_WDL11619.pdf/page1-1280px-Missa_in_B_Minor_(%22Kyrie%22_and_%22Gloria%22_of_the_B_Minor_Mass)_WDL11619.pdf.jpg)
Месса Баха 1733 года , BWV 232 I (ранняя версия), представляет собой мессу Kyrie–Gloria в си миноре , сочиненную в 1733 году Иоганном Себастьяном Бахом . Это расширенная месса brevis ( нем . Kurzmesse , букв. « короткая месса » ), состоящая из Kyrie в трех частях и Gloria в девяти частях. Бах начал сочинять ее, частично основываясь на более ранних работах, после смерти своего суверена Августа Сильного (1 февраля 1733 года), посвятив ее сыну и преемнику последнего, Фридриху Августу II , в письме от 27 июля 1733 года. В то время Бах был на десятом году своей службы в качестве музыканта лютеранской церкви в Лейпциге , в то время как католический двор суверенного курфюрста Саксонии находился в Дрездене . Бах отправил части исполнения своей Мессы в Дрезден, в то время как автограф-партитура осталась у него в Лейпциге. По прибытии в Дрезден Месса не была добавлена в репертуар католической придворной капеллы , но вместо этого части и посвятительное письмо Баха были заархивированы в библиотеке суверена.
Композиция, также известная как Месса Баха для Дрезденского двора , представляет собой необычно расширенное произведение, написанное для пятиголосных солистов SSATB и хора с оркестром, имеющим широкую секцию духовых инструментов . После повторного использования части ее музыки в кантате, которую он сочинил около 1745 года ( BWV 191 ), Бах наконец включил Мессу 1733 года в качестве первой из четырех частей своей Мессы си минор , сочиненной/собраной в последние годы его жизни, около 1748–1749 годов. Кажется маловероятным, что Месса Kyrie–Gloria 1733 года, как в ее первоначальной форме, так и как часть Мессы си минор, когда-либо исполнялась при жизни Баха.
Мессе Kyrie–Gloria не был присвоен отдельный номер в каталоге BWV , но для того, чтобы отличить её от более поздней полной мессы ( BWV 232 ), используются такие номера, как BWV 232a и BWV 232 I. [1] [2] В 2005 году Bärenreiter опубликовал мессу в серии New Bach Edition как Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733 (т. е. версия мессы 1733 года, BWV 232 I ), в томе ранних версий мессы си минор. [3] Этот том также содержал ранние версии Credo (BWV 232 II) и Sanctus (BWV 232 III) более поздней мессы. [3] Месса Баха для дрезденского двора также упоминается как Missa 1733 [4] и «The Missa of 1733». [5] На сайте Bach Digital произведение упоминается как «BWV 232/I (Frühfassung)», то есть ранняя версия Части I BWV 232. [ 6]
Бах был лютеранским церковным музыкантом, посвятившим себя сочинению духовной музыки на немецком языке. Он написал более 200 кантат для литургии , большинство из них в Лейпциге с 1723 по 1726 год в начале своего пребывания на посту Томаскантора , ответственного за музыку в крупных церквях. В Лейпциге, университетском городе, где понимали латынь, музыкальные постановки традиционных латинских текстов исполнялись в праздничные дни. Бах сочинил произведения на латинские тексты , например, Magnificat в 1723 году, исполненный как на празднике Посещения Марии , так и на Рождество того года, а в 1724 году Sanctus на Рождество, который он позже включил в свою мессу си минор . [5] [7] Оба произведения были исключительными постановками: Magnificat был расширен до пяти вокальных партий, а Sanctus до шести голосов, когда в Лейпциге было распространено четырехголосное пение. [8]
Август Сильный , король Польши и курфюрст Саксонии , умер 1 февраля 1733 года. Он перешёл в католическую церковь , чтобы взойти на престол Польши в 1697 году. В период траура в Лейпциге не разрешалось исполнение кантат, что мешало Баху исполнять кантаты еженедельно. Бах мог свободно сочинить мессу Kyrie–Gloria для двора Дрездена, [9] [10] где преемником стал будущий Август III Польский . Бах представил ему части произведений с запиской от 27 июля 1733 года в надежде получить титул «Композитор курфюрстского двора Саксонии»:
С глубочайшей преданностью я представляю Вашему Королевскому Высочеству этот небольшой продукт той науки, которой я достиг в музыке, с самой покорной просьбой, чтобы Вы соизволили рассмотреть его не с точки зрения несовершенства его композиции, но самым милостивым взором... и таким образом приняли меня под Ваше могущественнейшее покровительство. [11]
Другой перевод этого вежливого преуменьшения [12] — «незначительный продукт мастерства, которого я достиг в музыке». [13] В записке Бах также жаловался, что он «невинно получил ту или иную травму» в Лейпциге . [14] Петиции новому правителю после смерти предыдущего, такие как отправленная Бахом, не были исключительными по своей природе: похожие петиции музыкантов Августу III включали петиции Яна Дисмаса Зеленки (безуспешно конкурировавшего с Иоганном Адольфом Хассе за пост капельмейстера ), [15] Иоганна Иоахима Кванца и Пантелеимона Хебенштрайта (директора лютеранской придворной церкви). [16] Исключительным было то, что Бах сопроводил свою петицию сочинением значительных размеров — литургическим сочинением, не меньше — что было удивительно, поскольку Бах тогда работал композитором лютеранской церкви и здесь представлял произведение для католической литургии.
В то время Германия жила по принципу cuius regio, eius religio (жители региона должны следовать религии своего правителя), что привело к некоторой двойственной ситуации в Дрездене при Августе Сильном: официально католичество было в Польше, но только в частном порядке в Дрездене — католицизм не был навязан лютеранской Саксонии, и только двор в Дрездене был католическим. [18] Лютеране, включая курфюрстину Кристиану Эберхардину , которая упорно отказывалась принимать католичество (и для которой Бах написал свою Trauerode , когда она умерла в 1727 году), [15] имели Софиенкирхе в качестве места поклонения, [a] в то время как католическая Хофкирхе (придворная церковь) размещалась в бывшем придворном театре с 1708 года. [19]
Лютер не отвергал ни одну из пяти частей мессы, которые традиционно допускались для музыкального оформления (Kyrie, Gloria, Никейский символ веры , Sanctus, Agnus Dei ): протестантские мессы могли включать любую из них и/или их перевод на местный язык. [20] Нет сомнений, что Бах восхищался своим предком Файтом за его лютеранство. [21] По всей вероятности, Бах написал лютеранскую литургическую композицию, которая была бы столь же приемлема в католической мессе. По крайней мере, следует восхищаться тем размахом, с которым Бах демонстрировал себя как разносторонний композитор, всего через шесть лет после того, как открыто выбрал лютеранскую сторону после смерти матери нового курфюрста.
Что касается музыки, Бах широко заимствовал ее из своих предыдущих кантатных произведений. [12] При сочинении произведения Бах, возможно, имел в виду способности певцов и инструменталистов Дрезденской придворной капеллы (которая служила Хофкирхе): в то время среди них были Иоганн Георг Пизендель (скрипач и концертмейстер ), Иоганн Христиан Рихтер (гобоист) и флейтисты Пьер-Габриэль Буффарден и Иоганн Иоахим Кванц. [22] Эти исполнители, искушенные как во французском, так и в итальянском стилях исполнения, были лучшими из тех, кого можно было найти где-либо в Европе. [15] Вкус нового курфюрста к оперному жанру также не был секретом. [15] Что касается церковной музыки, то неаполитанская месса была ближе всего к этому жанру, и это был предпочтительный тип мессы в Хофкирхе. [2] Бах, несомненно, знал, что помимо превосходных инструменталистов, в распоряжении Дрезденской придворной капеллы также были солисты-вокалисты (например, Фаустина Бордони , жена Иоганна Адольфа Хассе ), которые могли преуспеть в исполнении арий, которые были обычными для опер и неаполитанских месс. [2] [15]
Партитура, которую Бах отправил в Дрезден, состояла из отдельных партий для сопрано I, сопрано II, альта , тенора , баса , трубы I, трубы II, трубы III, литавр , корно да качча , флейты траверсо I, флейты траверсо II, гобоя ( д'амор ) I, гобоя (д'амор) II, гобоя (д'амор) III, скрипок I (2 копии), скрипок II, альта , виолончели , фагота и бассо континуо . Большинство этих копий были написаны самим Бахом, но для последних частей Kyrie и Gloria ему помогали сыновья Карл Филипп Эммануил (партии сопрано), Вильгельм Фридеманн (партии скрипки I) и его жена Анна Магдалена (партии виолончели), а также анонимный переписчик (партии гобоя и бассо континуо). [23] Материал для исполнения для хора не был включен, а партия basso continuo не была очень проработана. [24] Все эти партии, по-видимому, были скопированы непосредственно с полной партитуры, которую Бах хранил в Лейпциге. [5] Бах снабдил партии для отдельных исполнителей многими подробностями, которых нет в сохраненной им партитуре. [25]
Хотя некоторые комментаторы предполагают, что Бах мог ожидать исполнения Мессы в других литургических и мирских местах , [ 27] нет никаких сомнений в том, что Бах намеревался адаптировать произведение так, чтобы его можно было исполнить в дрезденской Хофкирхе. [2]
Когда композиция прибыла в Дрезден, ее формат не был чем-то необычным по сравнению с другими произведениями, исполнявшимися в то время в Хофкирхе. Репертуар, исполнявшийся там, включал более тридцати месс, состоящих только из Kyrie и Gloria. Многие из них были сочинены или приобретены придворным композитором того времени Яном Дисмасом Зеленкой ; и в большинстве случаев, как это также произошло с Мессой Баха , они были позже расширены до полной мессы ( missa tota ) или, по крайней мере, мессы со всеми обычными разделами мессы, кроме Credo ( missa senza credo ). Ни тот факт, что Месса Баха была написана для виртуозных исполнителей, ни то, что это была композиция, требующая хора SSATB, не могли считаться исключительными в то время и в этом месте. [2]
Ключевая подпись мессы была несколько исключительной: каталог Хофкирхе 1765 года [28] содержит только одну мессу в си минор, написанную Антонио Кальдарой . Ре мажор , относительная мажорная тональность си минор (т. е. с теми же знаками альтерации), была наиболее распространенной тональностью для праздничной музыки, включая трубы, из-за саксонской натуральной трубы : все торжественные мессы Зеленки были в этой тональности, но также 6 из 12 частей Мессы Баха (включая Christe eleison и вступительную и заключительную части Gloria) имеют ту же самую ключевую подпись. Самой исключительной особенностью мессы Баха, по-видимому, была ее продолжительность, которая значительно превышала обычную по сравнению с аналогичными композициями того времени в Дрездене. Это кажется наиболее вероятной причиной того, что композиция была помещена в Королевскую библиотеку по прибытии в Дрезден, а не была добавлена в репертуар Хофкирхе. [2]
Что касается результата его прошения новому правителю в Дрездене, то примерно через три года после его прошения Бах получил титул королевского придворного композитора. [2] В промежуточный период у курфюрста были другие дела: война за польское наследство .
Ведутся споры о том, исполнялась ли Месса в то время. [5] Если она исполнялась, то наиболее вероятным местом была Софиенкирхе в Дрездене, где с июня органистом был сын Баха Вильгельм Фридеман . [5] [29]
Около 1745 года Бах использовал три части Gloria из Мессы 1733 года для своей кантаты Gloria in excelsis Deo , BWV 191. [ 5] [7]
В последние годы своей жизни, предположительно около 1748–1749, Бах включил полную Мессу 1733 года без изменений в свою Мессу си минор , свою единственную мессу тота. [1] Партитура и структура идентичны более поздней работе, но маркировка отличается, поскольку части содержат больше деталей, чем партитура 1733 года, которую он сохранил. Бах внес изменения [ неопределенные ] в эту партитуру, когда закончил мессу. [25]
Произведение рассчитано на пять вокальных партий: два сопрано , альт , тенор и бас , а также оркестр из трех труб, литавр, рожка да качча, двух траверси-флейт, двух гобоев, двух гобоев д'амур, двух фаготов, двух скрипок, альта и бассо континуо.
Kyrie состоит из трех частей. Два различных хоровых движения обрамляют дуэт для двух сопрано. Gloria состоит из девяти частей в симметричном расположении вокруг дуэта сопрано и тенора.
Месса 1733 года составляет значительную часть Мессы си минор, которую издатель Ганс Георг Нэгели описал в 1818 году как «величайшее произведение музыкального искусства всех времен и народов», когда он попытался впервые опубликовать ее. [13]
В 2005 году Bärenreiter опубликовал работу под названием "Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733", как часть Neue Bach Ausgabe . Редактором трех ранних версий мессы BWV 232 , других "Credo in unum Deum, BWV 232 II, Frühfassung in G" и "Sanctus, BWV 232 III, Fassung von 1724" был Уве Вольф . [3]