Дании. Опираясь на историю, в которой кайзер Вильгельм II был крупнейшей кинозвездой эпохи, начальник штаба германской армии генерал Людендорф видел в кино эффективное оружие войны и использовал молодую Universum Film Aktiengesellschaft , более известную как Ufa, для создания прогерманских фильмов. К концу войны процветающая индустрия, которая расширилась с 25 до 130 производственных компаний с 1914 по 1918 год, была объединена в более крупные компании, в первую очередь под руководством Ufa. [6] Германия также начала секретную кинокампанию в Соединенных Штатах. Стремясь сохранить нейтралитет США и распространить прогерманские настроения, немецкие чиновники создали The American Correspondent Film Company. В качестве подставного лица этой организации фотограф Альберт К. Доусон был прикреплен к немецкой и австрийской армии. Доусон был одним из самых активных и смелых кинокорреспондентов в Первой мировой войне.
Многие ресурсы были перенаправлены на поддержку боевых действий, что привело к снижению французского кинопроизводства во время войны. Кроме того, большинство фильмов, показанных во Франции во время войны, были американскими. [7] Французские военные фильмы часто изображали спорную территорию Эльзас-Лотарингию, которая была главной жертвой веймарских военных действий. Многочисленные изображения героических и страдающих женщин и детей привели к представлению территории как прекрасной женщины-жертвы, оскорбленной германскими гуннами, молчаливо кричащей о национальном искуплении. [8]